为什么古龙评价不如金庸？ 第1页

知乎每天都有问“XX跟XXX”谁文学功底更高的日经问题，永远打不出头绪。也显露出一个很尴尬的问题：谁都觉得自己有水平探讨文学。

这让我想到之前听到的一句话，特别有趣儿：20多岁的小伙，没对象，没钱，没工作，很容易误解成自己是一个诗人。

的确，因为文学太贱了，贱到你都认为你能说几句。而电影起码还有器材的限制，文学你只要不是小儿麻痹，会握笔，已经是步入了文坛。

所以这个情况下，你谈古龙哪里不如金庸，是纯主观的，古龙迷也不会服气。不管你说的有没有道理。

那我们就不说这种虚无缥缈的东西吧，说说创作态度的问题——水平有高低，风格有偏爱，但态度差就是差，好就是好，半分混淆不得。

古龙的创作态度可谓极差。

从他第一本书《苍穹神剑》开始，多次在书局领了稿费，马上就集齐七颗龙珠，变身神龙，飞到不知道哪个夜总会去了。是之后各出版社严格的逼他，才把他的天才潜质激发出来，沉下心创作出《武林外史》、《绝代双骄》等几部大长篇，一时与“武侠三剑客”齐名，成了四大天王。（资料收集源自：燕青《初见古龙》）

相比之下，金庸是个谨小慎微的人。除了年轻时候被退学以及搞婚外恋这件事，几乎没有过什么叛逆之举。他与古龙不同，古龙是职业写小说的，不写不成。而金庸起初是编辑，后来是总编，再后来是老板。武侠小说对于他而言，是一个消遣娱乐的方向，但由于他在这方面获得的名利实在太多，后来甚至成为了他一生的标签，所以他用的精力也更多更深。

金庸总说自己的偶像是“大仲马”。但也许恰好是偶像都做的是自己做不到的事。因大仲马实在与他一点不像：

大仲马一生著作不计其数，金庸只得14部反复修订。

大仲马开设写作工厂，挂名欺骗读者，金庸坚持不用代笔，哪怕倪匡帮他写了一段，他出书的时候也要全都删掉。

大仲马的作品泥沙俱下，好的极好，烂的极烂。金庸则水平较为稳定。

这么一看，大仲马反而跟古龙很相像。尤其是喜欢用代笔这个蒙钱的习惯，简直是龙马精神合一。

古龙倒是也出过不少修订版，但修订的是前言，先写一篇新序，表示，以前写的版本啊，太糊弄了，太幼稚。如今是重新写一遍，你看看是不是成熟多了？傻逼我都没改！

如此反复几次之后，也就没有多少古龙的书迷提龙龙的“修改版”了。（不过我记得《铁血大旗》他改了不少，等我回家找到书了可以细致勘正一下）

大仲马古龙这种作家，在粤语里，属于打“天才波”的人。专指一些天生就才华横溢的人，水平发挥不稳定，但每每能出点庸才一辈子都难以企及的巨作。与一般的庸才相比，那他是完胜。但如果跟金庸这种人精相比，那难免有些不如了。如果说大仲马跟金庸，年代不同，无法作比，金庸与古龙创作时间只差了五年左右，自然有大把比较的机会。

金庸的小说，从《射雕英雄传》开始，已经走向了一个前人所未有过的高峰。这不是市场捧出来的，而是多年的观众甄别捧出来的。在他之前的《江湖奇侠传》、《蜀山剑侠传》等作品，虽然后来多有故事翻拍，可论及大众耳熟能详的程度，实是远逊色于金庸。

说一个很惊悚的事情，《射雕》是连载自1957年的。七十多年过去了。但你现在提起他的时候，还并不觉得这是个老掉牙的东西。甚至他的翻拍版，还依旧能吸引少男少女。这件事，张恨水做不到，还珠楼主做不到，真正能做到的，少之又少。

其实《射雕》的初版写的蛮差。

从故事上，当然是非常精彩。

连后来“瞧不起金庸”的假国学大师李敖，在当时读完以后（那会儿还是大学生），还给朋友进行安利： “我也看了七八本《射雕英雄传》，颇不恶，没头没尾，不过颇引洒家入胜，乐之不疲。”（1958年11月给朋友马戈的信，收录于李敖文集《李敖的情话》，湖南文艺出版社版本p142）

