有没有好的相声和曲艺书籍推荐？ 第1页

谢 @王杰玺 邀请，实在没想到你这条老狗也混曲艺知乎圈，既然你邀请了，我就放个大招吧。

书，我就不一一列出了，上面好多朋友都有写，我把收集的部分曲艺理论文章编辑一个电子书放上来吧，肯定有很多错漏之处，欢迎批评指正！

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以下是目录

　　前言... 2
　　相声的起源（张寿臣）... 12
　　一、北京创始... 12
　　二、天津发展... 15
　　《相声溯源》总论（侯宝林、薛宝琨、汪景寿、李万鹏）... 16
　　一、从相声的研究谈起... 16
　　二、相声艺术的基本特点是什么呢？... 17
　　三、“相声”名称辩析... 22
　　四、“说、学、逗、唱”的启示... 26
　　五、小结... 38
　　相声艺术的源流（薛宝琨）... 40
　　张寿臣先生谈表演相声的经验（张寿臣）... 60
　　一、相声的垫话儿... 61
　　二、相声中的捧哏... 65
　　三、相声中的“迟、急、顿、错。”. 68
　　四、相声语气的节奏... 71
　　五、关于相声学习... 72
　　六、捧逗哏的调门儿... 76
　　七、体会内容和人物感情... 77
　　八、相声演员的相貌... 78
　　谈相声艺术的表现形式（侯宝林）... 81
　　一、单活... 82
　　“单活”的形式有以下三个特点：... 83
　　二、对口... 85
　　1、一头沉... 85
　　2、子母哏... 89
　　3、贯活... 92
　　三、群活... 94
　　1、讽刺剧的形式... 94
　　2：酒令的形式... 94
　　相声的表演技巧（侯宝林）... 95
　　一、语言... 96
　　二、动作... 102
　　三、设景和视线... 104
　　四、表情... 106
　　相声表演漫谈（罗荣寿）... 107
　　一、正确认识相声表演艺术... 108
　　二、一个人民大众喜闻乐见的曲种... 109
　　三、从生活语言到艺术语言... 110
　　四、要重视演员的“二度创造”. 111
　　五、相声中的“说”. 112
　　1、陈稳准狠... 112
　　2、迟急顿错... 114
　　3、吐字发声... 118
　　六、相声中的“学”. 119
　　七、相声中的“逗”. 120
　　八、相声中的唱... 123
　　相声表演技巧（杨振华）... 125
　　一、怎样做一名相声演员... 125
　　1、做相声演员的基本条件... 125
　　2、做相声演员要有广泛的知识... 125
　　3、做相声演员要善于观察生活... 127
　　二、说学逗唱... 129
　　1、相声中的说... 129
　　2、相声中的学... 130
　　3、相声中的逗... 132
　　4、相声中的唱... 133
　　5、相声的表演形式... 134
　　三、怎样排练相声... 135
　　1、熟悉段子... 135
　　2、分析段子... 135
　　四、上台前后... 138
　　1、上台前... 138
　　2、出场... 139
　　相声表演心得（郭启儒）... 147
　　一、说相声首先得让人听得懂... 147
　　二、相声艺术要从多方面来丰富... 148
　　三、只有热爱自己的艺术，你才能被观众热爱... 148
　　四、相声里的舞台形象... 151
　　五、捧哏的与逗哏的关系... 154
　　六、捧哏的应当注意什么？... 155
　　七、演员之间要搞好团结... 158
　　相声的表演（马季）... 159
　　一、练基本功... 160
　　1、吐字发音... 160
　　2. 常用的技巧... 162
　　3. 兼收并蓄... 165
　　4. 锻练摹拟人物的能力。... 166
　　二、声音、动作、表情设计... 168
　　1、声音造型... 168
　　2、动作造型... 169
　　3、表情设计：... 171
　　三、上台后如何抓住观众... 172
　　1. 要有自信心。... 172
　　2. 要热情洋溢。... 173
　　3. 要认真负责。... 173
　　四、怎样使用“包袱”. 174
　　1. 是”包袱“就应该响，不响就是没有尽到责任。... 174
