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《权力的游戏》是如何走下神坛的? 第1页

  

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话说,自从纣王被殷洪和申公豹刺杀、殷郊又不愿继承王位,把朝歌城拱手让给狐狸精妲己、雉鸡精喜媚开始,这《封神演义》就越来越精彩了。

殷洪和公豹叛逃到西岐之后,冀州苏护再度称王,

淮夷人反叛,比干被杀,

闻太师战死,

箕子出逃,微子装疯,大商朝居然只剩下了女王妲己、国师喜媚和一群酒囊饭袋,

连一直跟妲己喜媚乱伦私通的殷郊都带兵在外,不回朝歌。

没想到,女王妲己先是炸死了全城穷人爱戴的巫师,

烧死了所有支持殷商的截教教徒,

又招了群河盗进城,跟河盗头子成双入对,朝歌城缺粮也不管老百姓死活,居然还得到了全城老百姓及周边城乡村民的爱戴。

可能这就是真爱吧。

殷洪叛逃西岐以后,取代姜子牙成为周文王的军师,然后跟申公豹、姜子牙一起,一通操作猛如虎,喝着小酒唱着曲,就把前来投诚、臣服、结盟的冀州军、淮夷军、黄飞虎军队,用添油战术,一波一波全坑死了。

但周文王依然相信殷洪、申公豹、姜子牙。

这时候,鬼方的野蛮人不知抽了什么风,群起入侵华夏,在申公豹、姜子牙、陈塘关李靖父子等一众老臣的建议下,周文王派一支军队远赴漠北,抓了一个野蛮人,带到朝歌给苏妲己证明了鬼方入侵。为此,周文王的儿子周公姬旦战死漠北。

苏妲己摸着肚子说,我已经跟喜媚,不,跟河盗头子有了骨肉,我也是华夏人(妖),不能让我的孩子做蛮子狐狸,我同意达成抗鬼统一战线。

周文王率领大军亲赴大漠抗鬼。只有李金吒反对,他早年曾被妲己收为男宠,深知妲己不可靠。因此,李靖一家对周文王越来越不满,开始不服从周人。

当大军来到大漠,金吒问周文王大军吃什么时,周文王面对沙漠,喝着冰红茶说,他们想吃什么就吃什么。

苏妲己果然没有派兵支援。只有殷郊一个人来到周军,为华夏而战。

周人布阵奇特,战车在士卒之后,冲锋先踩自己人,盟友们被周人的战车碾压,损失惨重,冀州苏护被金吒开车轧死。全军溃败即将崩盘之际,最后靠古力娜扎,呸呸呸,李哪吒,杀死了鬼方王,野蛮人们瞬间集体混乱,逃回漠北。

姜子牙撒豆成兵,又给周文王变出了一只大军,包围了朝歌。但周文王的儿子雷震子飞在九天之上,被河盗头子用魔法箭射到90000米高空,一箭偷袭射死。

周文王怒而强攻朝歌,殷洪、申公豹、姜子牙、李靖、金吒、木吒、哪吒劝谏无效,只能服从命令。

殷洪释放了殷郊,让他去城里劝降妲己和喜媚,因为她俩是殷郊的真爱,是殷郊戒不掉的瘾。

就在朝歌城守军宣布投降之后,周文王以伏羲八卦之术,以自己的长子姬发的“国王之血”为媒,发动终极禁咒“毁天灭地”,引发全城地震、火山喷发,岩浆无差别地烧死了朝歌城内的殷商军队、百姓、奴隶、难民,以及一部分进城受降的周军。之前一直鱼肉百姓、抢劫掠夺、喝酒嫖妓不给钱的苏妲己的殷商部队,反而冒死保护城内居民。

殷郊左边抱着妲己,右边抱着喜媚,一起高喊着商纣王的名字,被倒塌的鹿台砸死。殷洪哭了,哭得很伤心,还拿砖头砸自己的脚。

周文王下令,无差别屠杀城内幸存者,并宣布自己将带领跟随他征战多年的大军继续出征,去征服江淮,征服巴蜀,征服鬼方,征服岭南,征服闽越,征服箕子朝鲜,征服天竺,征服波斯,打破贵族们剥削压迫,解救全人类,解放全世界。

殷洪被宣布为叛逆,打入死牢,在牢里他跟太子姬发深度彻谈,表示姬发才是人民需要的王者,他的父亲,曾经爱民如子的周文王姬昌,已经疯了,成了疯王桀纣,姬发必须拯救天下万民。

