想法很新意，但又写不出长篇小说该怎么办？ 第1页

以下整理全部来自 @黑门山

干货太多了，花了两天时间，把大部分的答案都看了，观点非常不错，感谢体育老师。

第一次整理都有7万多字，这次都还有1万多字，但是都是干货，舍不得删除呀。

好了，话不多说，直接进入正题。

第一节 人物

一、人物精神面貌模型（人物设定）

九种美德、七宗罪、间离效果

简而言之，精神面貌=态度。

在网文中，大多数人物都是通过展现态度，从而让读者了解。

因此，用精神面貌进行人物设定，更符合网文的创作规律。

用精神面貌进行人物设定，其优点有哪些？

答：1、客观性，动态性，转换平滑性。

在做妓女的前任面前，状元郎态度傲慢。

在当公主的老婆面前，状元郎态度就会变得忍耐、温柔、节制。

这与客观现实的逻辑一致。状元郎对人的态度，是随着对方身份而动态变化。态度转换时，读者不会感到突兀与矛盾。

如果用性格进行设定，就需绕很大一个圈，才能最终推导出状元郎的态度。而且每次状元郎的态度发生变化，都需要从性格上找依据，这个工作量会使写作变得不那么愉快。

2、复杂性，多角度。

状元郎是一个傲慢的人，同时，他又是一个温柔、忍耐、节制的人。

这放在读者的视角下，状元郎就成了一个复杂的人物，而非脸谱化的白痴。

作者也能获得多个角度来描写这个人物。

3、可批判性。

状元郎的傲慢，是态度问题。

态度可以被批判。

当状元郎因为傲慢，被批判时，读者易于接受。

而要批判一个人的性格，就需要捋顺一大坨逻辑，一不小心还会与读者发生冲突。因为性格，不仅书中的人物有，万千的读者也有。

当我们针对性格进行批判时，读者会很敏感的发觉，从而被气跑弃书。因为读者看网文是来消遣的，不是来接受批判的。

对态度进行批判，却是读者喜闻乐见的。即使读者本身就是傲慢的人，他也乐见傲慢被批判。因为，傲慢的人根本察觉不到自己的傲慢，而且傲慢的人更讨厌别人的傲慢。

题外话：“间离效果”的运用。

布莱希特体系所推崇的“间离效果” ，是一个堪称伟大的表现方式。

它将人们烂熟的事物，变得陌生，从而令人们去发现事物的真实与本质。

二、情绪四维理论（塑造人物）

人物情绪的四个维度：

激动（平静-激动）

快感（不愉快-愉快）

确信（不肯定-肯定）

紧张度（轻松-紧张）

若是成熟的表演，情绪在维度上要有变化。到尾声处，太平的情绪应从不愉快--->愉快，从不肯定--->肯定，从紧张--->轻松，从激动--->平静。这正是陈导所点明的：不想听到太平的哭声，希望太平是安静的。

三、六度空间（设置人物关系）

1、任何两个素不相识的人，中间最多只隔着5个人。也就是说，只用5个人就可以将两个陌生人联系在一起。

在设计人物关系时，我们应用“六度空间理论”。让任意两个人物之间，间隔不超过5个人。按照这个规律把人物关系组合起来，既贴近现实，又能使人物关系足够复杂，还能避免混乱剧情。