后来李敖由于个人私怨，于成名之后大骂金庸伪善，痛斥武侠小说是“初中生文化水平的东西”，若不是白纸黑字印着，我们又岂能知道大文豪李先生都23了，连初中都还没毕业？（李敖1935年生人，58年应该23岁，真是贵人话语迟。）

但故事虽好看，套路现在看来，却难免刻意得很。而且坏人就要坏成戏台上的反角一样，坏到脚底流脓，好人就要圣母婊到令人生厌。都不令人满意。如果你用古龙的《多情剑客无情剑》一类顶级小说，来对比《射雕》最初版本，谁写的更高明一些，倒真不算是没得比。

但很可惜的是，古龙是“浪子”。什么是浪子？就是一路走到死角也不回头的人。写过的文章，就像是嫖过的小姐，再回去重新拾掇，总显得不那么洒脱。所以古先生向来是“兴之所至，烟不离手，写上一整天”（见燕青《初见古龙》），事后也没有金庸那样的想法，把旧作都拿出来，重新改一改，使得作品更上个档次。

当然，这只是跟金庸比。显得古龙又不负责，又浪费了自己的天分。如果是跟同行们比，比如他的好兄弟，金庸古龙之间的牵线人倪匡。古龙跟他比，倒是称得上是一个“对作品负责”的好小说家。甚至有一定的艺术追求。倪匡那是纯属把小说当成钱，他写书跟流水线工人摆货是没有一点分别的。倪匡连后来作品出版成书，都得问热心读者借剪报来用，只因自己从不留底稿，写了字便顺手拿去连载换钱，古龙跟他比起来，更像一个大作家。（别小看倪匡，他也不少好作品呢，只不过烂的更多）

而古龙毕生都在致力于走出金庸的影子——从《绝代双骄》时期，他有了成为“后金庸时代小金庸第一人”的资格。到《陆小凤传奇》，他有了自己成熟的侠探小说风格，且被偶像金庸点名激赏，修成正果。再到《欢乐英雄》，他有了完全自己的武侠小说写法，彻底走出了金庸留下的大好山河。这一步虽很值得激赏，但很可惜，商业上并不成功。欢乐英雄这么多年来，连翻拍都很少，只存在于武侠小说迷的口口相传当中，算是一部业内地位很高，但出圈能力很差的一部书。

那古龙到底挣脱了金庸么？我想他挣脱了。

因为他毕竟是几十年难得一遇的写作天才。天生的才子。所以他自己能超水平发挥一些好作品，突破金庸的桎梏，用一种别样的姿态，站到了比金庸低一些，却依旧能俯视众生的位置上。

这对他来说是一个“圆满”。可硬要说他比金庸强，那我想古龙在世的时候，也不会这样说。他比金庸强的时候，大家能公认的，大概仅有76—78这几年。因为金庸已经封笔，且还没修订自己的小说。而他春秋鼎盛，还在碾压同行。况且他的书更适合改编成电影，那几年频频破台湾票房纪录，每部都能过千万（这是文化大革命刚结束的时候啊，一千万得买多少斤苞米面啊！），说他胜过了金庸，有可能。起码邵逸夫肯定愿意相信。尤其是蒋公之前还特烦金庸，把他的书给禁了，以至于只能地下传播，那金庸更是难混。

不过自从电视剧风靡两岸，加上古龙也死了，事情已经慢慢尘埃落定。尤其是后来邓先生亲自接见金庸，还顺手送一包自己抽的“可爱的小熊猫”牌香烟，这样的荣宠，是古龙终其一生无法达到的——别说见领袖了，因为年轻时候逃兵役，古龙一辈子连身份证都没有，连外地都去不了。

其实作品的艺术性，以及传播性，是相辅相成的。但有时候也会出现细微的差距，却酿出极大的不同来。比如《金瓶梅》在艺术上，其实没有比《红楼梦》差了十万八千里。但现在我们谈起红楼梦，就是雅致，就是古今第一小说。提到金瓶梅，第一时间想的是于谦他爸爸家里有插图注音版的。年深日久的印象在那里，也是没办法的。

所谓的“金古黄粱温”，是当年为了塑造一个“武侠盛世”而强凑出来的名目而已。一个艺术门类一百年有一个巨星、高人，已经很不易了。你一下来五个，不止天降圣人，还tm批量生产，这是文坛，又不是女团。

