过度压榨漫画作者导致作者透支才华是不是集英社的特色？ 第1页

（给编辑部洗个地）

各种uwasa不一一反驳了，就我感受来说，集英社，或者更准确点说少年JUMP的最大问题，绝不是编辑部多么过度压榨漫画作者。

如果说有什么真正压榨作者的，也确实该是调查表制度，以及参与调查表投票的读者诸君。其次，整个集英社的商业策略也要负不少责任。两者加起来的激烈竞争和内卷，才是JUMP的最大特色。

（应当指出，两者本身也是JUMP成功的重大原因；之所以福祸转化，更多也是更危险的在于两者的狼狈为奸导致的变本加厉，进而构成上升难下沉易的动力）

对编辑部来说，任何诸如趋炎附势、催稿像催命之类的行径，哪里都是差不多的，甚至在JUMP最成功的时候，编辑比现在还要一言九鼎不少。同时，将编辑和作者完全对立起来的看法也是不够客观的，而该视具体情况、具体个人能力而定。甚至近年有些时候（比如BLEACH和GINTAMA后期排位跌成这样都没被腰斩），编辑部的人情味估计比读者只多不少。

回到所谓的过度压榨，结果而论，体现在三方面。

一是拼开头。

JUMP上新人一大尴尬问题是，要么在十话后腰斩，要么在十话内迅速拢集人气，开篇就是全部，开篇就是生命。

当然，腰斩哪里都有，但JUMP上相对激烈得多。因此，作者的创作和编辑的意见也不得不以此为出发点，穷尽心机。而当其中那些幸运者侥幸逃出腰斩的生天，狼狈地发现自己眼前并不是又一个十话的百米短跑，而是半程以上的马拉松长跑时，无准备的状态自然暴露出来了。同样，为了迅速拢集人气，很多时候只好另辟蹊径出奇制胜，导致当下真正王道的作品JUMP上反而不多。

（随着路越来越窄，这种情况愈演愈烈，我个人对这类内卷激烈、上来就把心思花在怎么向读者献媚的行径深恶痛绝）

但即便在这样的背景下，JUMP依然涌现出了不少颇具胆识的新人，这应当归功于编辑部的慧眼识英才：编辑的重点和能力之体现，正在于如何挖掘出新人作者的潜力。因此，能在少年JUMP上获得连载荣耀的作者都是被认为有潜力的，真正属于作者的问题是：如何把这份潜力兑现出来。

JUMP现在的问题也正在此。很多时候，愚蠢的读者并不会给作者以这份宝贵的兑现机会。

以古味直志为例，连载《双生轮舞》时大家惊呼天才，JUMP编辑部的评价也是“構成力、筆力、演出力など、この年齢でこれだけ描けるのは驚き。可能性は無限大です”，可惜现在读者已经没水平买账了，加之商业策略的调整，古味只能当牺牲品。

（不用把少年漫画的读者——而不是爱好者——的水平想太高，富士鹰读者基本都认为魔偶和月光比潮与虎出色，但两部加一起人气估计都不如潮与虎；幽白后期的水平甩开前期不知道多少，但真正奠定幽白人气的还是暗黑武斗会篇；JOJO五六部人气也不如三四部。很多时候，小朋友只想看打的爽，剧情千万别太复杂……）

二是烂尾。

好死不死，到最后所有的感情都被耗尽、全靠情怀撑；作者画得又苦又累，编辑催得又苦又累，读者看得又苦又累……搞得大家都痛苦。

关于这一点，即长篇漫画的失败，我认为作者本人永远应该负首要和最多的责任。任何时候，任何状态，作者都不应该放弃自己对作品的责任心。如我之前所述，作者需要把这份潜力兑现出来。但当暂时兑光的时候，他也该有所觉悟——是见好就收？还是破釜沉舟？

