国产动画是否在走下坡路？为什么？ 第1页

看到这个“国漫巅峰的05年”有点乐，因为恰好昨晚 @浅色回忆 在群里对比了一下日本动画的2005年和2018年。

来看看2005年的日本动画有哪些能打的：《虫师》《蜂蜜与四叶草》《交响诗篇》《水星领航员》《搞笑漫画日和》，剧场版还有细田守的《海贼王祭典男爵和神秘岛》，甚至里番中亦有《黑暗圣经》这种名声在外的作品（雾）。

再来看看2018年的日本动画，就前三季来看，只有汤浅政明的《恶魔人》和《比宇宙更远的地方》有成为经典作品的潜力，其余的例如《摇曳露营》，或是上一季大火的《少女歌剧》，都差了不止一筹，本季度倒是有几部作品值得期待一下，但能否达到相当的高度，依然很值得怀疑。

同时我们还知道，18年的日本动画产量和05年的根本不是一个量级，而即使在动画产出量如此悬殊的情况下，05年的日本动画的优作质量，还是以一个近乎碾压姿态打败了18年的日本动画。

看起来日本动画是在走下坡路无疑了？

这是个很容易引起争议的问题，我们暂且搁置，再来看看国产动画。

拿题主提出的“国漫巅峰的05年”为例，05年中国动画有哪些作品呢？

《东方神娃》《围棋少年》《天上掉下个猪八戒》《天眼》《喜羊羊与灰太狼》，这是在当时本就稀少的国产动画里拔出的“高个”。

再来看看2018年的中国动画作品。

《刺客伍六七》《迷域行者》《凸变英雄》《一人之下》，这是在如今繁多的动画作品里找出来的还觉得不错的作品。

请题主这样的，或者抱有类似观点的，认为“过去的国漫十分优秀，现在的国漫惨不忍睹”的，详细聊聊，过去的国漫优秀在哪，现在的国漫又是哪里惨不忍睹了？

要吹要黑也要讲究基本法，建议题主下次讲明白自己的道理，不要莫名其妙的悲哀起来，我们也挺为你感到悲哀的。

那么过去的国产动画究竟是个什么水平？

其实从20世纪最后十年到21世纪最初十年这20年间，中国动画就没出几部精品，因经济体制改革而从艺术片到商业片的转型可以说是失败的，上海美术电影制片厂也分崩离析。同时由于动画厂迫于生计，承接了大量外包加工动画的工作，当时的中国动画受到了很大来源于日本动画和美国动画的影响。

举个例子，《哪吒传奇》大家都看过吧，正宗的国产动画也没有国际合作，但它是彻彻底底的中国血统吗？回忆一下你小时候看的《哪吒传奇》的人物造型，注意里面的士兵、老人、女性是怎样描绘的，再联想一下你看过的迪士尼动画的人物造型，特别是《花木兰》这类中国人做主角的片，是不是和《哪吒传奇》十分相似？

其实不仅是《哪吒传奇》，包括上面提到的《大英雄狄青》《天上掉下个猪八戒》等动画片，它们的人物造型美术风格都受到了很多来自美国动画或日本动画的影响，一些传统的中国美术绘画的特点，其实是渐渐丢失了的。

所以我看到有些说“现在的中国动画都是抄袭的日本画风”之类的怀古发言的时候其实是很窝火的。第一我觉得你得说清楚所谓的“日本画风”究竟是个什么东西，第二就是中国动画的美术体系其实很早就丢失了很多传统，甩锅给现在的国产动画然后回过头来去吹捧那些恰恰是由它们抛弃了很多真正的中国传统的动画，这样的行为是很愚蠢的。

我并非指责那些迫于生计进行改革受到外来审美冲击的动画师们，而是指责那些分不清好坏无能狂怒的动画观众。我可以直说，我们目前的动画作品比起那个阶段来，是切切实实的有很大的进步的。

而中国老动画真正优秀的作品还是在90年代之前，那时候国家不仅给钱拍动画还负责买你做完的动画，我们小时候看的上美的一些经典作品比如《黑猫警长》《葫芦兄弟》等都是那个时代的作品，所以那个时候的动画片的质量都是极为优秀的，也不乏世界顶级的艺术片。

今天的作品质量和那个时候比起来，完全不在一个量级，但这二者一个是国家给钱工期足够的艺术片，一个则是要养家糊口紧张兮兮的商业片，你不能说前者做得比后者好就说明国产动画滑坡了，更主要的原因是二者的生态环境完全不同。

拿几部作品的优劣对比去评判一整个产业的发展趋势是一件很困难也很愚蠢的事情，日本动画喊着业界药丸药丸几年了，表面看来优秀作品似乎也越来越少，但动画产业却好像依然蒸蒸日上。

对于目前的国产动画而言，思考如何掣肘资本方对作品的最大话语权，不再去一昧迎合谄媚市场受众，让创作者能给表达自己的理念和审美，是比瞎嚷嚷着国漫药丸更实际的事。