我想写小说，一脑子镜头，却不知如何下笔，请问我该怎么做？ 第1页

我带这个问题去找体育老师。

不凑巧，只有她的妹妹忍不住在家。

忍不住问我，现在脑子里的画面是什么？

我不敢说，怕挨打。

但她鼓励我大胆地讲。

我一时大意，就顺嘴说出了脑子里的画面。

果不其然，忍不住不讲武德，她毫不手软地偷袭了我。

在余下的时间里，我一边敷着云南白药，一边听着忍不住瞎白话。

她说，假设我们在脑子里想象出的一幅画面是24位真彩色BMP，那么它的数据量大约是12000000Byte，如果把这些内容全部转成汉字，一共是六百万个汉字。

换而言之，我们脑子里随便想象出的一幅画面，都需要用六百万个汉字来记录。数据量惊人，没有可操作性。这就是我们满脑子画面，想写小说，却不知如何下笔的真正原由。

我问她，作家们是怎么把脑子里的画面，用文字记录出来的呢？

她说，作家们并不是把脑子里的画面，分毫不差的变成文字，而是先对画面内容进行剪裁取舍，然后再记录成文字。

我说，那就别磨叽了，赶快讲怎么进行画面内容的剪裁取舍。

剪裁取舍的第一波：小说以塑造人物形象为中心。

因此，画面中一切与塑造人物不相干或不紧密的内容，都应舍弃掉。

剪裁取舍的第二波：通过故事情节叙述和环境描写反映社会生活。

因此，画面中一切与反映社会生活不相干或不紧密的内容，都应舍弃掉。

剪裁取舍的第三波：事件发生的概率越大，信息量越小。事件发生的概率越小，信息量越大（香农的信息论）。人类是嗜好信息的生物，所以信息量越大，越能够吸引人。

因此，画面中一切大概率事件都应舍弃掉，仅保留小概率事件。

剪裁取舍的第四波：由心理学家伊扎德提出的“情绪四维理论”。

它告诉我们，人的情绪可划分为四个维度：确信度、激动度、快感度、紧张度。

并且在每个维度上都有两极。

人的情绪不是静止的，而是在每个维度的两极之间做运动。

在小说中，描写人物的情绪变化，是“塑造人物形象”的重要法门。

因此，在画面中尽量保留与“人物情绪变化”有紧密联系的内容。

忍不住说，通过以上四波操作，再下笔就会变得容易了。

我表示不以为然，这四波操作都是老生常谈，没啥干货。

她却嫣然含笑，让我把脑子里的画面，用文字写一遍。

我岂会中计？

但她娇嗔满面，不依不饶。

我一时大意，就顺手写出了脑子里的画面。

果不其然，忍不住不讲武德，她再次毫不手软地偷袭了我。