同为当代武侠三大宗师，梁羽生为什么没有像金庸古龙家喻户晓？ 第1页

1 时代问题

八十年代的时候，梁羽生名气并不比金庸小。但是请大家注意啊，金庸武侠小说封笔是什么时候？1972年。金庸和梁羽生的小说创作于什么年代？六十到七十年代。可以说相当落后于时代了，古龙的小说，明显更贴合时代一些。

但是，金庸小说是经过修订的，金庸小说的第三次修订版，恰好就是七十年代末到八十年代初，中国改革开放的时候。

本来金庸水平就比梁羽生高，写的更晚，当然也就更成熟，结果金庸还比梁羽生更勤奋，把小说精修。这就没法比了。

2 电视电影改编

金庸古龙小说的传播，很大程度上有赖于电视剧的改编。但是，古龙是出生在日本剑戟片之后的年代，写作明显考虑了电影画面。只要看过日本武侠片的人都知道我在说什么。

金庸就更不用说了，他是编剧出身，雪山飞狐和白马啸西风，神雕密室疗伤一段，都是典型的电影剧本，而且直接可以找到日本某导演和某导演的痕迹。

梁羽生的小说有的适合电视剧改编（萍踪侠影，白发魔女），有的简直就是为难导演，比如梁羽生最好的七剑系列，我最喜欢的几个角色，谢琳，厉胜男，不是高来高去，就是场景全在雪山沙漠大海溶洞。作者写的爽了，拍的人呢？

金庸的小说大家可能觉得是高雅的俗文化。对于娱乐业非常发达的香港而言，武侠小说真的已经算是比较高雅的了……而金庸，梁羽生的武侠小说也算武侠小说里面比较上流的部分。

不信的话请看香港七十年代报纸主流，马经，龙虎豹。漫画为例是《龙虎门》《古惑仔》。九十年代开始接触香港文化的人可能难以想象廉政公署之前的香港文化氛围……

（其实这个时候的日本漫画氛围也是类似的……手冢治虫这种高雅派完全靠实力才能占半边天）

香港八十年代前，识字率并不高（香港普及教育是七十年代），六七十年代可以说那是没办法，你没得电视只能要么小说要么广播电影，有电视后就肯定是电视了。所以八十年代的流行文化并不是武侠小说而是电视。在段子方面，金庸小说里面擦边球比梁羽生多很多。《鹿鼎记》就更不用说了，领先时代潮流。有些大家觉得很突兀的小说情节，其实从电视剧插段子角度就非常自然。

古龙的市井气不用说了，传统文化知识少点还是有的，温瑞安的历史盲文化盲，那是差了好多了。

另外大家可能感觉香港就是武侠片。实际上香港一直拍武侠剧，但是早期其实是按时代剧来拍的。功夫格斗是李小龙后大流行的。武侠和功夫差别还是比较明显的。长篇武侠小说拍电影一直是个难点，数量并不多，基本都需要大改。

3 最后最重要的，网络时代，金庸最后辉煌的时代，网络是全面偏右的。

水母每年有纪念袁崇焕的活动，很多网络评论家非要把《笑傲江湖》和《鹿鼎记》捧的比射雕高，背后无非就是ykw的评价问题，和港英殖民者的评价问题。

而一个大老左，左到大陆人都有点受不了的梁，当然就是一个黑人运动纪念活动中的马克西姆X，或者好莱坞的抗美援朝一样的存在。

我奶奶收藏了很多书，几大宗师的小说都有，所以我小时候都有读过。

金庸不用说了，文笔故事都是上佳，读他的书你完全猜不到后面的故事发展。记得小时候第一次读射雕，总想着看完这一段就去写作业，看着看着，一天过去了。

古龙的书我第一部看的是多情剑客无情剑，当时各种看不下去。年纪还小，领略不到李寻欢的那种心境，只觉得看起来非常压抑。但是楚留香和陆小凤系列就非常喜欢，有酒、有兄弟，一路闹腾的感觉很好。而且楚留香和陆小凤那种游戏人间感觉是金庸小说的主角比不了的，那个年龄段的我当然极为崇拜他们。

梁羽生的小说也看了不少，第一部看的是散花女侠，女主视角的小说在那时候来说极为新颖，我也非常喜欢。然而我总觉得她喜欢的人应该是风度翩翩的铁镜心而非平平无奇的叶成林，作者却一再的在剧情里打压铁镜心，导致后半本小说我完全读不下去。