姬发去面见父王,周文王说,我爱你,儿子,但我不会把王位传给你。虽然我没有其他儿子了,但你只能以太子的身份跟我共同治国,永远也不能分享我的王位。

姬发说,我爱你,父亲。然后一刀捅死了周文王。

但姬发并没有成为周武王。

忠于周文王的军队将姬发打入死牢,他们的首领土行孙将军,要求贵族们将姬发斩首。至于为什么土行孙和军队们不自己动手杀姬发?因为陈塘关李靖表示姬发是他的结拜兄弟,李家率大军在朝歌城外列阵,随时准备开战。

殷洪表示,我们已经流了太多血了,不要再打了,开会民主表决吧。土行孙你别生气,我们可以让你当湖北守护。

刚才还义愤填膺表示必须为文王报仇的土行孙一声不吭,默认了同意开会。

华夏大议会(陈塘关李靖及三吒,李靖的小舅子,李靖的连襟,金吒的岳父,木吒的老婆、哪吒的师父师伯师叔,哪吒的好友杨戬等等)正式召开,大家每人一瓶农夫山泉解渴。

殷洪发表了铿锵有力的演讲:“我们靠什么统御万民?靠法术吗?靠军队吗?靠贵族血统吗?靠铜钱贝币吗?不是,我们靠的是故事,是传奇,是英雄的神话传说,所以我提议,由莲花化身、非男非女、无生育能力、寿命近乎无限的传奇故事的主人公、英雄小哪吒继承王位!”这番演讲被后世铭记,称为《朝歌宣言》。

大议会表决,以压倒性优势通过了殷洪的提议。

殷洪问哪吒:“问题来了,你想当国王吗?”

哪吒说:“你以为朕削骨还父削肉还母是为了啥,不疼吗?不过朕不称王,朕要称皇帝,请叫我始皇帝。”

于是哪吒登基。他任命殷洪为宰相,封姜子牙为山东守护,申公豹为河南守护,金吒为山西守护,木吒为河北守护,封一个不知名的保镖为安徽守护,自己直管王畿陕西。

但李靖表示,陈塘关永不为奴,他一定要率领陈塘关脱离华夏独立建国,希望儿子理解。

哪吒大帝同意了。

姬发被安排到塞北大漠,负责修长城,并准备和西方来的外国友人一起抵抗饕餮的入侵(敬请期待《封神演义后传:长城》。他宣誓自己将不娶妻不生子不封地,专心为国奉献。然后就率领游牧民族穿越大漠,后来据说他们的后代改名叫匈人,一路向西打到了罗马城下。

土行孙带领最后一支忠于姬家的军队出海,据说在瀛洲建立了野马台国。

华夏大地终于迎来了和平,富足,繁荣。

游吟诗人和宫廷歌手们为“千古一帝中性人哪吒”写了一首歌:

是他 是他 是他 就是他

我们的皇帝 小哪吒.

是他 就是他 是他 就是他

少年英雄小哪吒

上天他比天要高

下海他比海更大啊~啊~

智斗妖魔勇降鬼怪

少年英雄就是小哪吒

有时他很聪明

有时他也犯傻

他的个头跟我一般高

有时他很努力

有时他也贪玩

他的年纪和我一般大

上天他比天要高

下海他比海更大啊~啊~

智斗妖魔勇降鬼怪

少年皇帝就是小哪吒

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再写一个第二蛋《权力的游戏之三国演义》:

罗贯中原著就写到了第五季关羽大意失荆州,然后2DB操刀,续写经典:

关羽虽然被擒杀害,但东吴送还了蜀汉关羽遗体,曹操送还了关羽首级。

神棍左慈一顿咒语+华佗一通操作,关羽复活。

刘备带领诸葛亮、五虎上将,六出祁山,全程无脑刚,放弃优势地形,不看风向,不注意防火防盗,从不用计从不偷袭,就是硬钢,诸葛亮无法识破被王朗的各种幼儿园级计策,五虎上将全部被诸葛亮坑死。

