如何看待盲盒文化？ 第1页

这不是文化，连赌博都算不上，赤裸裸的诈骗，智商税产品。盲盒的横行证明监管的不到位，最低限度应该按照博彩管理才对。

首先抱歉，做为一个资深玩家和玩具自媒体，我完全不知道现在这种“盲盒文化”指的是什么

中国的盲盒市场可以简单划分为“前泡泡玛特”和“后泡泡玛特”。作为最早从日本流传的盲盒购买方式，在岛国时盲盒和扭蛋盒蛋类似，是大家路过扭蛋机、便利店随手消费的小东西，其乐趣在于开启后带给玩家的小惊喜——可能是你喜欢的款式，也可能不是。

上图是日本传统盲盒/盒蛋/扭蛋，基本基于动漫或者搞笑，可爱造型，每套有一主题，不打开每只盒子不知道里面是哪一款

到了中国后，因为国内不像日本有庞大的线下实体玩具消费场景，5-6年前的盲盒/盒蛋基本在淘宝上销售，题材也基本都是日本动漫IP或者日本品牌产品。这时盲盒在中国还是小圈子里流传，而且国内玩友的消费习惯不同，大多喜欢整盒一套购买（一整盒包括全部盲盒款式）或者直接选定自己喜欢的款式，而不是享受拆盒带来的小惊喜感

以上所说的是潮玩和盲盒结合之前的剧情

后来随着潮玩逐渐进入中国，由日本medicom出品的Bearbrick小熊，和Sonny angel被国内很多玩友熟知。这两个品牌把潮玩和盲盒玩法结合在一起，并因为其造型不依托于传统二次元动漫，在国内一些针对女生市场的线下店开始火爆起来，很多女孩在线下抽到重复或不想要的款式时，会在玩友QQ群或微信群里互相交换自己没有的款式，虽然因为B熊的各个款式配比率不同而每款价格上下有差别，但玩友之间主要还是交换收藏为主，很少有人囤货稀有款炒作的，当时更没有“潮玩黄牛”这一概念

上图是4-5年前，我和老婆在实体店买的部分B熊盲盒，一些重复的款式都和玩友交换了，当时店主也有代售业务，抽出不喜欢的可以在店里直接交换或卖掉

以上是泡泡玛特Molly火爆之前的剧情

后面的故事大家就比较熟悉了，泡泡玛特看到B熊和Sonny angle潮玩市场火爆后，签约了很多香港设计师转型潮玩领域，在大力推广旗下签约设计师盲盒玩法的同时，结合线下店铺、盲盒机、潮玩展会和线上APP与资本力量，最终让潮玩+盲盒的玩法成功破圈，从本来在国内的一小众亚文化圈子产物进入大众流行视野

到上述为止，一切都还很美好

但这半年来，我发现从各种玩具圈外媒体传出对盲盒，潮玩的理解都集中在了一个“炒”字。今年中旬的上海WF展会后，央视财经频道在微博发视频赤裸裸的宣扬玩具价格4个月涨30倍，但所指却不是WF主流原型师作品，而是泡泡玛特的盲盒拉布布

当看到这篇充满黄牛味道的报道时我是很震惊的，当时还在就是玩具公众号写了一篇《央视财经，请别再用一副黄牛口吻报道WF了》，之后央视财经在微博上删除了此篇视频。

时隔三个月，昨天朋友圈突然看到很多玩具圈外媒体，包括财经、基金、投资类媒体和大V统一发稿，口气一致是“XX盲盒价值翻39倍”，一看就是有品牌集体投放了公关稿，而这些文章背后，都落在了泡泡玛特身上（下方是我的截图，大家可以看下发文机构）

除了以上相信还有很多我没有看到的稿子。最后回到问题如何看待“盲盒文化”，我真不知道这些媒体口中宣扬的盲盒文化是什么，或者有没有文化在其中？

如果真如某大企业和这些媒体所言，盲盒的文化就在“炒”，在于一年XX万的花费，在于抽出隐藏就能一夜暴富的美梦，那我想我们这些真正喜欢玩具，喜欢伴随着盲盒开盒带来“小惊喜”的老玩家们，是最不懂现今“盲盒文化”的一群人

我所认为的盲盒文化是类似于每日收集一两个的小快乐，每次开盒不确定性带来的小惊喜，和与玩友相互交换的小乐趣——在盲盒还没这么火时，我还是能感受到这种文化的。我相信现在这种文化依然存在，只不过是被某些炒作的铜臭味掩过了而已

