德云社有哪些看破不说破的事？ 第1页

德云社除了郭德纲、小岳岳，和他亲儿子郭麒麟，

其他大部分人，可以形容为，文化素质在初中高中、从小脱离父母管束、寄养在师父家、偏又背靠大树、有点名气、有大批粉丝、的男星。(我真心觉得目前那批徒弟不大像个相声演员的样子）

想想身边只读到初中高中，素质就那样的小男孩，如果不是在说相声，他们在社会中扮演什么角色？

他们的粉丝还都是一堆涉世未深的小姑娘，看他们自带各种光环滤镜。

老郭能管教每个徒弟像管郭麒麟一样，事无巨细严苛要求？

我反正是不信。

老郭作为师父，就算他严厉到不能再严厉，但问题是手底下孩子这么多，还都是一群刺头似的半大小子，他真的不可能管的过来。

老郭是苦过来的，做事知道轻重，但是徒弟们可不全是吃过苦的啊。

睡粉什么的丑闻，只可能不断发生。盛极必衰，迟早会出事。

1、摆知在建国后作为封建糟粕，被侯宝林等大师组成的相声改革小组废除了。所以，从五十年代到八十年代，相声门里老师收徒弟是不摆知的，怕犯错误。郭德纲以及一些人因此说杨志刚不是郭德纲的老师，实际上是故意抛开杨志刚收郭德纲的时代背景。另外，郭德纲1995年前后也都是以杨志刚徒弟、白全福徒孙向人介绍自己的。杨志刚曾经说郭德纲不是我徒弟，那是在郭德纲在文化宫犯了很多错误之后，而为了让郭德纲当时不蹲监狱，杨志刚也是帮了大忙的，说郭不是自己徒弟，无非是对郭失望。但人大抵如此，老子不认儿子可以，但儿子不认老子，这就让老子不能接受了。这就是后来郭德纲不认杨志刚导致杨志刚大骂的原因。

2、天津相声圈并没有团结起来要“弄死”郭德纲。一部分人不等于全体，而且当时确实是郭德纲之前犯了错误。其实就像今天很多人抵制污点艺人复出一样，当年天津相声界有人觉得郭德纲不能再说相声，也是很正常的事。

3、郭德纲所承认的师父侯耀文、于谦的师父石富宽、高峰的师父范振钰都是主流艺术家。实际上郭德纲和德云社是得益于主流相声界的，但是郭德纲和德云社从来只说主流相声界对他如何不好，而个别提到某些老艺术家对他的帮助支持时，却又不提他们的主流身份。

4、所谓的主流相声界并没有一致要把郭德纲打倒。可以确定的是，常宝华、冯巩、笑林、石富宽、马季、赵炎、师胜杰、杨少华、李伯祥等人就没有。

5、德云社的创新能力比较差，现在的演出基本都是靠老段子加花。换句话说，德云社满足于老段子加花，对于创作留得住、传得下去的新作品是缺乏兴趣的——如果相声演员自己没有创新的能力，完全可以请一些会写的人来写，建国后很多新相声段子就不是表演者本人写的，而德云社现在也有能力请人创作段子，然而德云社演员始终热衷于老段子加点儿捧哏媳妇、父亲、母亲之类的花，就算自己胡乱攒个段子，也水平较低，比较糊弄。

6、徐、何、曹出走表面看是个人品质问题，实际上反映出的是当时德云社的管理问题和薪酬待遇问题。一些人的退出，其实是促进了德云社改革管理制度和薪酬制度，这才稳定了队伍。如果德云社当时就是现在的制度，那几个人可能也不会走；如果德云社现在还是当时的制度，走的人可能不止那几个。

7、德云社的粉丝很多都没听过老先生的相声，以之前没怎么听过老前辈相声的90后居多。要问为什么？听过很多老先生段子的人，不至于跟着郭德纲嘲讽“主流”。

8、郭德纲其实做不了一个好的捧哏。不管逗哏水平是不是太低，捧哏演员都不能喧宾夺主。郭德纲现在的问题就是觉得逗哏的说的差，总是抢话。对比一下于谦，于谦给徒弟徒侄们量活的方式才是一个好捧哏应有的表现。

9、高峰说相声不可乐，一在于他不太爱用伦理哏、屎尿屁，二在于他在包袱设计等方面水平确实不够高。当然也不是所有人都觉得不可乐，但觉得不可乐的占多数。而且指出这一点的不是观众，恰恰是郭德纲。至于耐听、细品云云，高峰在这个方面还得努力。比如刘宝瑞的单口相声并不都可乐，但是确实是吸引人，高峰还没达到这个水平。