诸葛亮大怒,一招天雷召唤劈死了大boss王朗,伐魏成功。

刘备将长安屠城,诸葛亮召唤天雷将长安付之一炬,并宣布还要屠掉洛阳、邺城、陈留、许昌、建邺。

刘备说,自己要前杠独断,绝不将权力分享,诸葛亮必须认清自己的臣子身份,刘禅必须对外说自己是孙权的野种,不能公开自己是刘备嫡长子的身份。

庆功宴上,诸葛亮被黄月英一刀捅死,刘备被刘禅一刀捅死。

十三州州牧一起在长安城废墟边开会,战争期间全程看戏的司马家因为人多势众选票多,做了皇帝,但是司马懿的长子司马师说,东吴永不为奴,坚决独立,获得了司马懿同意。

于是司马懿建都洛阳,称西晋;司马师建都金陵,称东晋。与传说中古典历史上三国之后是两晋完美吻合。

黄月英流放交趾,与蛮王孟获结婚。

孙尚香带着刘禅率舰队出征东瀛,去探索美洲大陆。

背景字幕:1800年后,某剑桥or牛津博士写下了著作《公元262年,一位中国女人发现美洲》。

全剧终。


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《权力的游戏》筹拍的时候,《冰火》已经写了四卷,第五卷也即将问世。当时马丁和编剧们认为,按照剧集的拍摄进度,拍完前五卷内容的时候,后两卷也理所当然写出来了。于是在2011年,《魔龙的狂舞》和《权力的游戏》一起问世了。

有原著参考和马丁参与编剧,《权力的游戏》在前四季虽有很多改动,但依旧保持了高水准。随着剧集的大热,问题随之而来:第五季马上就要开拍了,第六卷还没写出来,怎么办?

原著的卷四卷五是平行时间,马丁的小说可以把同样的故事讲两遍,但编剧们的电视剧不行。

也就是说,虽然剧集大部分内容根据小说进度只进行到了卷三,但由于卷四卷五在时间上平行,所以剧集留给马丁完成卷六卷七的时间并不多。

而马丁很清楚,在这点时间里,自己连卷六都无法完成,更别说卷七。

这就导致了书剧分道扬镳。

问题出在马丁的写作方式上。马丁的写作方式是“园丁式写作”:他只规划了故事的大体走向和大结局,具体的情节曲折,都是边写边构思修改的,常常会有偏离本意的发展。

而这既是《冰火》的魅力之一,也是卷六难产的问题之一。

选择“工程师式写作”的作者们可以根据清晰详细的大纲来完成作品,但马丁不行,他多年来的“园丁式”栽培已经把《冰火》从93大纲里的烂俗故事变成了一个波澜壮阔的架空世界,十几个pov及其对应故事线,以及故事背后的暗线错综复杂,仿佛自由生长的藤蔓,有些故事线究竟会怎么发展连马丁自己也不知道,更别说两位资质平庸的编剧。

因此书剧分道扬镳后,留给编剧的只有一个选择:砍线。

于是高庭团灭,多恩团灭,河间失踪,谷地成了北境的附庸,诺大一个维斯特洛,只剩下史塔克、兰尼斯特、坦格利安三家。

马丁是给了编剧们最终的结局的,但是两位编剧的能力并不足以让故事合理地发展到那个结局。2DB对原著的了解极为肤浅,甚至连山姆是不是pov都不知道,而这就导致了一个结果——《权游》在它精美的底座上建起了空中楼阁。

推动这个华而不实的空中楼阁建成的并不只有两位编剧稀烂的功底,还有他们的“野心”——早在权游剧集结束前,他们就已签约了《星战》,他们希望尽快结束《权游》,投身到《星战》的工作中去。

这就是为什么第六季第七季会出现谷地骑兵空降、龙妈强行仁政、犯脑残抓尸鬼等不合逻辑的剧情。

这就是为什么最后连第八季这个空中楼阁也变得仓促且稀烂。

所以《权游》无法维持它在前四季的高质量很正常,这点怪马丁,他没能按计划写完他的小说。

但这部剧瞬间崩坏的锅只能编剧来背,因为即便无法维持前四季的高质量,也有无数种合理的方式让故事线走向结局。

可他们偏偏要选择最不合理的那种。

而2DB的私德也及其败坏。

见到珊莎的演员苏菲•特纳的第一眼起就打算安排那场本不该存在的qj戏。

这种人能写好东西吗?

呸。

(史蒂芬•迪兰那条因真实性待查,已删除)


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很多评论家提出了很多原因来解释这部“神剧”为什么走了下坡路,比如脱离了原著的编剧、压缩剧情以及过多的情节漏洞,不过除了这些表面上的原因之外,从根本上来说,权游的失败反映了叙事文化中的一个基本缺陷:我们似乎并不知道该如何讲述一个社会学故事


我们为什么爱《权力的游戏》

在分析最终季的权游为何变得糟糕之前,我们先来看看为什么有这么多人为权游着迷?在这个拥有众多高质量电视节目的时代,是什么让它脱颖而出

权游能够吸引大量忠实粉丝绝对不仅仅由于出色的演技、精湛的摄影、音效和剪辑,因为这些都不是权游独一无二的,而且即使在“最难看”的最终季中这些元素依然得到了良好的保持。