金古黄粱温里，后三位，可以说都是一流的小说家。也都各有所长。比如梁羽生，作品虽然稍逊，但诗词跟棋话，写的都属于同时代里的一流人物。只是论影响力，那压根不是跟金庸在一个位面上比较的，而且是时间轴拉的越长，越会显得差距大。

而古龙由于其人之才，其人之死，都别有一番传奇性，所以说他能跟金庸联名一比，倒还让人接受。毕竟金庸除了丧子以外，一生顺遂，能有的风光都有了，难免给人一种“大忠似伪”的感觉。而古龙相比之下更像个活生生的人，就像张国荣在阿飞正传里经常提的那句，“我是一只没有鸟的脚”。艺术得多。

文学难以量化，所以不能说出哪些方面不如金庸。但从数据、销量，以及可以预见的将来，还有更多的机会印证，到底二者是谁更胜一筹，当然，现在也看得出。因为大家记住金庸的多是作品，可记住古龙的，却多是名字起的奇形怪状的人物。这些角色更像是一个个符号，符号很精彩，但比起完整的作品，少了一些厚度。

一言以蔽之，古龙毕生都在试图突破规则，而金庸，就是他最大的规则。

全文完。

古龙的小说有几个非常重要的问题：

1. 乱

这个不是古龙的问题，如果给他十多年让他把自己以前的作品再反复修改个几遍，大概就不会有乱的感觉了。我们看到的金庸作品可是金庸自己修改过的再版。

2. 怪

这也不能全怪古龙，金庸基本上把正儿八经讲故事的路给封死了。要不剑走偏锋，根本无法突破。但怪的路子走得太多就让人觉得有些做作了。譬如西门吹雪，讲句实话这哥们儿真的太装13.还有无花和尚，前面那么超凡脱俗，后面那么卑鄙无耻。古龙的怪，有点用力过猛，猛一看觉得石破天惊，稍微一推敲就觉得完全不合理。

3. 散

古龙小说最大的问题就是结构太松散，高手漫天飞，前一本吹成神的高手，后一部就被虐。江湖的层级也非常不明确。好像一不留神就会从石头里蹦出一个顶级高手来。此外就是人物，古龙小说里的人物数量跟金庸小说里人物的数量不能比。同样一百万字，金庸小说你能记住左冷禅，风清扬，林平之，岳灵珊，任我行，东方不败，岳不群....可是古龙的《多情剑客无情剑》你能记住的可能也就阿飞，林仙，上官金虹，李寻欢...古龙小说里配角的存在感非常弱，大段大段的都是主角在那里抖机灵，装13.从文字效率上来说，古龙小说的文字效率实在无法跟金庸相比。另外，金庸小说里的人物是从头到尾都会不时闪现的，而古龙小说里，一个配角的周期就是那么一段。全局出现的人物实在太少。这是他驾驭不了那么多人物和那么复杂关系的一直体现。

4. 浪

古龙小说里的主角看起来不尽相同，可是你总觉得他们是一种人，就是浪子。爱喝酒，爱装13，毒舌，轻功好，喜欢调戏妹子。相比而言金庸小说里的主角更加有亲和力，郭靖傻乎乎的，张无忌老好人，韦小宝圆滑世故，令狐冲浪地可爱。

因为在梁羽生开辟的新派武侠小说的节奏里，古龙评价怎么可能高于金庸？

如果有人认为武侠小说就该像金庸的小说那样，那古龙评价不如金庸是非常正常的事情。

但古龙自己也写过一段话：

谁规定武侠小说一定要怎么样写，才能算正宗。
古龙《谈“新”与“变”》

梁羽生的武侠小说观点有两大核心：

1.故事与历史紧密结合

2.“侠”胜于“武”

毫无疑问，金庸将这两个方面都做到了极致。

那古龙呢？

知乎武侠圈谈及古龙，有一个很神奇的问题，就是大部分人把古龙只当做一个香港武侠作家，但其实古龙更重要的头衔是台湾武侠作家，港台是新派武侠小说的两个核心，梁羽生、金庸是香港地区的代表，卧龙生、司马翎、诸葛青云以及古龙是台湾的代表。

所以有人说古龙一辈子都在突破规则，这个规则就是金庸。

是吗？

古龙早中期，尝试突破的是郎红浣、卧龙生、司马翎这些台湾地区的武侠前辈。由于各种原因，古龙以外的台湾武侠小说家们存在感极低，比如提及梁羽生就是新派武侠小说开山鼻祖，然而郎红浣开始写新派武侠小说是比梁羽生早的。