四、亚瑟阿伦三十六问（让读者喜欢让人物）

1、如果可以跟世上任何人共进晚餐，你会选择谁？

2、你会想出名吗？以什么样方式出名呢？

3、在打一通电话之前，你会先排演要在电话中说什么吗？为什么？

4、你心中最完美的一天是做哪些事呢？

5、你上一次唱歌给自己听是什么时候？上一次唱给别人听又是何时？

6、如果你可以活到90岁，并能在30岁过后让体态或大脑一直保持30岁的状态到死，你会选保持体态还是大脑呢？

7、你有曾经预感过自己会怎么死亡吗？

8、举出3个你与你对面这位的共同点。

9、你人生中你最感激什么？

10、如果你能改变你是怎么被抚育成人的，你会想改变什么？

11、用四分钟跟你对面这位分享你的一生，越详细越好。

12、如果你明早一觉醒来发现自己获得了某种能力，你希望是什么能力？

13、如果一颗魔法水晶球能告诉你有关你自己，你的人生，你的未来，或任何事情，你会想知道什么？

14、你有已经梦想了很久，想做的事情吗？你为什么还没去做？

15、你人生中最大的成就是什么？

16、一段友情中你最珍视的是什么？

17、你最珍贵的一段回忆是什么？

18、你最糟糕的一段回忆是什么？

19、如果你知道你会在一年后突然死去，你会想改变任何你现在的生活方式吗？为什么？

20、友情对你来说代表什么？

21、爱与喜欢在你的人生中有着什么样的地位？

22、轮流分享你觉得你的恋人应该具有的五项好品质？

23、你的家庭亲密温暖吗？你觉得你的童年有比别人幸福点吗？

24、你觉得你跟你的母亲的关系怎么样呢？

25、用“我们“做主语造三个肯定句，比如“我们都在这个房间里”。

26、完成以下句子“我希望我有一个人能与ta分享…”

27、如果你会跟你对面的人变成亲密好友，分享一下你觉得对方必需得知道的事情。

28、告诉你对面的人你喜欢ta什么：老实回答，说一些你通常不会告诉刚认识的人的答案。

29、与你对面的人分享人生中很尴尬的一刻。

30、你上一次在别人面前哭是什么时候？上一次自己哭是什么时候？

31、告诉你对面的人你已经喜欢上ta的什么？

32、有什么人事物是太严重，不能随便开玩笑的？

33、如果你将在今晚死去，没有任何再与他人交流的机会，你最后悔没有把什么事情跟别人说？

34、你的家着火了，里面有你所拥有的一切事物、在救出你爱的人，你的宠物后，你还有时间最后再冲回去一趟拯救最后一样任何东西，你会救出什么？为什么？

35、你家庭中的所有人里，谁的死会让你最难受？为什么？

36、分享一个你私人的问题，并想你对面的人询问ta会怎么处理、之后再请ta回答，对于你选这个问题，ta有什么看法？

五、“凡勃伦效应”三定律（让读者喜欢上人物）

大家都知道“凡勃伦效应”：商品价格定得越高，越能受到消费者的青睐。

因此，手机厂商们都把自己的旗舰手机价格定得较高，这样一来消费者们反而更加追捧。

这个心理学效应对我们写网文有什么启迪？

难道要把我们网文的订阅价格提高吗？

我的体育老师说：“不，我们不这样运用。我们要把凡勃伦效应运用到作品之中。”

举个例子，我们塑造一个角色，希望这个角色能够得到更多读者的喜欢。

那么我就把“凡勃伦效应”加在她的身上，比如让她更优秀：貌美如花、武艺超群、机智勇敢。这样一来，无论是收她做老婆，还是收她做打手，都需要付出高昂的代价。

这样一个角色，就能吸引更多的读者喜欢。

有耿直的朋友说：“老黑你说的都是废话，优秀的人谁不喜欢？”

我：“按照凡勃伦效应，这个角色被读者喜欢，不是因为她优秀，而是因为征服她的代价高昂。我们把她写得优秀，只是为了在逻辑上解释她的高身价。换句话说，她依然优秀，但是如果很轻易就被征服了，那么这个角色的魅力也就打折了，就不会令那么多读者青睐。”

有细心的朋友说：“老黑你说的似乎挺有道理的。安东·巴甫洛维奇·契诃夫也有句名言，人们轻易得到的东西往往不珍惜。”

我：“是的，付出高昂的代价才能喝到水，这水得之不易，那么读者对水就越珍惜，从而生理需求所得到的满足感也就越强烈。”