而宣扬炒作价格，是最没文化的玩法

去年，在以太坊的主链上，有一个开发团队开发了一个游戏叫做CryptoKitties，简称以太猫。玩法很简单，就是花以太坊购买小猫的图片，然后让小猫之间「配对」生小猫。整个游戏就三个操作：买、卖和生。

所有的小猫图片都是对应在以太坊链上的一个ERC721通证（Token）而小猫图片的特征也对应着通证上的「基因编码」。ERC721的通证和通常发行的ERC20不同，ERC721是「非同质」的，也就是每一个通证都和其他的通证有区别，能够在链上被唯一的识别。于是每个小猫图片就成为了一件「电子艺术品」——因为它几乎满足艺术品的所有特征：需要花费一些资源来生成，付出同样的努力可能获得质量相差很大的最终产品，无法复制。

在以太猫最红火的时期，整个以太坊网络为之而阻塞，疯狂的投资人不断炒作着稀有的小猫图片，并且不断的购入配对，以期待能够产生更加稀有的下一代。

但是，潮流来得快去得也快，不久之后，以太猫的热度就如同潮水一般退去，又回到了「门前车马稀」的时光。

这是为什么呢？其实原因很简单——它几乎满足了一切艺术品应该有的特征，但是唯独有一条它没有满足，那就是艺术品所能带给人的真正的享受，以及人们对于艺术品高昂价格的坚实信念。根据随机的特征由程序自己生成的小猫图片，如果不是出于新奇好玩，如果不是出于投机，大部分人难道会真心诚意的把它当作「艺术品」供起来呢？根本就没有这个信念能够产生的土壤啊。

这世界上的绝大部分东西的内在价值，都来自于其对人类感觉上所带来的变化，经济学上称之为「效用」。投机需求依附于内在价值，并不排除有的时候甚至于可以偏离到令人发指的程度——比如众所周知的荷兰郁金香泡沫就是其中一例。但是除了几个源远流长，价值共识颠扑不破的泡沫能够长期存在——比如黄金和白银之外，投机需求基本上都无法长期的偏离其内在的价值，这也是股市中常说的「回归基本面」。基本面不等于成本，比如有些限量版的稀有游戏卡牌和手办也能卖到天价，那也是因为有些人就愿意为了自己的情怀付出天价，而情怀本身也是效用的体现。

盲盒，其实就有点像上面说的以太猫这个游戏。或许有一小部分人真心的喜欢盲盒，能够发自内心的欣赏和搜集盲盒，就像集邮，集古代钱币一样。那么如果盲盒就在这么一小撮人内部相互买卖，那么其价格是能够得到内在价值的支撑的。因为「搜集齐备一套盲盒」给一个人带来的心理上和感官上的「效用」，确实大于其付出的金钱损失。因为这种交换所带来双赢，所以这个市场甚至于还可以容纳一些人的投机行为从中牟利。

但是，当这个市场绝大部分人都是投机取向的时候，盲盒的整体价格就无法被那么一小部分人的真心喜欢所支撑了，那么必然就会经历一个泡沫从产生到膨胀，然后破裂的过程。这个过程在历史上已经重复很多次了，无非是一个小众群体的爱好因为偶然的机会突然被外界所知，然后大量投机者的涌入互相之间来回购买外加囤货居奇，导致价格节节升高，最终又因为一些偶然的因素引发崩盘，盲盒又如何能例外？

并且，从保证稀缺性的机制上讲，盲盒别说和黄金比，就是比以太猫都差远了，这也注定其投机价值昙花一现。以太猫的缺点只是在于内在价值，其稀缺度是完全可以由去中心化的共识算法来保证的——展示出来一张小猫图片，然后说是万分之一，十万分之一概率生成的稀有猫，那就真的是这么多的概率，无人能够作假；说不能复制就真的不能复制——ERC721的标准也是公开的，并不存在任何造假的困扰。即便是游戏的创始人，也没有办法违背算法规律，偷偷的生成无数的稀有猫来套利；但是盲盒这种由一个企业中心化生产，所谓的「稀有」完全由企业信誉来保证的，假想稀有盲盒的价格达到了一万倍乃至于十万倍；那么盲盒的生产者预计到不会再也更好的行情了，并且泡沫马上就要破裂，那么生产者显然可以轻而易举的在车间里大量的制造稀有盲盒，然后在市场上卖出套利。打个比方，以太猫的稀缺是模拟的天然的稀缺，就像土里的石头、水里的鱼一样，开发团队设定好概率之后，上线了就成为了以太坊链上的智能合约，开发团队并不能轻易的修改它；而盲盒的稀缺是人为制造出来的稀缺，就像一个人故意把碗口大的水管掐成手指头那么细，然后一点 一点的倒水卖钱，并且说自己会一直这么公平的掐着，不对任何人偷偷放水。