古龙凭借如今被称为其“中期四大名著”的《大旗英雄传》《浣花洗剑录》《武林外史》《绝代双骄》成为了台湾地区的武侠小说作家代表。随后，他写出了《楚留香传奇》和《多情剑客无情剑》，到这里，古龙已经开辟了属于他自己的武侠之路，金庸为什么要是古龙想突破的规则？古龙又为什么要突破金庸？突破金庸到底有什么意义？

或者我再换个角度想吧。70年代中后期的古龙是个什么地位？由于金庸的封笔，古龙基本已经做到了一统港台武侠界，成为了武侠界的武林盟主，同时在影视剧改编方面完全按着金庸锤，你要达成这个成就了还想揪着早就退圈的金庸鞭尸是闲着蛋疼么？

如果，你们有看过古龙的随笔集，会发现，古龙真正想突破的是世人对武侠小说的偏见，他反复主张武侠小说要写活生生的人，这才是古龙想要做的事情。请问金庸难道不是在往这两个方向努力么？古龙为什么要打队友？

所以，古龙从《天涯·明月·刀》开始，彻底展开了求新求变的探索，而哪怕古龙粉们有相当多喜欢这些他求新求变探索后的书，哪怕“人在江湖，身不由己”都是出自这些求新求变以后的书，但武侠评论家们依然普遍认为《楚留香传奇》《多情剑客无情剑》才是古龙的巅峰，《天刀》以后的书叫走火入魔，甚至是《天刀》之前质量颇高的《陆小凤传奇》《欢乐英雄》都要被斥为创新不多。至于《七种武器》《英雄无泪》《绝不低头》？Who care？

为什么古龙评价不如金庸？

第一层原因，因为他走上了求新求变的不归路，但并没有将它完成，而且自己英年早逝，也缺乏后继者继续发扬，简单一点地说，就是这条求新求变的路并不成功。

第二层原因，我国的文学评价，长久以来和“三观”有很紧密的关联（爽文也是如此），相比于金庸的“侠之大者”，古龙的“身不由己”难免显得格局小，尤其这还是爽文。古龙的武侠小说对于正常的读者来说，是具有冲击性的，大家以为武侠小说就该是才子佳人俊男靓女，谁知道古龙好点的时候写个浪子，浪起来的时候能写杨凡这种主角呢？再加上古龙的作品反映出来的有些东西，客观上说，并不具备普世性。

第三层原因，古龙有一些实在是很低级的中二、装逼的文字，影响了很多读者对他的评价，尤其具有代表性的是我下面列举的这个：

冷风如刀，以大地为砧板，视众生为鱼肉。
万里飞雪，将苍穹作洪炉，溶万物为白银。
雪将住，风未定，一辆马车自北而来，滚动的车轮碾碎了地上的冰雪，却碾不碎天地间的寂寞。
《多情剑客无情剑》

古龙好的开头有很多，多情的这个我认为是古龙诸多作品里比较一般的（主要是加粗的那句拉低整体格调，否则还是不错的），或许有些古粉觉得它很好，这我也认，毕竟各有所爱嘛。而我认为比较好的古龙开头是《天涯·明月·刀》或者《大人物》的，其他诸多作品也很有意思。

第四层原因，因为他的身份，决定了他必须不如金庸。

第五层原因，古龙不是一个能简单概括的作家，古龙的作品实在太多了。单纯给他的创作阶段分期，都至少能分出早期、中期（成熟期）、巅峰期、震荡期、衰退期五个时期。而每个时期的作品，甚至是同一个时期的作品，风格都有可能大相径庭，你以为你看了一两本古龙就能给古龙下结论么，扯淡。

《楚留香传奇》或《多情剑客无情剑》能代表古龙的巅峰期的风格么？我《欢乐英雄》《大人物》《流星·蝴蝶·剑》表示不服。

《天涯·明月·刀》《三少爷的剑》就能代表古龙震荡期的风格或观念吗？问过《七种武器》的意见么？

我看了本《飞刀，又见飞刀》，觉得古龙在衰退期创作力衰退，笔力不逮，看过《猎鹰·赌局》么？

都说“人在江湖，身不由己”，古龙是什么时候明白提出这句话的呢？是在《午夜兰花》，古龙当时已经在衰退期了。OK，咱就拿用一整本书来诠释这句话的《三少爷的剑》来算吧，这也是震荡期的作品了，前面的时期呢？古龙的作品一定就是宣扬人在江湖身不由己么？