总结：网文“凡勃伦效应”三定律

1、征服一个角色的代价越高，这个角色越被读者青睐。

2、每一个爽点在爆发前，都要让主角付出代价。

3、代价越大，爽点越爽。

凡勃伦效应：商品价格定得越高，越能受到消费者的青睐。

即便如此说，但也不能定出不合理的价格，否则那样就弄巧成拙，变成劝退了。

所以在设置代价时要谨慎，不然会变成虐主。

要杜绝：送女、绿帽、死亲人、死兄弟、不求回报。这些不是代价，这些是毒点，碰者必扑街。

六、双李七法（塑造人物）

体育老师说，方法就是对读者洗脑。阿尔弗雷德·李和伊莉莎白·李写了一本书名叫《宣传的完美艺术》，在里面讲了七大洗脑术，可以帮到我们。

1、辱骂法

给主体贴上负面标签，以此来影响读者的心，使读者对主体产生负面看法。

2、光辉泛化法

将主体与正面元素联系在一起，以此来影响读者的心，使读者对主体产生正面看法。

3、转移法

将主体a的权威、信誉转移到主体b身上，以此来影响读者的心，使读者对主体b产生正面看法。

4、证词法

以拥有较高信誉的人为主体作证，以此来影响读者的心，使读者对主体产生我们需要的看法。

5、平民百姓法

将主体与普通大众联系在一起，以此来影响读者的心，使读者对主体产生正面看法。

6、乐队花车法

令读者相信：所有人都是这么认为的。从而使读者对主体产生我们所希望的看法。这是“从众心理”的一种运用。

7、洗牌作弊法

综合运用以上六种方法，甚至是虚构，不顾及事实，以此来影响读者的心。使读者对主体产生我们所希望的看法。

体育老师说，为了避免人物与读者产生分歧，按照这七大洗脑术去写就可以了，难度不大，侮辱性极强。

重点是要学深悟透，融会贯通。

七、马克思“人的本质”