所以盲盒的这种「享受打开之前都是未知」的小情趣终究也只能是小情趣，就适合小众群体内部的搜集、互换和买卖，除非卖盲盒的公司能开发出来一个洗脑机，能够让足够多的人非投机的、发自内心的爱上盲盒的搜集——而如果该公司真能做到这一点的话，还卖什么盲盒呢？

wait...這個地方不是割讓給蘇聯了嗎？現在屬於俄羅斯啊。

說話確實硬氣，一般來說俄羅斯也不會去打芬蘭，但是上趕著當小醜這不好吧...

還有，蘇芬戰爭主力不是烏克蘭人？

不會忘了和蘇聯簽的協議內容了吧？主動撕毀協議，美國也不會當你是正常人啊...要是俄羅斯先背刺也就算了，主動搞事情是瘋了？就不能悶聲發大財？

當領導人不用學歷史和地理？

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不得不说，徐峥是中国最没创意的导演。

首先依旧沿用囧这个字，继续拍电影，国内徐峥属于首例，而谁又能记得，人在囧途的导演并不是徐峥，而是香港导演叶伟民，而这位香港导演也没想到，自己当初拍脑子一热的电影，竟然在后来被一直沿用下去，在徐峥的导演下，获得了12.67亿票房。让演员徐峥蜕化成导演徐峥，并且一跃步入了亿元票房俱乐部。

但，我们回过头来想想，不管是人在囧途还是如今的囧妈，剧情与人设是否雷同。

同样的商业精英，同样的中年危机，同样的要孩子核心，同样有个把男主折腾到崩溃的男二或者女二。

这种感觉，就像是你一看到冯巩，就知道对方会说我想死你了，看到蔡明就会联想到恶毒老太太。

一个系列电影拍的没有任何新意，甚至让人摸不到头脑，为什么一定要坐六天六夜的火车到俄罗斯，为什么当妈的控制欲那么强，为什么儿媳妇会毅然决然的要离婚。全部没交代。

很多情节极其牵强，这种问题从泰囧就已经出现了，而且一直沿用至今，而且老梗不停的玩，手机一定掉水里，绝对没信号，走错房间被打，男主一定是科技研发者，但绝不说明研发什么。

2020年了，徐峥的电影如同那个囧字一样过时。且很多创意，还都是人在囧途玩剩下的。

徐峥给人的感觉就是中年版的郭敬明，他把自己的精明隐藏了起来，用自己的一招鲜经验加以包装，最后再加点烂鸡汤，炖巴炖巴端到大家面前。

你喝第一口会觉得是那个味道，出门还在想第一次喝它时候的感觉，时间一久，你会幡然悔悟，“呀，这老小子怕不是骗我钱吧！”

没错，他应该也明白，囧这个系列，到囧妈也就到头了，再也不会有什么新意了。

如果放在春节档，肯定能收割一波压岁钱，但谁曾想到今年肺炎闹得人心惶惶，所有贺岁档均已下架，公共区域全部关闭。

但徐峥就是运气好，这一点从泰囧开始就凸显出来，当初泰囧为啥高票房，真是得益于同行的衬托，同期上映的不是苦大仇深就是发人深省，唯有一部泰囧脱颖而出，在大家报复性观影中，它夺得了当年票房冠军。

这次也是，在春节档全面撤退的情况下，竟然版权卖给了今日头条，既不用被大家吐槽江郎才尽，也不用担心票房，估计这片真上映，连6亿都达不到，大门不出，就赚得盆满钵满。

除了说徐峥是当代锦鲤，实在找不出别的形容词。

至于为什么选择网络平台，实话实说，这一点倒是不怨，看过电影的均知道，这基本上是个网大，甚至还到不了我和我的祖国中的质感。

但谁让人家免费，要饭还嫌饭馊可要不得，毕竟我国人民薅羊毛还薅不过来。

大过年的，看个乐得了，谁让我们不能出门呢？

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