第二部小说看的是云海玉弓缘，当时以为男主应该是唐经天，结果却是个丑乞丐金世遗。好吧丑就丑吧，可是作者还老让他压了唐经天的风头，于是再次打击了我幼小的心灵。当时还没有寄刀片这个词，也没有网络能让我吐槽，这让我对作者一肚子火却无从发泄。

接下来看的是冰川天女传，唐经天终于能当一回男主了，可是这出场率？冰川天女的出场率更低。而作者初期着重着墨的陈天宇让我一度以为他是主角。然后……天将降大任于斯人也，必先苦其心志，劳其筋骨，饿其体肤，最后扔了他换主角！好吧这整篇小说里唐经天和冰川天女的戏份我都忘光了，唯独记得的是陈天宇和芝娜的爱，当初还为他们惋惜了很久。

后来看到萍踪侠影，终于有个全程在线而且符合当时我审美的主角了，然后他师傅出来了，然后他师祖出来了？？？好吧帅不过三秒的张丹枫，默哀。我算是知道他为什么要跑散花女侠里欺负阳宗海了，毕竟自己主场完全被玄机逸士压着好吧。

总之心不大真不能读梁羽生的小说，读着读着会被气死，老一辈的在自己主场被打压，就跑后辈的场子里捣乱来了，整个系列交织在一起不知道谁才是真主角。而在神雕侠侣里面，郭靖也懂得在杨过的主场要给他留下金轮这个大BOSS，在楚留香里面，夜帝也知道自己只需要做一个传说就好。

当然，这不是说梁老写的不好，只不过别人写小说要么迎合读者，要么引起读者共鸣。他倒好，不把读者气疯不罢休吧。这样率性的行为，没有金古，甚至没有之后的人生启蒙导师黄大师那么家喻户晓自然在情理之中了。

这个问题非常有意思。梁羽生在上世纪七八十年代的地位完全可以和金庸古龙相提评论，之所以后来不如金庸古龙家喻户晓，有文学的原因，也有政治、历史的原因。就文学影响力、历史地位而言，将梁羽生和金庸、古龙三人并称大体是名副其实的。

在金庸小说和梁羽生创作高峰期，也就是上世纪60年代，梁羽生的读者数量和影视影响力与金庸相比其实不遑多让，比如1966年，长城公司根据梁羽生小说改编的电影《云海玉弓缘》（傳奇、张鑫炎导演，陈思思、傅奇主演）就曾轰动一时。80年代初，国内市场上出现了最早的港台武侠小说，内地每个书摊都在显眼位置摆放了梁羽生的《萍踪侠影录》、《七剑下天山》、《冰川天女传》，完全是和金庸的射雕三部曲分庭抗礼、争奇斗艳的局面。

金梁当年一时瑜亮，为什么梁羽生就后劲不足，以致今天有“为什么没有像金庸古龙家喻户晓”的疑问？

首先，金庸、古龙在写作上确有胜过梁的地方，尤其是金庸，无论是情节还是人物大多较梁羽生复杂和丰富。梁的一些作品正邪对立分明，人物过于正统和呆板，有高大全之嫌。而九十年代后通俗小说出现的重要阅读取向就是：读者更青睐“坏小子”、“坏女孩”类型的小说，杨过、李寻欢式的浪子风靡一时，影响一直波及现在的网络文学。这方面梁羽生和金古相比的确吃亏。

梁羽生不是不能写“坏小子”、“坏女孩”式的小说，只是少写而已，梁羽生偶尔写这种风格的小说，例如《白发魔女传》（“坏女孩”式）、《云海玉弓缘》（“坏小子“式）的小说，出手都相当惊人，成为武侠经典。仅仅是创作质量和创作风格，不至于让金、梁的地位、影响差距那么大。因为梁羽生创作了35部小说，相比金庸有数量的优势，不难从中找出上乘之作。

梁羽生影响力的衰减，某种程度是香港的左翼文艺发展的缩影。梁羽生在香港属于左派，也就是亲内地的进步作家，而金当年是中间派知识分子。60年代，香港左翼运动蓬蓬勃勃，梁的作品受到左派报刊尤其是长城、凤凰等左派电影公司的力捧，气势极盛。