　　2.使”包袱“要留有余地，一尺只使八寸，不要”包袱“一响发”人来疯“。... 176
　　3.要学会”破坏包袱“. 176
　　谈相声表演的“火候”（高德明）... 179
　　一、要懂相声... 180
　　二、我们还必须要注意生活。... 180
　　三、我们必须要掌握好表演技巧。... 181
　　谈相声节奏（刘梓钰）... 183
　　一、流转如弹丸... 183
　　二、起承转合见规律... 189
　　三、不要“跑梁子”. 194
　　四、包袱的‘板’、‘眼’ 196
　　五、“尺寸”与“相扶”. 200
　　迟、疾、顿、挫... 200
　　谈相声捧哏的作用（耿瑛、纪元）... 204
　　一、穿针引线... 204
　　二、递火点鞭... 205
　　三、火上浇油... 207
　　相声的语言风格（薛宝琨）... 210
　　一、民族风格... 210
　　二、地方风格... 214
　　三、时代风格... 217
　　四、情采风格... 219
　　歌颂型对口相声论（刘梓钰）... 223
　　一、对传统喜剧理论的突破，与传统喜剧理论的束缚... 223
　　二、塑造正面喜剧人物形象的两条途径... 232
　　相声语言初探（李存让）... 237
　　一、简洁凝炼... 238
　　二、准确、鲜明、生动... 240
　　三、通俗流畅... 242
　　四、北京语音... 243
　　五、节奏明快... 243
　　相声创作的借鉴与创新（陈笑暇）... 244
　　一、先谈一下“路子”上的借鉴。... 245
　　二、另一种是着重于组织包袱的借鉴... 246
　　三、相声创作的“恰”. 247
　　“包袱”的艺术辩证法（薛宝琨）... 249
　　一、现象和本质... 249
　　二、明快和含蓄... 251
　　三、细腻和深刻... 254
　　四、烘托和点破... 256
　　五、朴拙与纤巧... 259
　　六、疏略和绵密... 262
　　七、悬念和默契... 264
　　谈相声表演中的“帅、快、卖、怪”（郭荣启）... 267
　　一、帅：美的精神风貌... 268
　　二、快：增强演出效果的艺术手段... 269
　　三、卖：认真负责的创作态度... 272
　　四、怪：不以怪取胜... 273
　　谈谈怎样写相声（杨振华、金炳昶）... 274
　　一、什么叫相声？... 275
　　二、相声的几种形式... 276
　　1、单口相声... 276
　　2、对口相声... 277
　　3、群口相声... 282
　　三、相声的构成... 285
　　1、什么叫垫话... 285
　　2、什么叫瓢把儿... 286
　　3、什么叫活儿（也叫正活或活身儿）... 287
　　4、什么叫底... 287
　　四、为什么相声能够逗人发笑。... 289
　　1、什么叫包袱... 289
　　2、包袱的种类... 290
　　3、构成包袱的规律... 292
　　4、构成包袱的艺术手法... 292
　　五、简单说说相声的语言。... 313
　　相声艺术问答（何迟）... 315
　　一、我怎样写起相声来... 315
　　二、《买猴儿》创作经过... 322
　　三、题材与灵感... 327
　　四、谈”笑“、”典型“及”真实感“. 340
　　五、讽刺与分寸... 351
　　六、谈传统相声及其推陈出新... 367
　　试论相声的语言（汪景寿）... 398
　　一、明快含蓄。... 399
　　二、生动形象。... 401
　　三、通俗易懂。... 405
　　四、丰富多采。... 406
　　五、富于音乐性。... 408
　　六、相声语言的包袱性... 410
　　1、对汉语语音和词汇成分的利用。... 410
　　2、方言土语的运用。... 417
　　3、古语。... 418
　　4、成语、歇后语、俏皮话等语言成分。... 420
　　七、这里想着重谈一谈语言夸张的问题。... 421
　　相声表演艺术十要（孙玉奎、回婉华）... 423
　　一、要知词意... 424
　　二、要吐字真... 424
　　三、要发音准... 425
　　四、要气口匀... 425
　　五、要语气对... 426
　　六、要动作稳... 427
　　七、要工模拟... 427
　　八、要包袱儿寸... 428
