一个日本动画公司同时制作多部动画（如今年的MAPPA），是如何完成的呢？ 第1页

一般来说，在日本能够同时制作多部动画的都是该行业内数得着的「大会社」。

对观众来说，动画最重要的可能是监督和脚本作家，他们决定了动画成品。但站在动画公司角度上，最重要的是制作人。

制作人负责聘请监督、系列构成等工作，而作品预算、资金分配、工作室管理宣传活动和周边产品开发等后勤工作也是制作人统筹。制作人才是动画的核心。

简单粗暴点说，一家动画公司的产量上限直接由该公司的制作人数量来决定。

日本动画公司通常的「分组」制作，就是围绕制作人为核心，由于动画实际的质量要看各制作人组建的团队实力如何....

所以会出现同一公司的作品，上下限反差极大的情况，这时就要看制作人是谁。

以近年来臭名昭著的Jc.staff为例，该公司在2018年7月的三部作品《后街女孩》《杀戮天使》《高分少女》口碑不错，10月《魔法禁书目录》《约会大作战》则人人喊打，公司的牌子不重要。

重要的是担任制作人的水平到底如何。

题主提到了MAPPA，他们是业内少有的在职员工超过200人的大会社，但只依靠本社力量也无法同时制作这么多动画。

协调外包本身也是制作人的工作，制作人的选择直接决定了外包质量的好坏。

有些动画公司(不点名了，怕被炎上)本社员工很少，制作动画时监督、脚本、作监乃至普通原画师和中割都要找外包....

但只有制作人，必然是他们本社员工。

简单点解释，只要某家公司的「制作人」足够多，它哪怕一季十部动画也能做到，不过这样很没效率，所以没人这么做。

目前日本动画公司几乎全部依赖外包。

很多动画虽然挂名在某个公司下，但事实上是由多个公司的员工一起完成的。

就比如NAZ，最有名的两部作品《我喜欢的是妹妹但不是妹妹》《异度侵入》，两部都是大量依靠外包，质量差距也....

MAPPA也是如此，看似是一家公司连续多个季度爆肝....但也有大量「其他公司」和「自由画师」加入，其实是动员了业界的许多精英，绝非只凭一家之力。

故而NAPPA也被叫做「韩国大厂」。