与其称这种做出抉择的能力为天赋，我更乐意称之为信念。

这不是说完成度或者少年漫画的问题。幽白和SD曾经给了我极大的错觉，仿佛少年漫画作者、人物和读者以阿斯拉达二段推进BOOST后风扇漂移的速度共同进化是理所当然的事，仿佛二选一的选择题，永远也做不坏……

后来我们都知道了，还有第三个选项：拖着不选。那就像刚考出驾驶证的选手突然装上了名为“商业策略”的引擎然后直接上了F1赛道，周围人又纷纷围着不让他下来……

丑陋，太丑陋了。

三是一发屋。

（某种意义上这是最该黑的）

这方面部分也拜读者所赐，JUMP可能是少年漫画里竞争最激烈的，看过BAKUMAN的应该都有数，比起什么努力友情胜利，这种内卷其实更像是JUMP的传统。因此问题又回到上面那个二选一——如果不能破釜沉舟百尺竿头更进一步，那就只能见好就收，不好了不想收还得收。

应当说，在70、80年代，JUMP上成名的作家即便在JUMP上混不下去，继续转战其他杂志也能有所成就（本宫宏志、车田正美、原哲夫、北条司……）；90年代巅峰以降，随着商业模式的进一步成熟，竞争持续白热化。拜此压力所赐，绝大部分作者客观上很难有不断自我调整修养的空间。很多意义上，他们惊艳的出道作在JUMP加持下（而不是自我的进化中），表现出了远超自己正常水平的水准。之后回不去这样的高度，也不算太意外的事，好一点还能及时收尾，再往后，差点的只能跑到不死不休了。

做JUMP上的一发屋，还是在其他少年杂志上慢慢混出名气资历，也全是自己的选择，朝三暮四和朝四暮三的区别——我个人不大相信，这类作者换了别的平台能取得多少更高的成就。

更重要的是，一发屋不可怕，红不了更不可怕，可怕的是作者的才华被人气给磨灭。

最后还要说下连载强度的问题。

其实能在JUMP上常年连载的赚的绝不会少，这方面根本没必要卖惨（当然我也没见到有什么以一年只休刊一两次为卖点的宣传），毕竟艺术不比作者质量比谁画的更勤是件很无稽的事。尾田、岸本、空知作息都差不多惨，水平可谈不上差不多；更别说还有荒木这样水准一部比一部高，照样作息规律，此外还能驻颜有术的……

当然，就算要比谁更勤……

剧画之王斋藤隆夫年近80依然保持着月均150页的作画量。《鬼平犯科帐》从93年开始连载，直到最近才因为编辑部的锅，27年来第一次休刊。同样年纪 ，棒球漫画之神水岛新司也依然保持两部周刊连载，甚至当小他12岁的一生之敌安达充都跑去月刊后，他还能拿着现役周刊少年杂志最年长作者的纪录。

这都是七八十岁的老年人。年富力强的如下：GAG漫画之王赤塚不二夫在70年代（时年三四十岁）保持着同时连载5部周刊漫画，7部月刊漫画的巅峰记录。这样的赤塚表示：石森比我快，以前我用在给石森当助手上的时间比画自己漫画的时间还长。藤子不二雄两个人一天画5、6张，石森一个人一天画15-20张，和赤塚两人一个月能画650张。至于手塚呢，速度应该是和石森差不多的。下面这个纪录片可以一窥手塚已至晚年的的创作状态。

讲这个是想说什么呢，就是大家现在不要卖惨。卖质量显然比不动，卖惨也是比不动的。也不要太怪周刊连载这个游戏规则，毕竟规则早就摆在那里，而现在周刊少年杂志形势不好，竞争就是这么激烈，不适合的不如早点退出，外面的天地一样大得很。

要是真想留在这个游戏场上的话，还是要有点分寸。不要等编辑部和读者动手，自己先来压榨自己，没有机会也要创造机会压榨自己。等榨到生产的开始不是艺术而是艺术的渣了，就该识时务收手了。自己想走什么样的路，自己走下去的能力有多少，自己心里最该有数。