为什么中国大导演很少像美国大导演那样会写剧本？ 第1页

导演不写剧本，是制片人在到处谈剧本。

确实是这样。美国大导演，如果分成“自己写剧本”和“不写剧本”两派的话，阵营是这样的（只算美国的）：

自己写剧本——

奥逊·威尔斯，大卫·格里菲斯，库布里克，赛尔乔·莱昂内，科波拉，伍迪·艾伦，罗伯特·泽米吉斯，奥利弗·斯通，大卫·林奇，弗兰克·德拉邦特，克里斯托弗•诺兰，昆汀·塔伦蒂诺，乔治·卢卡斯，罗伯特·泽米吉斯，科恩兄弟，詹姆斯·卡梅隆，沃卓斯基兄弟(姐妹)，达米安·沙泽勒，J·J·艾布拉姆斯，罗兰·艾默里奇，扎克·施奈德

不写剧本——

西德尼·吕美特，马丁·斯科塞斯（写得少），史蒂文·斯皮尔伯格，克林特·伊斯特伍德，雷德利·斯科特，大卫·芬奇，迈克尔·贝，蒂姆·波顿，朗·霍华德

是不是一目了然？

可能有人对导演写剧本没啥概念，我这么说吧，imdb 评分前 100 名的电影，我挨个查了一遍，最后得出的数字是：

导演写剧本的电影有 69 部，导演不写剧本的有 31 部。

（如果有人有兴趣的话可以查一遍所有250部高评分电影，网址：https://www.imdb.com/chart/top/?ref_=nv_mv_250 ）

这下够清楚了吧？至少在高评分的电影里，导演写剧本的是大多数。在“大导演”里，写剧本的也是大多数。这可不是什么个例，是有统计数字支撑的普遍现象。

而中国（不算港台）这边，实际上大导演也经常出现在作品的编剧名单里，跟编剧们并排放在一起。但为什么大家没有他们会写剧本的印象？因为多数（不是全部，有人真能写）导演“擅长”的是——改剧本、聊剧本、“攒”剧本，而不是“写”。他们与美国那些会写剧本的导演有一个很大的不同，美国那些是靠着自己写的剧本当上导演的，如果他们不会写剧本，就没机会当导演，一切都将不存在，而中国多数导演是先当上了导演然后才去参与剧本创作的，所以在剧本创作能力上就跟人家没法比。当然，也有真的能独立写剧本的，但太少太少。（对了，如果编剧栏里只有导演一人的名字，而且是电影，那是不是就意味着肯定是他独立写的？放以前的话我是这么认为的，然而不久前我听到一条内幕消息说某某某如何巧取豪夺把多位编剧的成果算成他一个人的，让我大开眼界，从此再也不轻易判断了）

这种情况是怎么造成的？其实就是中国影视界没有“剧本开路”的机制，说穿了就是美国重视剧本，新人能靠好剧本打入电影圈，编剧能靠好剧本做导演，而中国不重视（嘴上说的不算）。所以在美国，大量有编剧能力的人用剧本开路，成为了导演，而在中国这种情况不可能发生。

比如詹姆斯·卡梅隆，最早干嘛的？业余编剧，一边做卡车司机一边写剧本。《终结者》就是他靠着自己写的剧本开路，当上导演的。当时电影公司对剧本感兴趣，卡梅隆说行，剧本我送给你，但必须由我来导。要知道那个时候他只拍过一部低成本怪兽电影，imdb评分只有3.7，他不但证明不了自己能做导演，脑袋上还顶着一顶“烂片”的帽子……然后电影公司就同意了！于是《终结者》就诞生了。这种情况在中国绝无可能发生！你谁啊？就凭一个剧本？谁稀罕你的剧本。想啥呢？

再比如诺兰（注：诺兰是英美双重国籍，他的职业生涯一直是在美国，他也自述从未得到过英国电影界的支持，所以可以算作美国导演），怎么当上导演的？写剧本啊。1996年诺兰根据弟弟提供的故事写出了电影剧本《记忆碎片》，当时他只拍过两个短片，还有一个69分钟的低成本黑白电影（正在制作，未完成）。1997年他女朋友把剧本寄给了某电影公司，电影公司看了后大喜，说这剧本太有创意了，不久就提供了预算（注意有的人可能有种误解，认为欧美导演很多是“短片开路”，实际上是剧本开路，短片只是起到锦上添花的作用，剧本才是决定性的）。这在中国可能吗？不可能。

还有昆汀，成名作《落水狗》是怎么得到电影公司资金的？靠剧本。本来他是打算自费3万美元拍的，他的制片人兼演员把剧本给他的表演老师看，老师的老婆一看这剧本不错啊，于是又给了知名演员哈维·凯特尔，凯特尔一看这剧本不错啊，于是主动参与进来做了联合制片人，然后帮他搞来了150万美元！于是《落水狗》就从一部个人业余作品上升到了一部标准制作电影。这种事情在中国可能吗？不可能。

其他的例子我就不举了，你只要明白一点，这些人（前面列出的“自己写剧本”派）如果没有编剧能力，一切就将不存在。

但是话说回来，中国为什么不可能“剧本开路”？

因为只有在自由的创作环境里，剧本开路才可能发生。

剧本卖的其实不是写作能力，而是题材创意。卡梅隆、昆汀的优势在哪？是他们文笔好？不是，可能有些高中生就比他们写得好。他们的优势是能想出有创意且吸引人的故事题材，题材（包括人物）才是一个剧本里最有价值（准确地说是商业价值）的部份，然后才是故事结构之类的东西，最后才是文笔。

而如果创作不自由，伤害的不是文字质量这类东西，伤害的恰恰是最有价值的题材和人物部份。你说你提一个类似《终结者》的题材，人类世界几乎全毁，机器人假扮警察在城里大打出手……没有影视公司愿意听你讲这个的，这是浪费时间。于是大家就只能去写相对比较平庸、安全的题材，然后影视公司一看，哦你这故事挺一般啊……那不废话吗。所以剧本在影视公司看来就属于价值不高，不值得稀罕的东西，你想靠剧本当筹码去跟影视公司谈？你想多了。

没有“剧本开路”的机制，也就不可能涌现出大量的能写剧本的导演。