四代团有什么比二代团好一点的地方吗？ 第1页

从商业模式上看：

二代团，先卖歌/影视剧/综艺，再卖爱豆（卖人设+舞台）

四代团，先卖爱豆（卖人设+舞台），再卖歌/影视剧/综艺

卖人设不是什么丢人的事情！

从古至今几乎人人都在卖，只是多少和先后顺序的问题。这个人本身（性格、经历、行为）就是“人设”，有人说：“那是他本身的样子。”，然而，那又如何？他卖的是自己。没错！无论他自身是这样还是假装的，都不重要。重要的是这个人的本身（性格、经历、行为），通过某种途径被你知道，并传播给大众。

举一个简单的例子。黄磊。他从出道一开始就有在卖人设，他的人设就是北京人、北影的老师、三个孩子的父亲、好丈夫。只是说，这个人设卖的多与少而已。如果某天他出轨了，除非他没有社交软件，不上节目，不接受采访，否则，我们都可以通过途径知道他这个人的情况。这就是人设。

人设就是各种各样的标签，会产生心理暗示。

人设就是各种各样的标签，会产生心理暗示。

人设就是各种各样的标签，会产生心理暗示。

我们普通人也有人设，大学生，应届生，985，广东人，北京人，南方人，北方人，沿海地区的人，海归，直男，闺蜜，单身，男青年等。只是说，这些人设因为太普通了，产生的心理暗示太小，不被人发现而已。

现在是互联网时代，明星恨不得24小时直播。

高级的人设：才子、特立独行、国民弟弟/妹妹、女强人.....

中级的人设：吃货、女汉子、暖男、直男、小迷糊

初级的人设：主唱、主舞、名校毕业、忙内、大姐、门脸

例如：

你肯定听过这样的自我介绍：“大家好，我是谁谁，我是xx团的主唱。”这就是卖人设啊。他给你一种心理暗示：他是主唱，他和其他人不同，他可能是这个团里面唱得最好的那一个。这就是卖人设啊！

你肯定听过这样的自我介绍：“大家好，我是xx团的某某，我来自中国。”这就是卖人设啊，他给你一种心理暗示：“他不是韩国人，他来自中国，他可能说中文。”有人说：“这个人就是来自中国啊。”这不影响，他给你一个心理暗示：“我是中国人，我会中文，我和其他韩国人不同，我很特别.....请多多关注我。”

你肯定听过这样的自我介绍：“大家好，我是xx团的某某，我毕业于中戏，曾经拿过xx奖。”观众在心里面有一个预期，这是中戏毕业的，科班出身，演技可能不错。即使没有看过他的电视剧，观众产生了心理预期，他的剧可能不错。这些心理暗示都是发生在看到作品（影视剧、音乐）之前，单凭几句话做到的。

卖人设不是简单事情！

因为绝大多数人都是普通人，不存在反差萌，不存在独特的个性，就是普普通通的人。这世界满大街主唱，主舞，都是校花，校草，才子，自作曲.....标签多了，就类同了。

就像主唱主舞这种标签，人人都是主唱，人人都是主舞，就靠听歌，那一分钟的时间，正常人是不可能听出来，你的唱功多厉害的。

高级的人设是什么？

“你知道他有多努力/辛苦”，诉说辛苦是一门学问，是情商和智商的体现。很多爱豆都说过，自己当练习生的时候，多么努力，多么辛苦。为什么有的爱豆就能圈粉？有的爱豆就要被嘲矫情？这或许就是情商和智商的差异。卖惨是一门学问，得奖时哭也是一门技术。人设演得好，演戏基本不会太差，很多东西都是相辅相成的。

“你知道他多有才华吗？”，才华是没有办法量化的。但各种奖项可以量化计算。为什么爱豆要打榜，拿一位，争大赏，就是基于这个逻辑。

二代团，先卖歌/影视剧/综艺，再卖爱豆（卖人设+舞台）

受困于那个没有智能手机，没有4g，没有抖音，没有直播的时代。二代团能红，离不开歌。所以，大部分人对于二代团的影响停留在“歌”/“综艺”。

这一点，SM为什么在那个年代独一档也是有原因的。主唱、主舞、忙内、身高担当、性感担当等，SM很多奇奇怪怪的设定都是他们最先拿出来的。

因为音乐是具有极强的不确定性。很多时候，这次写出的歌很多人喜欢听，下一次就扑街了。

所谓的“歌红人不红”普遍发生在二代团身上。

最常见的情况：

你知道wonder girls吗？

不知道

就是那个唱，i want nobody nobody but you那个

那个，我知道。

很多中小型公司的团，从新沙洞老虎、勇敢的兄弟等作曲家，拿了很多好歌，但是，后续没有足够的资源跟上，就沦为歌红人不红的典范。

大公司论也是二代团兴起的。

大部分二代团，靠一首神曲，红了2-3年，然后转型去演电视剧、跑综艺节目了。因为二代团依赖于音乐，而大部分人不具备创作能力（能写歌的人很多，能红的几乎没有），只能转型。

四代团，先卖爱豆（卖人设+舞台），再卖歌/影视剧/综艺

你可能没有看过这个团的综艺，没有听过这个团的歌，但你很有可能看过这个团的热搜。随着互联网的普及，大量的自制团综出现，新团可能出了5-6张专辑，50-60首歌，你一首都没有听过，但你很可能看过这个团的直拍、花絮。