1、劳动：物质劳动和精神劳动，劳动是有意识的生命活动。

2、人的本质是一切社会关系的总和：父母兄弟，恋人朋友，上司同事，敌人好友

3、人的需要即人的本质：马斯洛需求层次理论

生理

安全

社交

尊重

认知

审美

自我实现

八、对白基本法（小说对白）

1、四个方向

1）包含四种语气句子，疑问句、陈述句、祈使句、感叹句。

2）按照频次排序，疑问句>祈使句>陈述句=感叹句。

3）全部使用短句子，最长不超过9个字。

4）不使用：并列复句、承接复句、递进复句、选择复句、转折复句、假设复句、因果复句、条件复句、解说复句、目的复句。

简单来讲，“对白”就是对这四种语气句子进行编排，且以疑问句、祈使句为主。

2、香农信息论

让人物说出不太可能发生的消息，就可以达到语出惊人的效果。惊人效果与消息发生的概率成反比。

3、还可以采用

情感分析、语言风格化、修辞修饰、逻辑置换、斯坦尼斯拉夫斯基体系智能锐化、布莱希特体系极坐标、特定场景应用

九、五大生命体征（将人物写活）

1、生命五大体征：血压、脉搏、体温、呼吸、疼痛。

鲜活的意思是指：新鲜而充满活力。

2、新鲜，就是稀罕，不普遍。我们通过香农信息论来达成这个效果。

例如，让角色心里背负一个巨大的秘密，或者带来一连串的重要消息。

因为信息量多，概率就变小了，所以角色就会显得新鲜。

3、活力，是指旺盛的生命力。

我们可以通过描写角色的生命五大体征，来使读者感受到角色的生命力。

例如，描写角色受伤疼痛。或者描写角色因为激动而心跳加速，血压飘升。

十、信息不对称（塑造多智近妖的角色）

“信息不对称”包含两个原则：

1、事前信息不对称：隐藏信息，我知，而敌不知。

2、事后信息不对称：隐藏行动，令敌知其然，而不知其所以然。

这两个原则，都能很好的帮助我们设计“多智而近妖”的角色。

“天下虽大，不过一局弈棋。”这也是“信息不对称”的结果。

让我们的主角掌握天下的信息，做全局的部署，而敌人却一无所知，这就成了。

第二节 情节

一、斐波那契数列（铺设主、支线剧情）

1、

处在同一个斐波纳契数上（相同颜色）的支线剧情，在小说中是同时发生的。这就模拟了现实世界，会使小说更有质感。

只有主角经历的支线剧情和重要配角经历的支线剧情，我们才去详写。除此之外，我们一笔带过。

写小说的时候，可以利用时空门、传输术之类的玩意，让主角在各个支线之间跳跃，甚至可以穿越时间。

通过斐波纳契数列来设置主线、支线剧情，很容易架构起一个虚构的世界。有利于作者纵观全局把握剧情。

二、香农信息论（吸引读者注意）

香农的信息理论：一个消息的可能性愈小，其信息量愈多。而消息的可能性愈大，则其信息量愈少。

有益于我们写作的创作思路：

1、思路一、

读者是信息的消费者。作品是信息的载体。因此，作品的信息量越多，就越物有所值，越值得读者订阅。

2、思路二、

要增加作品的信息量，不在于码的字足够多，而在于故事情节发生的概率要足够小。

3、思路三、

删掉那些不必要且发生概率较大的故事情节。因为它们的信息量太少，容易破坏作品的节奏，让读者感到水。

4、思路四、

那些不必要，但发生概率较小的故事情节可以保留。因为它们的信息量足够多，读者不容易觉得水。

5、思路五、

在章节末尾，写一句信息量足够多的话，或者写一个发生概率足够小的消息。这会成为简单且有效的悬念。

三、马斯洛需求层次理论（制造爽点）

1、生理需要应用

生理需要（physiological needs），低级需要，食物、水分、空气、睡眠、性的需要等。它们在人的需要中最重要，最有力量。

例如：当一个人很饥饿时，那么他极需要食物。假设人需要工作的薪酬来生存，以生理需求来激励下属。

激励措施：增加工资、改善劳动条件、给予更多的业余时间和工间休息、提高福利待遇。

2、安全需要应用

安全需要（safety needs），低级需要，人们需要稳定、安全、受到保护、有秩序、能免除恐惧和焦虑等。

例如：一个工作者居无定所，四处漂泊。

激励措施：强调规章制度、职业保障、福利待遇，并保护员工不致失业，提供医疗保险、失业保险和退休福利、避免员工受到双重的指令而混乱。

3、归属和爱的需要的应用

归属和爱的需要（belongingness and love need）：一个人要求与其他人建立感情的联系或关系。社交需要应用

例如：人们积极社交，结交朋友，追求爱情。

激励措施：提供同事间社交往来机会，支持与赞许员工寻找及建立和谐温馨的人际关系，开展有组织的体育比赛和集体聚会。