10、德云社上春晚说的相声，大概是历届春晚里水平最差的那一档，远不如郭德纲所鄙视的往届春晚的绝大多数相声，当然了，比何云伟李菁那次强，却不如曹云金刘云天的——虽然不可乐但起码新鲜啊，《对春联》也实在是太老了，连创新都没有。

11、唱其实不是专指太平歌词，太平歌词是相声艺人撂地儿时圆黏子用的，也就是说相声之前招揽听众用的，经常配合以白沙撒字。也就是说，太平歌词不是应用在相声表演当中的。说学逗唱实际指的是四种能力——语言能力、模仿能力、幽默能力、演唱能力。就算在相声界里，对于唱的理解也不相同，其实很多相声前辈所理解的唱都不是特指唱太平歌词。

12、关于侯耀文遗产的事儿，实际是郭德纲乱掺和了。现在是侯耀华跟侄女之间没啥矛盾，但跟郭德纲却原本是井水不犯河水，现在成了仇人对头。尤其是庭审证人证言是侯瓒在玫瑰园别墅拿走很多东西之后，郭德纲质问侯耀华“我师父的那些个东西呢”，就显得下场过于仓促。其实侯耀文收徒28个，其他师兄弟都没说话，你着什么急呢？

13、郭德纲总喜欢说自己被同行如何欺负、相声应该怎么说……但道理不是全在德云社那边，当然，德云社粉丝肯定不这么认为。为什么这么说呢？因为郭德纲也受到了很多同行的帮助。比如常宝华给郭德纲站过台助过威，但是常宝华病故的时候，郭德纲连在微博上吊唁一句都没有。比如说马季也夸奖过郭德纲，比如说杨少华也捧过郭德纲，马志明也夸奖过郭德纲，高晓攀、贾玲跟郭德纲的关系也不错，就连郭德纲经常砸挂嘲讽的冯巩也夸奖郭德纲“很有天分”……可能确实有同行欺负过郭德纲，但显然也有同行给郭德纲和德云社说过话、站过台。但是郭德纲和德云社的粉丝们永远只说德云社如何被同行欺负、永远说同行才是赤裸裸的仇恨、永远说这一行没好人。又比如说相声的最高境界不是跟观众聊天，现挂不是跟观众聊天，而是挽救意外影响或抖包袱的需要。跟观众聊天的部分其实都是话佐料，正经的段子部分不可能以跟观众聊天的形式呈现。

14、说相声不是最难的。郭德纲喜欢说“说相声是最难的，把观众逗乐不容易，是一门学问”。相声表演是门学问，这个确实是。但干什么不是呢？干什么行业，想干好都是门学问，都很难。说相声难，唱戏就不难吗？相声最早开始出现那会儿，唱戏更体面，收入更稳定，相声艺人们为什么不去唱戏呢？说相声不比其他行业难，而且成本投入非常低。德云社还叫“北京相声大会”那会儿，一天赚不了几个钱，也能维持好几年，你换成唱戏试试？置办行头得多少钱？还得请吹拉弹班子吧？说相声最难？傻子才信。跟相声有点儿类似的，说评书，容易吗？这么多年，评书大师才出了几个？都说王玥波说得不错，比单田芳、刘兰芳、袁阔成、田连元可还差一大截呢。

15、郭德纲曾说观众作为外行，对相声的批评，艺人听听就行。事实上，相声表演是演员跟观众共同合作完成的，演员得卖力，观众得配合，演员要根据观众的反应进行调整，不是自说自话。对于相声应该是怎样的，观众的意见和批评不都是错的、无价值的，观众也不都是不懂行的。比如观众没学过表演，但是某演员演技好不好，观众是看得出来的；观众没学过导演，但某影片好不好，观众是看得出来的。你不能说“你们观众根本没学过表演、导演，你凭什么说我的电影不好”，你也不能说“《小时代》票房那么好，你们观众说它是烂片就纯属胡说八道”。

16、郭德纲常说自己和德云社能有今天全是同行的衬托。同行的衬托当然有，但同行的帮助也是有的。不管是老一辈还是新一代，还是有很多同行支持郭德纲、欣赏德云社的，比如于谦就是其中一个。于谦不是德云社元老成员，是后来加入的。很显然，要是没有于谦的出色配合，郭德纲的相声达不到现在的高度，于谦之前给郭德纲捧哏的，合作效果都差了不少。于谦当年作为同行，就没有拒绝跟郭德纲合作。还有李菁，尽管后来退出了，但也正是他当年跟郭德纲、张文顺共同创办“北京相声大会”，熬过了最初没观众的那些年，才有了今天的德云社。

最后：我其实完全不否认郭德纲、德云社对于传承相声的重要贡献。郭德纲和德云社其他演员的相声我也经常听。我只是对于郭德纲的一些说法和做法不认同。毕竟我跟粉丝是不同的，粉丝是无条件的、盲从的爱，我无法做到这样。