如果非要我找古龙创作生涯中最核心的精神，我大概提三个吧：

1.正义必胜

李寻欢一直相信正义必定战胜邪恶，公道必定常在人间。
所以他胜了
······
一个人若为了公道和正义而战，就绝不会败。
《边城浪子》

2.积极、乐观、恬静、淡然。

他又笑了。笑得更温柔，更甜蜜。
她知道他为什么要如此做，因为他要为她赎罪，他一心要求自己的心安和快乐。
现在一切都已成过去。
他把酒，对青天，却没有再问明月何处有。
他已知道他的明月在何处。
一间寂寞的小屋，一个寂寞的女人。
她的生活寂寞而艰苦，可是她并无怨天，因为她心安，她已能用自己的劳力去赚取自己的生活，已用不着去出卖自己。也许并不快乐，可是她已学会忍受。
生命中本就有许多不如意的事，无论谁都应该学会忍受。
现在一天又已将过去，很平淡的一天。
她提着篮衣服，走上小溪头，她一定要洗完这篮衣服，才能休息。
她自己小小的茉莉花，这就是她唯一的奢侈享受。溪水清澈，她低头看着，忽然看见清澈的溪水中央倒映出一个人影
一个孤独的人，一柄孤独的刀。
她的心开始跳，她抬起头看见一张苍白的脸。她的心又几乎立刻要停止跳动，她已久不再奢望日己这一生中还有幸福。可是现在幸福已忽然出现在她眼前。
他们就这样互相默默地凝视着，很久都没有开口，幸福就像最鲜花般在他们的凝视中开放。
此时此刻，世上还有什么言语能表达出他们的幸福和快乐?
这时明月升起。
明月何处有?
只要你的心还未死，明月就在你的心里。
《天涯·明月·刀》

3.人在江湖，身不由己

谢晓峰道：“只要你一旦做了江湖人，就永远是江湖人”铁开诚道：“我也有句话。”
谢晓峰道：“什麽话？”
铁开诚道：“只要你一旦做了谢晓峰，就永远是谢晓峰”他微笑，慢慢的接着道：“就算你已不再握剑，也还是谢晓峰。”
《三少爷的剑》

另一个问题，代笔。对，其实这是一个很搞笑的事情。古龙是代笔多，但是作品总量也大啊。古龙大约有70部作品，梁羽生是35部，金庸是15部，你们品品这数量？

而且，好像有很多人以为古龙是全职作家，我当时就懵圈了，你们不知道古龙还是编剧和电影公司老板吗？《萧十一郎》了解一下？宝龙电影公司了解一下？

还有黑古龙为了恰饭而写东西，我就不懂了，武侠这种商业爽文，哪个人是不为了恰饭写的？

古龙明明可以躺在《楚留香传奇》和《多情剑客无情剑》的舒适圈里，一直写这样的书恰饭，但是他选择了继续求新求变，目的是打破世人对武侠小说的偏见，抬高武侠小说的地位，这比某些整天就会让武侠小说碰瓷《刺客列传》《水浒传》当祖宗来抬高武侠小说地位的评论家强吧？

古龙染上肝病以后身体就逐渐不行了，1980年吟松阁事件又被砍伤了，大量失血，还被输了有病的血，然后还在坚持写作，想嘲讽他写作态度和不认真对待作品的，要不换你来试试？

同理的，古龙40多岁就没了，大部分作品没经过系统修订，为什么要去和金庸修订过的作品比，要不拿连载版的来比比？

随便写的，感觉啰嗦的有点多，想到哪写到哪，先就这样，最后丢个结论吧：

因为看古龙多的，纠结于不知道怎么准确评价古龙；而看古龙少的，用某一本的印象，毫无心理压力的套梁羽生、金庸那套武侠评价标准来评价古龙，得出了古龙不行的结论。

举个例子吧，有人说古龙的配角不行，我认真一琢磨，他应该主要看《楚留香传奇》和《多情剑客无情剑》这种大男主书，而古龙也有很多男主反而不如配角好的书，比如《陆小凤传奇》《流星·蝴蝶·剑》《大人物》《英雄无泪》等，我这还没说《边城浪子》和《绝代双骄》这种双男主书。甚至就算是《多情剑客无情剑》，我觉得只要是认真看了的，荆无命、龙啸云、龙小云、郭嵩阳、孙天机、孙小红、林诗音、吕凤先、铁传甲这些人的存在感也一点都不能说弱吧？