很多团出现，人红歌不红的情况。

blackpink BTS twice，你去问非饭圈的人，大家可能不知道他们的歌，但是，都听过这个组合。

四代团先卖的是“人设”“舞台”，只要他们人设不蹦，就不需要“转型”。就算出粪曲，也不影响他们内部的粉丝结构。

最直观的对比的打歌节目的一位。二代团的一位是xxxx新人组合，拿到了一位，然后，各种上综艺节目。现在四代团的一位是xxxx组合，拿了n个一位，但是，歌没有多少人听过。

两者没有优劣之分，更多是时代决定。从特点来看，

1、组合的持久性 四代团胜

四代团红的时间长度远高于二代团。

这是我前面提到的商业模式决定的，四代团是先卖人设，后卖歌/综艺，只要他人设不蹦，即使出粪曲，粉丝也不会大规模流失。

这一点和二代团不同，二代团基本一次回归的歌没有选好，元气大伤。

2、商业价值 四代团胜

四代团当爱豆赚的钱远高于二代团。同样是商业模式决定的。二代团因为他们是先卖歌/综艺，后卖人设。而歌好不好是没有办法控制的。

结果就是很多二代团的音乐风格和知名作曲家捆绑，音乐上赚的钱更多进到作曲家的兜里。

3、玩人设，玩概念 四代团胜，四代团的概念，设定比起二代团内容的复杂性、深度都胜过。

因为这是互联网时代，我们不可避免，接触到爱豆的人设。以前，我们想了解一个爱豆的经历，只能通过电视台；如今，一个爱豆出道，连他的父母姐妹兄弟，在那里读书，有钱还是没钱，读书成绩怎么样，我们都能找到信息。

从结果论来看，只有BTS一个kpop组合，能讲清楚自己的概念、理念。你说你是自作曲，创作自己的音乐，你多么与众不同，你多么特别。那好，给你一分钟时间，你说说，你和其他人的区别。你能讲清楚吗？

其他组合赴欧美，人家压根不听你的理念，你说你是自作曲，nbcs，你说你有独立的灵魂，你的心血，nbcs。后面不管是大公司还是小公司，都开始营销理念。每一个组合都有各种各样奇奇怪怪的设定。

往大方向走就是文质彬彬柔弱的少年，野兽肌肉男，成熟忧郁的男士，叛逆少年，吸血鬼概念，拍MV跟拍悬疑电影一样。

往小方向走就是忙内人设，妈妈人设，女汉子人设......在二代团还是新鲜事，在四代团就是标配了。这也是一种商业策划上的进步吧。

现在每一个男团都说做自己的音乐，但是，谁能讲清楚自己的音乐和其他人的音乐不同点？！！目前有且只有一个BTS。

人无我有，越垂直越占优势。每一个团都形成了自己的风格和概念。清纯女团妈妈木，笑着杀人红贝贝，装神弄鬼小女娃，清新刀群小女友，元气少女兔瓦斯，叛逆小屁孩一击，老娘就是酷粉墨，一起蹦迪摸摸蓝，森女风撸妹....

4、音乐质量，四代胜。

虽然粉丝不愿意承认，但是，四代的音乐质量完胜二代，不管是音乐的数量，曲风的多样性。

二代团是因为歌都是来自二段、勇敢的兄弟、新沙洞老虎、朴振英、teddy等几位作曲家出品，曲库相对小。这些作曲家有一个通病，就是自己抄袭自己的作品。不管怎么样创新，逃不出曾经的影子。

以前的二代团，一年回归一次，差不多了，因为作曲家的产量就这么多，观众新鲜感很容易被耗尽。如今的四代团，从韩国本土的新晋作曲家、到欧美作曲家、自作曲，曲库被扩张了，一年能回归三次，而大众新鲜度依然在。

从某种意义上，四代团对二代团是降维打击。因为现在是抖音为首的短视频app的时代。信息爆炸的时代。

说简单点，我们每天需要听的歌太多太多太多了。这就导致了传统意义上的歌手的产能跟不上需求。

说简单点，就是你一张专辑撑死了5-7首歌，完整听一次只需要不到30分钟的时间。而根据统计，每周上网时间高达28小时，每天接近4个小时。上下班通勤，临睡前，上洗手间都要上网。

单纯唱歌已经满足不了粉丝的需求，如果你不生产其他东西，粉丝就有被其他人拐走的可能。所以，新一代的爱豆，不仅需要歌，还需要cover舞台、各种直拍、各种花絮、各种小游戏互动，分享个人兴趣爱好，讲故事.....具体参考抖音上面的人。

不管先卖人设，还是先卖歌舞，市场最终剩下的都是既能卖歌又能卖人设的爱豆。

你之所以各种怀念二代团，是因为幸存者偏差。现在你还得还在kpop圈活跃的团，大部分都经历了时间的历练。大部分歌红人不红的团，早就消失的无影无踪了。剩下的都是资本眼中的精品。不赚钱，那个资本还继续推这些组合。

当然，限韩令后，粉丝断层了，新来的四代团粉丝丢失了话语权。二代团的粉丝得益于互联网的发展，本来应该退圈的年龄，老早就没有闲钱追星了，每天996还要照顾家庭，撕不动了。但是，智能手机+4g，挽回了这一批人。

然而，这一批人不具备话语权，你可以看看B站上，四代团和二代团视频数量的对比就知道，他们对二代团的喜欢停留在嘴皮子而已。