70年代后，由于港英政府打压及其他原因，左翼运动一落千丈，梁在港失去支持，渐趋衰落。梁的身份虽使其作品于80年代初先于金进入大陆，但不久后TVB等香港自由派、中间派传媒主推金庸作品，使之后的金庸小说影视改编占尽风头。

金庸在报业上的成功是金庸作品影响扩大的重要原因。上世纪60年代，金创立《明报》，至70年代中发展至鼎盛，一度成为香港第二大报，而金庸小说的影响也正是此时影响骤增。其时，金的小说在《明报》连载，文以报传，报助文威，也就顺理成章。

相比之下，老牌爱国人士梁羽生不久即移居澳洲。金庸商界、政界、文界三面得意，简直成为读书人实现多方面价值的典范；而梁羽生不过是偏安境外甘于寂寞的一介书生。两人的角色差异，无疑更有助金庸在媒体的传播，梁羽生自九十年代后就很少再出现在内地媒体的视线中了。（应知乎审核要求以上两段有删减，完整稿另发微信公众号）

说这些是想要强调一点：文学作品的产生、传播和评价受非文学因素影响，武侠小说也不例外。就作品而言，金庸相比梁羽生确有优胜之处，但梁羽生作为武侠小说的一代宗师当之无愧，他和古龙都是最接近金庸水平和成就的武侠大家。由于种种原因，近二三十年梁羽生的名气和影响，相比其作品而言是偏低的。

不过，令人欣慰的是，金庸和梁羽生两人倒惺惺相惜，堪称至交。2009年梁羽生临终前曾接到金庸的慰问电话，梁逝世后金庸亦发表了悼念文章。

以下推荐一些梁羽生的武侠经典，梁出色的武侠小说大致分为三种类型：

1，名士正统型：这部分是梁羽生作品的主流，占了他作品的大多数，名作首推《萍踪侠影录》、《七剑下天山》，主人公大多数是风流名士，家国情怀、侠肝义胆构成小说的主旋律。

对这部分小说，喜欢的读者会很喜欢，不喜欢的就没有感觉。

2，剑走偏锋型：梁羽生其实很早就意识将主人公写得坏一点会提升作品的可读性耐读性，偶尔会剑走偏锋（对于他来说）写点这类小说，这部分也是我最喜欢的梁羽生作品。其中的《白发魔女传》、《云海玉弓缘》两书都成为武侠小说璀璨的爱情经典，人物塑造、故事情节与金古佳作相比毫不逊色。

《白发魔女传》：男主人公卓一航出身名门正派，女主人公练霓裳却是一个江湖魔头，两人相爱但不为正派所容，书中将爱情的痴迷、挣扎和软弱描写的入木三分，且融入了满清即将入关的时代背景。

《云海玉弓缘》：不同于《白》书是名门正派和江湖女魔头间的爱情，《云》书的男主人公金世遗从《冰川天女传》延续的黑化形象在此书出现了转折，没有那么黑，但毒手疯丐仍然是不折不扣的浪子，女一厉胜男是个自由率性的魔性女子，代表了金的过去，女二谷之华温柔识礼出身名门，代表金向往的光明正大的未来，结果是金未能走出自己的影子。这部书有着深刻的情感哲理。

《云海玉弓缘》之后也有续书，但完全是三流作品，这也是梁羽生不如金庸的地方，金庸的系列书能够写得优质、连贯和统一，比如《射雕》《神雕》《倚天》三书，而梁羽生却会在某本放出瑰丽的烟花，后面又归于平淡。

3，沧海遗珠型：比如《飞凤潜龙》，梁羽生的一篇中篇，写出了大时代对人性的倾轧，难以想象1966年就有这样的武侠小说。

-----------2020-8-2 更新---------

说个花絮。作为老派的、有古典气息的文人，梁羽生于诗词方面造诣非浅，优于金庸，他为小说创作的诗词当年就被认为堪称名家手笔，颇受赞誉。比如这首《七剑下天山》的开篇词：

笑江湖浪迹十年游，空负少年头。对铜驼巷陌，吟情渺渺，心事悠悠。酒冷诗残梦断，南国正清秋。把剑凄然望，无处招归舟。
明旧天涯路远，问谁留楚佩，弄影中洲？数英雄儿女，俯仰古今愁。难消受灯昏罗帐，昙花一现恨难休。飘零惯，金戈铁马，拼葬荒丘。——梁羽生《调寄八声甘州》