再比如吧，有人说古龙的主角都是一个浪子味，我随手列举沈浪、江小鱼、李寻欢、郭大路、叶开、傅红雪、白玉京、卜鹰、高渐飞这么一排浪子，不会真有人觉得这些角色没什么区别吧？我这可还没提铁中棠这种角色呢。

所以，实际上金古二人根本就不在一个节奏上，新派武侠小说有两个分支，金庸代表的是从梁羽生开始逐渐定型的新派武侠中的传统派，古龙代表的是古龙首创的新派武侠中的新派，风格不同的两个派别互相完爆真的合适么？

我最后说一句猥琐的话，武侠圈庙小屁事多，是武侠限制了古龙的才气，对这句话有疑问的，可以看看古龙的《绝不低头》。哦对，古龙并不是唯一一个被武侠限制了才气的，起码还有一个梁羽生。

顺便再告诉你们一个秘密，如果你们去看一个古龙相关的知乎回答，全篇引用到的原著内容基本只有《多情剑客无情剑》《楚留香传奇》《陆小凤传奇》《绝代双骄》，那很有可能那个作者只看过这些。

最后放一些与本回答有所关联的文章，推荐各位阅读。

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以及微信公众号【温酒洗剑】

捎带随便说说某高赞。

抓住一句“要是我以为能从你那里借到钱，那我可就算是天字第一号大傻瓜了”，论证古龙在文风上模仿毛姆，我寻思古龙小说里难道只有这种话么？从美国西部片和日本剑戟片里学的东西这就被整个无视了？

还有“人物对白没有各自的特色”，我想了想，可是古龙中后期相当多主角的身份本来就有相似性啊，至于你说配角，古龙经常是很显然把大部分配角当用完就扔的主，这个是致命的点么？

至于“而古龙的摸索更倾向于能卖得更好，一旦找到了自己的舒适区，便躺在舒适区里喝着酒唱着歌，不愿再出来”，我觉得但凡多看一些《天涯明月刀》以后的古龙作品的朋友，应该会觉得他在放屁吧，如果古龙写一辈子《绝代双骄》《小李飞刀》，才是可以用那句话形容的。

差不多就这么多吧，反正我挺看不懂这个高赞的，可能这就是古龙评价不如金庸的另一个原因的写照吧。

武侠五大家中，古龙的才气天纵，无出其右，与他相比，温瑞安大约只得其三分才气，就能自成一家，而前辈如梁羽生，后辈如黄易，都是更勤勉的凡人罢了。

可惜，古龙的英年早逝，极大影响了他作品的传播广度，进而严重降低了其作品的影响力。

上世纪70年代-80年代早期，古龙小说在港台地区的改编影视的频繁程度，足以和金庸分庭抗礼，特别是因为古龙小说更适合一部电影的长度，在当时港台电影界的影响力更胜金庸，甚至古龙自己就是一个大受欢迎的兼职电影编剧。邵氏公司连续拍摄了整整24部古龙电影，18部是著名导演楚原导演。

然而，香港tvb电视台改编的83版《射雕英雄传》电视剧被引进内地，在内地开启武侠热潮，培养了第一批武侠小说迷起，当金庸已经将他此前在报刊的连载作品全面修改完毕，精益求精时，古龙已然英年早逝，其作品集中质量参差不齐，掺杂着各种代表与半代笔的作品，和金庸全面修改后的通行版十四部小说，其炉火纯青的文笔相比，在内地武侠迷中的评价自然就落了下风。

而且，当时恰好也是电视机逐渐普及走进千家万户的时代，除了美国好莱坞大片外，全世界各国的电影市场都一度被电视行业冲击得摇摇欲坠。金庸的那些大部头长篇小说，更适合改编为电视连续剧的优势，也就充分彰显出来、当然，此刻古龙作品仍能凭借《绝代双骄》、《楚留香》系列、《陆小凤》系列等长篇小说的改编，与金庸剧相抗衡。

