晋唐笔法是什么? 第1页

中国书法艺术，它除了具有艺术成分、文化内涵之外，对于初学者而言，它更是一门讲求技艺、技巧的学问。

但是之所以工匠之人和写书法之人存在天然区分，就是因为书法不仅仅讲究技法他还讲究学习者的知识涵养、文化内涵，但毫无疑问，技法是书法最根本、最基础性的东西。

中国书法的技法，简单来说只有一个，那就是笔法。笔法几乎构成了书法全部的内容实质。

我们在这里简单做一个区分。

书法中的技法，大致上可以分为两种类型，一种类型是认知型，一种是复合型。

所谓认知型，就是说认识到即学习到，没有什么操作上的难度。比如，书法中，有些人认为如何选帖、如何选笔，如何用墨，都是技巧，也都是书法中的学问。

我们承认，这当然是技巧，也蕴含了深刻的学问。但是，这些“技巧”并无认知上的难度，亦无练习、操作上的障碍。如何选帖，你只需要去请教一位资历高深的书法学习者，向他虚心求教，他告诉你一些原则技巧就可以了。如何用墨、如何选笔，大概也是这样。

或许，用技巧来概括这一类东西似乎有点不合适，我们可以称他们为“知识”。但是他们确实也都蕴涵着一定的技巧在其中，比如研墨时候，研墨的速度、用力大小是有讲究的，用力太大，研墨速度过快，容易生热，导致墨汁变质。所以一定要缓慢研墨才好。

这一类知识，包含有技巧在内，但是别人一说你就能立刻掌握，比如关于研墨的速度，当你知道了之后，下次在进行研墨的时候，就能很好的关注到这个问题，解决起来也很容易。

但是，书法中，有一类知识、技巧比较难，我们称其为“复合型”知识技巧，因为它要求不仅仅是你了解了、知道了就能掌握。而是要求你深刻理解、大量练习，做到烂熟于心。

这一类知识、技巧，通常包括我们所熟知的“笔法”“结构”“章法”这三个部分。而在这三个部分中，表现得尤为明显、理解掌握起来难度最大的，还是笔法。

很多时候，很多学习书法的初学者都会有这样一个体验：

别人给我示范了某一个笔法、笔画的写法之后，我完全可以听得懂，看的明白，但是自己一上手开始写，就完全不是自己刚刚看到的样子。

这其实就是一个典型的例子。看得明白，说明已经进行理解了，但是笔法、结构、章法这一类复合型的“知识”“技巧”，其特殊之处就在于，理解之后，并不等于掌握。

当我们懂了一个笔画的书写原理之后，我们能不能写出这个笔画，成功复制我们刚刚看到的那个笔画形态，并不取决于你有多么聪明，而是取决于你进行了多少练习，做了多少对比、反馈和总结。

所以，聪明的人在学习书法上并不占优势，因为理解力只能帮助你搞清写法。你能不能自己写出来，还要看你的刻苦程度。

但是为什么笔法会呈现这样一种状态？为什么它属于复合型的知识技巧呢？

我认为我们还得从源头上去寻找答案。

中国书法的笔法系统，其实只有一个，那就是魏晋二王开创的笔法系统。这个笔法系统经过唐代书法家的补充、完善，基本上就是中国书法最基础的“基础”了。此后书法再怎么演变，也都是风格、流派的分歧，几乎跟笔法的变革没有什么关系了。

正如元代赵孟頫所说的那样“结字因时相传，用笔千古不易”。中国书法的笔法系统基本上就是那样，再也没有改变过。

但是存在的问题就是，既然没变过，那么有谁可以概括一下中国笔法的总体特征么？这可能是比较难的关键所在。也就是说，既然中国书法的笔法系统从来没有变过，那么他到底是什么样子？

答案是没有人知道，也无法概括。对于后世的我们来说，晋唐笔法永远是一个神秘的存在在。当你试图通过古人留下来的书法作品进行总结分析的时候，你甚至会在多处发现多种完全不同的结论，它们或许是相互矛盾的。

有人说笔法的奥秘在于中锋运笔，但是你有时候仔细去看王羲之的笔法，他并不是中锋，甚至有时候姿态是难以界定的，既像中锋，又像侧锋。有人说笔法的奥秘是方笔，但是，有时候王羲之可以写得让你无法准确的判断说：这就是方笔或者圆笔。他的方圆，有时候更为玄妙。

所以，我们会发现，有时候单纯的讲究笔法就会带来很多模棱两可、似是而非的问题，甚至会陷入虚无、迷信、故弄玄虚的状态。

这种思维方式的致命点就在于，我们往往局限于具体事物，而忽略了这背后更大的问题所在：我们认为，既然书法是毛笔笔尖写出来的，那么我关注于笔尖，研究笔尖的运行就可以了。

实际上，笔尖是谁掌控的呢？是人，是书写书法的书法家，是他们的双手在操控。所以，紧紧盯着笔尖、笔法，是没有出路的，应该看到笔法背后操纵毛笔的人，操纵毛笔的那双手，这才是关键。

而之所以中国书法的笔法系统光靠了解是不行的，原因就在于，笔法的操控，是一系列微妙的手部动作，它更多的是属于动作技巧。头脑中认识的再清楚，身体感知不到也是没有用的。

但是中国书法的理论研究对于运笔过程中手部的动作研究很少，即便是有，也只是对执笔姿势的研究，对于运笔时候，腕部、指部的发力情况、细微动作研究还不够清楚，论述也不够清晰。

翻看中国书法的理论著作，其中对于笔法的描述，大多数都是注重描述结果，即写完之后的效果如何，而古人也往往运用一系列的比喻来形象的说明，但是究竟他们在写的时候，如何运动手腕写出这种效果的过程，他们是没有说清楚的。

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这也是为什么笔法如此难懂、不易掌握的原因所在了。但是对于后世的我们来说，我们或许现在还无法得知王羲之在书写书法的时候，它是怎么运用他的笔腕的，但是一旦我们将思维方式提升到这一个层面，就好办多了，至少我们不会陷入笔法笔法迷信的泥潭。