权游最突出,也是粉丝最津津乐道一点,就是它会在不丢失主线的前提下频繁地“砍掉”一些主要角色。比如,权游第一季整季都围绕着奈德·史塔克展开,但是这位主角突然在第一季的末尾被杀;到了第二季,史塔克家族的继承人罗柏再次成为主角,这看起来似乎是常见的故事延续方式,不过到了第三季,又有了著名的“血色婚礼”,罗柏和他怀孕的妻子以及众多主角都以一种特别血腥的方式被谋杀。这出人意料的一集一度成为人类电视剧史上评分最高的一集,在IMDB上单集评分到达9.9/10,也成为许多剧迷心中的经典场景。就这样,故事一直在延续,许多角色却没有……

实际上,目前市面上大部分剧集都采用一种心理学的叙事路线,主角是构建故事和吸引观众的关键工具,剧集需要观众认同这些角色并投入其中,所以会花很多笔墨来描述主角的心理。因此,很明显这些剧集并不能随意杀掉一个好不容易塑造起来的主角。

而权游这样一部经常杀死主角的电视剧则标志了一种完全不同的叙事路线,是一种社会学的叙事路线。在这种叙事中一个有魅力的主角并不承担全部的叙事责任,每个人物当然也有自己的故事和动力,但是对这些主角的心理和个体化的描述仅仅作为媒介,内核讲述的还是一个社会学故事,即每个人都会很大程度的受到外部制度和周围事件的影响

原著作者马丁似乎很擅长在大环境下让人物角色合理地围绕着更广泛的制度背景和规范来发展,当这部剧基于马丁的小说改编时,由于同时期几乎没有采用这种叙事路线的剧集,权游就像是君临城里面一条友好的龙一样罕见,而这种叙事方式也显然与该剧大批粉丝产生了共鸣。

不过随着该剧的拍摄进度超越了原著,叙事方式开始发生改变……


Benioff和Weiss究竟做错了什么

在剧集的进度超越了原著后,权游被好莱坞著名制作人Benioff和Weiss接手。一些评论家将权游的低迷归结于两人糟糕的写作,我们很容易就能够在最终季发现大量的难以解释的情节,比如龙似乎在坚不可摧和异常脆弱之间来回切换,以高智商著称的小恶魔突然失去了所有的智力天赋变成了一个凶残的告密者(一整季中他都没有做出一个正确决定),而且没人知道布兰现在除了继续被当做某位特殊的史塔克之外究竟是什么。

不过除了这些表面上的问题,即使最终季能够成功地将情节漏洞最小化,Benioff和Weiss也无法做好马丁采用的那种社会学叙事路线。好莱坞们都很擅长讲述一个心理学的个人化故事,不过叫他们讲述一个引人入胜的社会学故事,就会像试图用叉子吃融化的冰淇淋一样困难,因为他们似乎都不理解该如何写一个社会学故事

在脱离马丁的原著之后,权游几乎不再杀掉主要角色,这是叙事路线改变的一个重要标志,故事的重心从社会这一大环境转移到了个人身上,Benioff和Weiss让粉丝们喜爱的角色完成了一些令人喝彩的特技,比如艾丽娅以一种不可思议的方式杀死了渲染了整整七季的夜王。

这种叙事路线的改变也直接导致了人物“人设崩塌”,尤其体现在对龙妈的描写上。丹妮最开始想要成为的是打破枷锁的人,这一道德选择给她带来了沉重的压力,在过去的每一季中我们都能看到她如何逐渐被战争、龙、火这些她拥有的工具所塑造。历史上存在很多和丹妮相似的君主,他们认为自己是天选之子,只有他们才能够领导人民,不过这样的领导者往往会被人民孤立、被马屁精包围,被人类自我合理化的倾向淹没,即使他们最开始出于善意而起义,但是一旦掌权就会变成暴君。

沿着社会学叙述路线,丹妮如何转变为一名残忍的大屠杀凶手将是一个引人入胜的故事,不过在两位不懂如何推进叙事的制片人手中,它变得荒谬可笑,丹妮带着龙攻击君临,并且已经听到了城中投降的钟声,然后不知道为什么她突然变得暴跳如雷,她的暴虐基因突然就开启了。

在剧集中,Benioff和Weiss将这一转变归结于坦格利安家族遗传的暴虐基因,在剧外,Benioff和Weiss表示那是一个无意识的时刻,丹妮没有提前决定要做什么,就在看到红堡,这个她的家人300年前第一次来到这个国家时建造的房子时,她决定开启这场屠杀。

Benioff和Weiss肯定这就是马丁为丹妮设定的“疯狂女王”结局,不过他们虽然知道结局,但是他们不知道该如何讲故事,于是只能把这个故事变成一个瞬间的转变,一部分来自于无意识,一部分来自于遗传学。


我们为什么需要社会学叙事?

