如何评价当当网的二十年白金作家榜单，还有哪些应该上榜却没有上榜的作家？ 第1页

谢邀，本尊终于可以回应了。

1999年11月，当当网正式向广大读者开放。转眼间二十多年过去，曾经伴随着中国互联网大潮诞生的当当网历经风雨，成为中国图书行业的标杆，也成为了中国电商行业的一颗新星。

二十岁，对于一个年轻人是风华正茂的年纪，对于一家书店也正是书香满溢、有口皆碑的时候。所以借当当网二十周年店庆的机会我们联合三联书店一起举办了这次当当二十年白金作家评选活动，其中像莫言、余秋雨、贾平凹这些不少陪伴当当网拼搏奋斗近二十年的作家们也纷纷上榜。

先来交代一下本次二十周年白金作家榜单的评选规则吧，本次白金作家的评选活动是当当网联合三联书店根据作家受众、作品销量、网络票选、作家影响力等多个维度综合评选的结果，没想到受到这么多知友的关注，当然，也有一些小争议。

那么小当来详细一一回应一下大家的讨论最激烈两个的质疑：

Q1：排名有什么依据？

首先，这份榜单并没有“排名”一说。

其次，小当一直以为任何给作家和艺术家搞一个先后排名的企业或者协会，要么真的不懂文学，要么实在不懂艺术。

在文学艺术的市场中，作家作品的销量，作家本人的知名度和社交媒体粉丝数确实是有大小之分。然而读者不同的喜好，作家的形态各异的风格和理想，这些都没有统一的标准，因为没有谁比谁的喜好更优越，也没有谁比谁的理想更高远。

文学艺术就应该百花齐放、百家争鸣。

Q2：为什么考研导师肖秀荣、李永乐也会出现在榜单上？

很多人看到莫言、余秋雨、余华、村上春树等作家上榜，就先入为主地以为这是一份小说排行榜，然而当看到李永乐、肖秀荣老师时就大吃一惊：小当你出来解释一下，这是什么操作？

实际上，这并不只是简单的小说榜，而是图书榜。不考研的小伙伴可能不知道，在今天书店的图书中，考研类图书的影响力已经非同小可不容小觑，来看一组数据：

1984年-1986年，我国相继在清华北大等33所高校试办研究生院，在历经将近十年的实践检验后，1994年我国对研究生院进行了首次评估。

而就在1994年，中国报考研究生的学子就已经达到了11.4万。经过短短十年的发展，报考研究生的人数在2005年首次突破了100万，于2017年首次突破了200万，而仅仅两年后的今天报考人数就已经达到了290万即将突破三百万的关口。

而在漫长的考研道路中，肖秀荣和李永乐老师的教材和课程就是两座丰碑。

在他们的帮助下，心怀理想的学生们直接而又彻底地改变了自己的命运。进入研究生阶段的他们也从此接触到了另一个不一样的世界，继续修炼和深造。

这样的影响力是举足轻重的也应该被所有人正视的。

好啦，机灵的小伙伴一看二十周年店庆还连着双十一应该早就嗅到优惠券的味道翻到文末了。

不急，先来看看白金作家给当当发来的生日祝福：

店庆周知：11.3-11.9

百万图书，满一百减五十，赶紧来当当找小当领券吧。

双十一福利关注 @当当网，巨额书券早知道

看到这个题目，点进来一看，阿兰德丹姆居然上榜了，我自己都有些惊讶。可能很多人都不太了解这位原创作家，他并不是一个深入简出的钻研于高山流水小众作品的人，而只是一个爱写畅销童话书的父亲。《小熊和最好的爸爸》这套作品是我印象最深刻的，虽然我并不是一个父亲，但从书里的一点一滴，可以看到作者把孩子当成独立的有自我思想的个体去平等对待，去交流去理解去引导。书里的小熊对任何事物都感到好奇，他想了解所有的事情。