近十几年，德云社有点儿飘了，继续这么飘下去，最后的结果就是树倒猢狲散。

德云社确实是目前最火的相声演出团体，也是最赚钱的。但，是借这个机会把相声往更好的层次发展，还是吃老本儿赚一波直到再也赚不到？是继续用骂同行稳固自己一枝独秀的地位，还是缓和与同行的关系，大家一起想办法加强创作，让相声可以多活几十年几百年？

玩粉丝经济是不能保证德云社长盛不衰的。玩粉丝经济就是玩火，一不小心就把自己赔进去。多少明星都是被粉丝给坑得一蹶不振。

德云社在转变。

云鹤二科是真徒弟，这两科是老郭真放在锅里来回煎烤烹炸出炉的精品。

九字科属于老郭+云字科共同调教出来的。

鹤字科本身就变成云鹤二科主要调教了。

实际到了九字这科，德云社就已经不在是传统相声师徒相授模式，完全再向韩国艺人经济公司模式转变。到龙字科算是转变完成。

德云社出平台(韩国艺人公司出电视台)，培训一段时间，丢到平台上看反应，有潜质继续前进，每反应，再给二三次机会，都没有，抱歉丢掉。

这也是为什么老郭现在说招收学员后，所有人都开始劝退模式，二三年内一个流水线生产产品。能否留下看市场。

没有那种十年功软磨硬泡功夫。

当然如果确实有天赋，那么老郭还是愿意花时间一点一滴打磨的。不过最近一科估计很难有这样的人。

一个是郭麒麟在变现，一个是郭汾阳在成长。这两很吃精力。

而且现在德云社如日中天，相声这潭水到老郭这里算是最辉煌的岁月了。能不能百尺竿头更进一步还是月盈则亏需要老郭更大的精力。

龙字科能出头的太难了。不单单要在高高在上的师兄中抢一口饭，还要突围师兄的数种风格。更何况龙字科还有以前老郭节目里面随便答应收徒已经小有名气的班级干部级别的。

老郭根本没把这些娃当徒弟，都是赚钱的工具而已。（这里的赚钱工具四个字有点贬义，实际上我想表达的是老郭只把他们当公司员工，原答案就不修改了）

曹金何伟政变之后，老郭对德云社的态度就发生了翻天覆地的变化。他很清晰地认识到，德云社不是一个相声社团，而是一个娱乐公司。

而这个娱乐公司，是必须且只能继承给他的儿子郭麒麟，其他人都是打工者。

现在大火的这些“徒弟”实际上都可以无缝替换，也许你还可以把他们叫做相声演员，但是他们更多的路子是偶像。也就是说，老郭也实打实的明白，他的这些徒弟和偶像一样，换谁都行，产品周期短，必须短时间内利益最大化。

老郭这些徒弟心里也都明白得很，合同制和现在娱乐公司的运营方式一模一样，演出安排，综艺安排都掌握在德云社这个大娱乐公司了手里，小明星们想上台，必须服服帖帖的服从德云社的安排，以便获得资源。

老郭给他们真传？别闹了，一个不愿意教，那些也不愿意学，趁着有名气大家多挣钱才是硬道理。

就好比说，现在很多演艺明星火，但是戏不一定会演；好多唱歌的小明星火，但是不一定会唱歌；说相声的明星火，但是不一定会说相声。异曲同工。

德云社现在就郭麒麟是实打实的基本功扎实，也是老郭愿意付出时间和精力一字一句一呼一吸调教的，要不是必须让郭麒麟熟悉德云社的运作方式，老郭再按他几年也不是不可想象的。

这就是德云社大家都心照不宣的最根本，德云社是郭家的，只有太子爷能得到真传。其他人，有机会火了赶紧挣钱才是硬道理。

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高峰为什么这么重要，一来高峰是德云社依然是相声团体的重要标志。没有高峰，德云社就是一个活脱的脱口秀社团了，高峰这种传统相声演员压阵象征意义大于实际意义。其次，高峰是德云社的活化石，郭德纲保留高老板的地位，也是告诉市场他依然坚持着德云社创办的初衷。

粉丝群体确实挺厉害的，鉴于出现了很多抬杠和撕逼的，我就关评论了，大家看个乐就好

追着我骂的小朋友，我就不挂了，太难听的举报也就是了。统一回复你们一句，证据这事说难找也不难找，找找当年郭老师于老师和他的经纪人王海先生的采访录像也就是了，他们都很大方的承认公司现在是娱乐公司合同制，没啥问题。

为什么合同制公司制就是丢人的就能让你们气恼呢？我有点不太明白，相声本身也是娱乐圈，采用娱乐公司的管理方式，不好吗？