90年代，香港tvb电视台开启新一轮金庸剧翻拍，94《射雕》95《神雕》96《笑傲》98《鹿鼎》到01《倚天》，同时连台湾和新加坡电视台也纷纷争相改编金庸小说。

而约在1996至1998年，内地各大上星卫视台更全面放开了对港台电视剧的限制，像95版《神雕》、96版《笑傲》、97版《天龙》、98版《鹿鼎》，这些布景简陋、情节套路化、任意删改原著剧情，台词快餐口语化的tvb金庸剧，对当时娱乐食粮极对匮乏、一部《新白娘子传奇》都可以连看几十遍的内地观众，却不啻于美味佳肴。

因此，这些tvb剧在引入后，都是被七八家甚至十来家卫视一哄而上地哄抢，如95版《神雕》，8家卫视黄金档直播；97版《天龙》，12家卫视黄金档直播；而且第二天白天还会继续重播，论待遇和全民范围内的影响力，远远超过今天那些一剧两星的热播电视剧。

刚好三联通行版《金庸全集》，也是那个时候在内地全面正式发行，让整整一代80后的金庸迷，可以一边对照书阅读，一边对照电视剧的影像化，如此铺天盖地的全方位洗脑效果，不但让这几版金庸剧获得了远超过其本身质量的赞誉和影响力，也让金庸作为武侠小说第一大宗师的地位不可动摇。

金庸只用一元钱将《笑傲江湖》版权卖给央视更是“神来一笔”，央视以对待四大名著的规格来首次改编金庸小说，同时，兼有社会活动家身份的金庸亦在内地频繁活动，“谈笑有鸿儒、往来无白丁”，随着日新月异，金庸武侠小说也正式被主流圈认可为“文学名著”，不再是此前被保守派传统人士在报刊上口诛笔伐的“精神鸦片”“武打书”，一些学府开设了金庸小说的研究专业，不少中文专业的博士教授，也以评点金庸小说，并得到金庸本人认可为荣。

这样的隆高待遇，当然是英年早逝的古龙所不可能比拟。而相比金庸小说，古龙小说的改编频率已经远远落后，只有焦恩俊版《小李飞刀》和黄海冰版《武林外史》的影响可勉强与金庸热播剧相比，略逊一筹的是林志颖和张卫健的两版《绝代双骄》。

同时，古龙小说里，相对现代的男女两性关系，与女性角色动辄脱衣、或自荐枕席的开放做派，当然更不入那些学究老夫子的法眼。他们或可捏着鼻子勉强接受金庸个人在文学殿堂的登堂入室，但却不会容纳武侠小说这个整体，更不用说是和金庸相比明显"离经叛道”的古龙了。

当然，即使再喜欢古龙小说，同时不认同金庸作品被过分“神话”，笔者也不得不承认，相比于金庸，古龙的自制力实在太差了，酒色不止是严重摧毁了他的健康，也同样极大的影响了他的作品质量。

看看《古龙作品集》，有多少小说是单纯为稿酬换酒喝而写？有多少小说是写到一半就烂尾？有多少小说是写了个开头就让人代笔？还有多少小说是徒弟们拼凑而成的伪作，他也愿意署名？

只因为他在世时港台地区公众的狂热追捧，只要署名【古龙】就能大卖，所以各大书商都是捧着钞票，争先恐后求他出手，如此一来，作品当然良莠不齐。

如果把那些滥竽充数之作尽数删除，古龙的作品质量和总体评价会远比现在更高。

所以，今天各大网络小说站点的各种“霸王条款”，固然肯定侵害了作者本人的权益，但对才华横溢而自制力不足的作者，与其捧着他们当大爷，由得他们随心所欲，还不如从编辑到广大读者都拿着鞭子鞭策，时时催更，或者也未必是一件坏事，不是么？

古龙在多情剑客无情剑中，有一个角色叫做胡不归。我觉得用来形容古龙就很贴切。

他的书有的时候写的非常的好，甚至在金庸之上。有的时候却又写得非常的糟，简直没办法看下去。

他的作品质量实在是太过层次不齐了，有的时候，我甚至怀疑古龙其实是一个公众号。有两个，甚至三个作者以这个笔名在发表作品。

最主要的还是影视作品的问题。还有读者数量的问题。论经典之作，古龙不比金庸差。

有一些人，没有看过古龙，就说古龙不如金庸，这种人是大有人在的，我觉得，至少得都看完古龙和金庸的作品，再评价两个人，才是有说服力的。