4、尊重需要应用

尊重需要（Esteem needs），自尊和希望受到别人的尊重。

自尊的需要使人相信自己的力量和价值，使得自己更有能力，更有创造力。缺乏自尊，使人自卑，没有足够信心去处理问题。

例如：努力读书让自己成为医生、律师来证明自己在这社会的存在和价值。

激励措施：公开奖励和表扬，强调工作任务的艰巨性以及成功所需要的高超技巧，颁发荣誉奖章、在公司刊物发表文章表扬、优秀员工光荣榜。

5、自我实现需要应用

自我实现的需要（self -actualization need）:人们追求实现自己的能力或者潜能，并使之完善化。

在人生道路上自我实现的形式是不一样的，每个人都有机会去完善自己的能力，满足自我实现的需要。

例如：运动员把自己的体能练到极致，让自己成为世界第一或是单纯只为了超越自己；一位企业家，真心认为自己所经营的事业能为这社会带来价值，而为此更好地工作。

激励措施：设计工作时运用复杂情况的适应策略，给有特长的人委派特别任务，在设计工作和执行计划时为下级留有余地。

四、七宗罪（制造冲突）

①　对抗色欲

②　对抗暴食

③　对抗贪婪

④　对抗懒惰

⑤　对抗暴怒

⑥　对抗嫉妒

⑦　对抗傲慢

以上七条，就是小说中所包含的全部 根冲突。

根冲突 的意思就是：最根本的冲突。

在根冲突之上，可以加前缀，加后缀，衍生出各种各样的冲突变体。

这些冲突，可以是角色之间的，也可以是角色与自己内心之间的。

在小说中，每一个冲突都包含三个环节：产生、发展、解决。

小说大纲的主干就是冲突的汇编排列。大纲的枝丫就是每个冲突的三环节：产生、发展、解决。

大冲突里，可以任意嵌套中冲突，中冲突里还可以嵌套小冲突。

小冲突的产生会影响中冲突的发展，甚至会铺垫出大冲突的解决。而大冲突的解决还会产生许多新的冲突。宛如现实中的人生，总有解决不完的问题。

冲突，就是砖石。小说的故事宛如一座殿堂，由大大小小的冲突构建而成。

从美学的角度看，小说就是堆垒冲突的艺术。

这七条根冲突，是我瞎编的嘛，也不尽然。

这七条的灵感，是来自基督教神学的七宗罪：傲慢、嫉妒、暴怒、懒惰、贪婪、暴食、色欲。

神学上认为，人生在世挺累的，要时刻不停的与这七宗罪作斗争。

换句话说，对抗七宗罪就是人生中的七个根冲突。一切爱恨情仇的人间悲喜剧，都是由此衍生出来的。

关于长篇小说的大纲，如果直接从文学上去寻找写大纲的方法，属于头痛医头，会导致事倍功半。

因此，我建议头痛医脚。文学的问题可以尝试着从科学、哲学、心理学、社会学，甚至是神学上去寻找解决办法。

五、化学反应（让剧情冲突更激烈）

它的表达式：A+B—>AB

比如说A是读者，B是爱国主义，化合反应的结果C就是爱国主义者。

我们写网文时，在作品中塑造爱国主义的人物，讲叙爱国主义的故事情节，描写历史上国家和民族生死存亡的危机环境。

这就会使读者发生化学反应。从而令读者沉浸在作品中，享受阅读。

在历史类的网文中，运用化合反应的比较常见。

反应条件——电解。

电解是一种反应条件，它在阴极和阳极上造成氧化还原反应。

有一波作者，他们在作品中通过阴阳极——男女性别，来制造化学反应。

比如说，男欢女爱，是常见的“电解”应用。

六、搞笑三大核心（制造幽默搞笑）

1、由康德提出：“角色的期待”由于“荒谬”的原因而落空。——康德核心

2、由伯格森提出：“观众的期待”被直接的落实。——柏格森核心

3、由陈佩斯提出：喜剧都有一个悲情的内核。——陈佩斯核心

这三个核心方法，都特别适合制造惊喜，超出读者的预期。

七、代入四要素、六级别（增加读者代入感）

1、六个级别

1级：对故事中的信息，读者不感兴趣。代入感0分。

例如，读者心想：这是武大、武二、西门、金莲的多角爱情动作片，挺热闹，但我不感兴趣。

2级：对故事中的信息，读者没有理解。代入感20分。

例如，读者心想：金莲对武二是啥意思？我没看懂。

3级：对故事中的信息，读者有认知方面的理解，但缺乏情感方面的理解。代入感40分。

例如，读者心想：金莲想跟武二搞对象，被武二拒绝。

4级：对故事中的信息，读者有认知、情感两方面的理解，但没有产生指导意愿。代入感60分。

例如，读者心想：金莲想跟武二搞对象，被武二拒绝。正直好汉，就应该对人妻说不。

5级：对故事中的信息，读者有认知、情感两方面的理解，并且产生指导意愿。代入感80分。

例如，读者心想：金莲想跟武二搞对象，被武二拒绝。正直好汉，就应该对人妻说不。武二你倒是快去告知武大！别让武大蒙在鼓里！