比如“到时候”是什么时候？

比如“待会儿”是早还是晚呢？

软和硬，空和满，打雷和闪电，阳光和影子，开心与生气……而小熊爸爸不仅仅不耐其烦地为小熊讲解，让他更充实，更强大。

太多的父母习惯把自己的意愿，无论出于是年轻时的遗憾也好，与他人攀比的心理也好，强加到自己子女身上，冠以爱的名义，亦或是为其将来好的噱头。而书里的小熊说过一句话，“无论我走到‘哪里’，‘那里’就成为了‘这里’”，甚至还有一丝哲学的味道。

我想，之所以小熊可以这么自信的认知整个世界，是完全离不开它“最好的爸爸”尊重它和小伙伴的友情，教育它用自己的眼光判断和评价事务，而不是把它仅仅当成自己的私有物品用自己成人的想法去修改和装饰。财富可以赚取，技巧可以学习，命运也可以改变，但这一切的前提是像小熊一样从小养成的强大而丰富的精神世界，用自身的自信和从容，而不是他人给予的优待，去应对未知的挑战。好的作家，好的作品，即使只是童话故事，却依然可以让读者对理解社会和理解自身这两个永恒命题有了更深入的认知。

东野圭吾也是我偏爱的作家之一，他在中国的成功不得不说与出版社的慧眼识珠息息相关。其实推理小说一向在中国很有市场，可东野圭吾在业界并不是最优秀的。一些比他资历更老、更“经典”的作家在中国没有和他一样的知名度，比如我觉得应该上榜还有松本清张、江户川乱步，但其没有上榜。所以在我看来，除了横溢的才华和优秀的作品以外，原创作者的成功其实离不开与出版社的良好合作和相辅相成。比如率先将东野圭吾作品引入国内的新经典文化有限公司就敏锐地意识到东野圭吾的作品，完全跳脱出了传统推理小说的格局，其独特的风格带有极强的故事性，人物塑造方面不仅仅饱满，不同角色之间还随着剧情的变化有着微妙的羁绊，完全没有采用传统日式推理面具化的固定角色性格和一板一眼的叙事方式。千里马亦需伯乐，仅仅不到十年时间，该出版社就引入了67种东野圭吾的作品，而与此同时国内推理迷的数量也大幅上升。而东野圭吾不落窠臼的作品风格，更吸引了很多原本不是推理小说爱好者的普通书迷，甚至是影迷，不得不说是一个国外作家和国内出版社相互成就的典型案例。

除了出版社方面，发行渠道也越来越影响一部作品，甚至是一个作家在广阔中国市场的成功与否，也同时决定了广大读者阅读体验。比如前面举例阿兰德丹姆的作品《小熊和最好的爸爸》是非常优秀的，但在作家的祖国荷兰，销量也不过十几万套，所以当阿兰德丹姆本人得知其作品在遥远的中国已经卖出300万套时惊呆了：这个数字在荷兰意味着五个人里面就有一个人拥有他的作品。所以除了作品本身要有高质量，市场大小其实也非常重要。阿兰德丹姆的作品在中国市场的成功，其独家合作的当当网功不可没。

从这份榜单来看，当当不仅仅在签约白金作家上完全不拘泥于知名大家，力求百家争鸣的局面，还努力在甄选译本，宣传等各个方面做到业界最好。在信息爆炸，传统书籍读者被各种类型媒介所影响的今天，还能在20年中国互联网激烈的竞争中活下来而且活的还不错，坚持推广优秀作者和书籍，已经足以说明当当模式的成功了。从出版社、版本到纸张质量再到优越的价格（好像这次又有满一百减五十的活动）以及强大的作家资源（莫言、余华等），再加上自营物流的优势，当当在中国的图书领域似乎比其他新晋平台还能走更久更稳。

其实任何一张榜单都不可能完全准确评估比较某个作家的水平，毕竟术业有专攻而且评选背后有各种影响因素。所以大家没有必要太当真，拿着这张榜单根据自己的需求列一份书单也还是不错的。