　　九、要捧逗合... 428
　　十、要风格新... 429
　　相声要表演得瓷实（赵佩茹）... 430
　　关于相声艺术问题三谈（何迟）... 435
　　一、如何向相声艺术的传统学习... 436
　　1、如何批判地继承相声艺术的传统？... 436
　　2、对口相声中的好段子... 441
　　3、三人相声中的优秀作品... 442
　　4、向传统相声学什么？... 444
　　二、关于创作新相声的借监借鉴... 446
　　三、怎样捕捉相声题材... 450
　　1、怎样从现实生活中汲取题材... 450
　　2、可笑的事物就是相声创作的题材吗？... 454
　　相声民俗调查（南开大学中文系）... 457
　　一、相声的起源... 457
　　二、相声的学艺... 460
　　三、相声的撂地... 463
　　1、圆粘儿... 463
　　2、演出内容... 467
　　3、楮门子... 470
　　四、相声茶社... 476
　　六、女相声演员... 480
　　相声艺术创新的探索与实践（冯巩）... 483
　　内容提要... 484
　　相声艺术创新的探索与实践... 485
　　第一章、不断创新是相声艺术的生命... 489
　　第一节、通俗艺术的生命源于不断创新... 489
　　第二节、相声的“古典主义”和“现实主义”. 494
　　第三节、泛相声和相声的形式革新... 496
　　第二章、相声创新对传统的继承与改革... 499
　　第一节、创作型和表演型... 499
　　第二节、捧哏与逗哏... 502
　　第三节、对捧哏艺术的探讨... 504
　　第三章、演员与观众关系的探索... 509
　　第一节、相声表演中演员与观众关系的确立... 509
　　第二节、台缘与碰心... 511
　　第三节、半假真、跳进跳出与第一人称、第三人称... 513
　　第四章、对其他艺术种类表演方式的借鉴... 514
　　第一节、相声也要“刻画人物”. 514
　　第二节、相声表演对其他姊妹艺术表演的借鉴... 517
　　第三节、相声表演与小品、喜剧... 519
　　第四节、我的影视表演对相声创作的影响... 523
　　第五节、相声表演与大众传媒... 526
　　传统相声探索（孙玉奎、金明德）... 531
　　一、宋代汴州，温州、益州的相声... 531
　　二、清代天桥的相声... 535
　　三、相声的得失是非... 538
　　四、形式、风格、语言与其他... 541
　　五、传统相声的来源。... 543
　　语言的模糊性与相声的“包袱儿”（侯宝林、许嘉璐）... 546
　　谈单口相声《三近视》的表演（张寿臣）... 556
　　相声的创作（马季）... 562
　　一、从生活出发... 562
　　二、垫话、正活、底的关系... 564
　　1、正活... 564
　　2、垫话... 566
　　3、下面再谈谈”底“。... 567
　　三、掌握好结构跳跃的特点... 570
　　四、要善于组织”包袱“. 571
　　1、 铺平垫稳是关键... 572
　　2、从矛盾冲突和人物性格特点上挖掘、提炼”包袱“. 573
　　3、“包袱”的几大忌讳... 574
　　4、骨干包袱与辅助包袱... 575
　　五、相声艺术构思的几种常用手法... 576
　　1、对比手法。... 577
　　2、自嘲手法。... 578
　　3、摹拟手法。... 578
　　4、评论、叙述的手法... 579
　　相声演员的素养（侯宝林）... 580
　　一、相声演员要多读书... 580
　　二、相声的创作问题... 586
　　1、首先是要抓准题材。... 586
　　2、节目需要巧妙构思... 587
　　3、要雅俗共赏... 588
　　三、创新问题。... 590
　　刘宝瑞：“贯口”表演方法（刘宝瑞）... 597
　　相声家常宝堃的捧哏艺术（陈笑暇）... 609
　　相声艺术也要刻划人物（侯宝林）... 621
　　相声美学历程（薛宝琨）... 625
　　相声的表现方法：刨（张善曾）... 634
　　一、刨着使... 635
　　二、可以叫做“半刨”. 638
　　三、抢纲... 639
　　谈相声如何创造形象（侯宝林）... 640
　　丁宝祥先生小传... 646
　　制作信息... 652