6级：对故事中的信息，读者有认知、情感两方面的理解，不仅产生指导意愿，还思考了具体措施。代入感100分。

2、四要素

①　感兴趣：是指故事情节，要令读者感兴趣。

②　易于阅读理解：是指故事情节，要易于读者阅读理解。

③　产生指导意愿：是指读者对故事中的角色、事件产生指导意愿。

④　思考具体措施：是指读者为故事中的角色、事件思考具体措施。

1）感兴趣。

思路1：对市场进行调研，找一个有较多读者感兴趣的题材进行创作。

思路2：运用“马斯洛需求层次理论”设置爽点。

思路3：在作品中拿掉所有消极思想和消极情感。

2）易于阅读理解。

思路1：行文要多用短句子，少用长句子。每个自然段不超过三行。

思路2：少用“的”、“了”、“着”等助词。

思路3：尽量不使用生僻字。

思路4：开篇快速进入故事情节。

思路5：尽快让读者清晰的知道谁是主角。

思路6：在作品中，对角色、事件写出简单明了的判断和评价。

思路7：在作品中，对角色、事件贴标签。

3）产生指导意愿。

读者很忙，看网文只是为了消遣、放松。如果咱们一味依赖读者自己去产生“指导意愿”，那是不现实的。

思路1：在作品中，对角色、事件写出简单明了的指导与建议。

思路2：在作品中，对角色、事件写出空泛的说教和劝诫。

思路3：在作品中，对角色、事件写出虚假、虚弱的承诺。

4）思考具体措施：

读者很忙，看网文只是为了消遣、放松。如果咱们一味依赖读者自己去思考“具体措施”，那是不现实的。

思路1：在作品中，对角色、事件写出简单具体的措施。

以上是针对四要素的一些思路，包含且不限于。

在实际创作中，咱们可以根据自己的情况，斟酌拿捏，自由组合，各显神通。

问：感兴趣的

思路3，在作品中拿掉所有消极思想和消极情感。这是为什么？消极思想和消极感情是指哪些？

答：消极思想和消极感情指的是，自卑、自责、无希望、无信心、意志薄弱等。

这些消极思想和消极感情，对网文读者有不同程度的劝退效果。

八、“资本资产定价模型”公式 （让情节更精彩）

九、和田十二法（借鉴经典、避免抄袭）

（1） 加一加：加高、加厚、加多、组合等。

（2） 减一减：减轻、减少、省略等。

（3） 扩一扩：放大、扩大、提高功效等。

（4） 变一变：变形状、颜色、气味、音响、次序等。

（5） 改一改：改缺点、改不便、不足之处。

（6） 缩一缩：压缩、缩小、微型化。

（7） 联一联：原因和结果有何联系，把某些东西联系起来。

（8） 学一学：模仿形状、结构、方法，学习先进。

（9） 代一代：用别的材料代替，用别的方法代替。

（10）搬一搬：移作他用。

（11）反一反：能否颠倒一下。

（12）定一定：定个界限、标准，能提高工作效率。

我说，这《和田十二法》我可太熟了。闭着眼睛，我都能编出一大坨名字。

十、浪漫主义手法（把网文写出史诗感）

（六个对比）

1）大小对比

一段文字，先写宏大的，接着再写渺小的。这就是大小对比。

例如某大作，先描述了宇宙洪荒的轮转，接着切换到树根下，写两窝小蚂蚁打群架。

其文笔的精妙之处就在这宏大与渺小的对比，这就是企图撩拨文学艺术的G点，真是坏滴很。

2）颜色对比

要注意，黑与白在视觉艺术里不算颜色。但在咱们网络小说里姑且算颜色。

一段文字里，连续写几种颜色。例如，先写残阳如血，再写奔腾的黑甲铁骑。这是最常见的红与黑对比，可营造出史诗画面的压迫感。

再例如《冰与火之歌》，为什么这个名字看起来挺带感？

因为冰是白里泛着蓝，火是黑里透着红。这个名字里有颜色的冷暖对比，蓝与红是针锋相对的撞色，顺理成章就给读者营造出强烈的戏剧冲突感。

在短短的一个书名里，都要玩弄“对比”，这心机可不是一般的深。

3）质感对比

一段文字里，连续描述几种不同的质感。例如，先写美女脸上的纱，再写美女手中的铁剑，接着写剑刃上的血。这是布料、金属、有机物，几种不同质感之间的对比。

质感对比，经常用来勾画细节，渲染气氛。

4）前后对比

一段文字里，连续描述事物的前与后。例如，先写看见一个女人的性感背影，接着写跑到女人前面回头一看，竟然是如花。呕...

再例如，写英雄在前线孤军奋战，舍身忘死。笔锋一转，写千里之外的大后方朝堂里正密谋陷害忠良。这是一种空间跨度更大的前后对比。

还例如，写西门初见金莲，表面上故作君子，内心里却已把金莲推倒了N次。这表与里的不同，也属于前后对比。

5）疏密对比

一段文字里，在疏、密之间切换。例如，先写茅庐内两人对弈，一盘残局，寥寥几颗棋子。然后，切换到大军攻城，万箭齐发，遮天蔽日。这就是疏密对比，是一种较常见形式美套路。