社会学叙事的特点是使观众能够把自己置于任何角色的位置,而不仅仅是主角,这种设置下,观众能够理解所有的角色,而不仅仅是主角或者那些好的角色(实际上,没有一个角色是绝对的好或者坏的)。

比如近期大火的豆瓣评分9.5台剧《我们与恶的距离》就是“社会学叙事”的典型。它聚焦的并不是变态杀人魔的过往经历,而是杀人凶手的家属、受害者家属的生活,并希望借此引发观众对“我们声讨的是恶,还是恶人”的思考。观众能够把自己置于所有角色的位置,从而对“社会”而非“个人”进行深入思考。

但确实主流剧集对心理学叙事的偏爱是可以理解的:当观众倾向于认同英雄或者憎恨反英雄时,故事讲起来更容易。但是过于个人化和心理学的叙事路线无法使我们对事件产生更加深刻的理解,比如仅仅了解希特勒这个人的个性和心理并不能告诉我们法西斯主义为何崛起,这并不是说希特勒个人无关紧要或无可厚非,而是在那一社会环境下,即使没有希特勒也有可能有另一位煽动家在德国取代他的位置。就像那个经典的关于时间旅行的道德挑战:你会杀死婴儿时期的希特勒吗?答案或许是不,因为他可能其实没那么重要。

通过社会学叙事,把人物放在制度和社会的背景下,权游向我们展现了一系列生动的角色,同时也为这些角色创造了某种既不完全神圣也不完全邪恶的行为。观众能够理解:那些做了邪恶行为的角色也只是在做他们自己的事情、角色的善意是如何被颠覆的,以及不同人物的动机是如何构建行为的。权游故事的复杂性使得它比单纯的善与恶斗争的道德故事要丰富得多。

作为剧迷的一员,很遗憾权游无法以最初的方式来完成最终季,不过我们依然很高兴曾经有这样一部剧的出现,带着人们经历了一场社会学叙事。脱离剧集之外,在当前这样一个历史性的时代,希望我们依然能够调动自己所有的社会学叙事想象力,来面对当前社会的挑战(技术变革、气候变化、不平等……)。


编译作者:俏皮原

相关原文:The Real Reason Fans Hate the Last Season of Game of Thrones


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不少回答提到强制生育,说说强制生育的问题吧。

现在生育率低的导致的问题,不是人口数量下降,而是劳动力(廉价劳动力)下降。如果现在瞬间消失掉一亿老人,导致人口数量减少一亿,会有人讨论人口数量下降的问题吗?

强制生育,特别是高压政策下的强制生育,比如说个别答主提出的不生育者每年上交30%(也有回答说40%,75%)的总收入作为罚款,这种政策下出生的人口,能转化成劳动力吗?强制生容易,如何强制育?假设真的实施上述高压强制生育政策,必然会引起以规避处罚为目的的生育。那么,生,是生了,至于怎么养,那就是我说了算了,只要保证成年前饿不死,依法参加义务教育,这样“养”的成本其实很低。其他的,不好意思,与我无关,学好学不好,犯罪不犯罪(犯罪更好,抓进去连饭都不用管了),什么早教、幼儿园、学区房、吃好的穿好的、高中、大学?不存在的,从怀上那一刻起,这个根本就不是人,不是子女,只是一个工具(没错,连工具人都算不上),规避处罚的工具,没有感情,只有怨恨。而在这种环境成长起来的人,心理有多么扭曲变态,可想而知,因为童年不幸而报复社会的案例还少吗?一个高中都没上过,心理扭曲变态的人,能成为一个合格的劳动力吗?搞不好三天两头上街砍人,报复社会,成为社会的不稳定因素。因为强制生育政策的打击面极广,上述现像绝不会是个别现像,实施强制生育前,不妨先提高监狱建设用地及预算。

当然啦,肯定又有人会提出强制“育”的配套政策,比如说子女犯罪父母连坐,子女在多少岁前死亡按未生育进行处罚,子女成年后劳动产出不达标的部分对父母进行罚款等等。如果真的能这么搞的,只能说,辣真的牛逼,辣真的牛逼,但同时,也准备好灭亡吧。




  

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