疏密对比，有一个讲究，叫做：疏可走马，密不透风。

用人话讲就是，疏就疏到底，密就密到极致。下手不要留情。

6）虚实对比

一段文字里，在虚与实间切换。

例如：先写一个战士在沙漠中迷途，干渴难耐。再写母亲递给战士一碗清水，清水里有一条小鱼，小鱼的眼里正流着泪。

战士问小鱼：为什么哭？

小鱼说：快渴死了，因为伤心就哭了。

战士问小鱼：这碗里的水难道是...？

小鱼说：对，都是我眼泪。

这里面，战士是实的，渴是实的。母亲是虚的，小鱼是虚的。眼泪是实的。

也可以理解为，战士是虚的，渴是虚的。母亲是实的，小鱼是实的。眼泪是虚的。

虚实对比，缺点是比较矫情。

优点是可以深挖人物的内心世界。

这六种“对比”是我瞎编的吗？

也不尽然。

我是从视觉设计的对比法则里借用的。

第三节 环境

一、形式美法则（写出画面感）

s型构图

极简留白

框架构图

横线构图

二、冲击力的公式：f=mv/t(力量、速度）-写出气势磅礴的画面

我们写战马重一千六百汉斤，士兵重四百汉斤，一共重两千汉斤，这就是质量的描写。

我写汉人骑兵的冲锋速度五十八汉尺/每秒，这就是速度的描写。

连人带马重两千汉斤，以五十八汉尺/每秒的速度撞进匈奴阵列。汉人骑兵的冲击力是不是就跃然纸上了？

三、社会化的内容包括

1）生活技能。

2）职业技能。

3）行为规范。

4）生活目标。

四、细节描写

描写细节的重点，并不在“细节”二字上，而在于 章法 和 气韵 上。

1、章法：是指谋篇布局。

描写细节，并不是话痨扩写的凑字数，也不是鸡零狗碎的记流水账。

描写细节，其本质是在传递有效信息的基础上，来呈现形式美。

因此，就需要通过“章法”来抽丝剥茧，去伪纯真。

章法的具体内容：

一、定主次：在细节描写时主次分明。主要的详写，次要的一笔带过。

二、用对比：在细节描写中使用对比，如：高低长短、疏密聚散、大小曲直、明暗快慢...

三、见呼应：结尾与开头相互呼应。

四、尚自然：倾向描写不加雕琢、天然质朴的细节，在后现代主义视角下，通常会显得有格调。

五、巧留白：在与第三条不冲突的前提下，尽量营造意境上的留白。

2、气韵：是指生动。

描写细节，力求生动。这是细节描写的审美价值之一。

在实际运用时，往往章法用得好，气韵也自然就有了。如果章法没弄到位，也可在气韵上下功夫，以弥补章法的不足。

3、用题主的文字，咱们小小的实践一下。

比如今天，生病请假，独自走在去医院的路上。中午时分，天空明朗，小道行人无几。轻风扫过，路旁篁竹飒飒作响，顿时感到无比愉快，却不知怎么表达。

题主这段文字的优点之一，是对“的”使用的很克制。使行文更简洁和流畅。

我们先上章法。

第一步，定主次。

看看这段文字里哪个是主要的？哪个是次要的？

我、天空、小道、轻风、竹林......

我觉得可以把竹林作为主要的进行细节描写。（这个大家随意定，全凭自己当下的心境。）

第二步，使用对比来描写竹林的细节。

例如，竹林的疏密对比，竹子的高矮粗细对比，竹子与影子的明暗对比...

第三步，见呼应。

这段文字开头写“独自走”，那么结尾不妨可以写“顿感一人亦快乐”，以作呼应。

第四步，尚自然。

突出竹林不加雕琢的天然质朴。例如竹林的错落苍郁，竹林里的顽石质地、溪流形态，竹身竹叶上的纹理...

第五步，巧留白。

在不与第三步冲突的前提下，营造留白的意境。

比如在“顿感一人亦快乐”后面保留原句：“顿感一人亦快乐，却不知怎么表达。”

题主原文的这句“却不知怎么表达”就是持杯叹息，欲言又止的一种留白意境。

章法做足，气韵自然就会出来了。

以上，权做抛娘们儿引流氓，大家且看且分析。

如有好想法，我会去通知流氓。

不是！是通知我的体育老师。

4、有朋友问了：这章法、气韵都是你自己瞎编的吧？

其实说是我瞎编的，也不尽然。

因为这章法、气韵之说是取自历代艺术大师们的经验总结。

大师们在艺术实践的过程中，发现：“细节”具有极高的审美价值。

同时，大师们也发现：不同创作者对“细节”的尺度也不一样。

有的作者，其细节的尺度是毫米级的，犹如微距镜头，描珑绣缝。

有的作者，其细节的尺度是公里级的，犹如大疆航拍，幕天席地。

由此，大师们觉醒了：细节描写的重点并不在“细节”二字上，否则会舍本逐末。

细节描写的重点应该是：谋篇布局与力求生动。

这就有了章法和气韵之说。

思维导图⬇️