为什么我感觉中国当代的小说(主要是网络小说)极其缺乏想象力和趣味性? 第1页

先问是不是，再问为什么！

讲真，我在知乎上从来都没用过这句开场白，但有些问题真的就逼得人不得不用。

如果网络小说都被打上了‘缺乏想象力和趣味性’的标签。

请问还有什么东西是你觉得有想象力和趣味的？

万年如一日的抗日神剧？婆媳争端的家庭伦理？伤春悲秋的无病呻吟？吟风弄月的顾影自怜？

网络小说诞生至今不过二十余年，我们细数一下这期间涌现出的‘新生题材’：

修真类小说：不同于传统仙侠作品，奠定完整修真体系，重点在以‘人’为本，逐级晋升，经过演变从中又诞生出了‘凡人流小说’，‘现代修真’，‘种田修真’、‘修真文明’等题材小说。

玄幻类小说：主要以‘东方文化’作为世界观背景构建的一系列纯架空幻想小说，这方面没有什么好说的，基本每一本都是‘纯原创’作品，采用的都是独一无二的世界观构架。

由玄幻小说衍生出的子分类数量更是浩如烟海，无法尽数，具有极强的包容性和可塑性。

盗墓题材小说：基于民间传说和志怪故事所诞生的盗墓小说本身只是一个非常偏门小众的题材类型，但其借以独特的切入点所展开，可以看做是民间志怪中集大成的一类作品，至今经久不衰。

由此衍生出的众多如‘巫蛊’‘赶尸’‘通灵’为素材的灵异悬疑故事，将‘魑魅魍魉’之事演绎到了巅峰，只不过因为一些不能说的原因，始终处于煎熬之中。

网游类小说：网游和网文本身都属于一种新生事物，这两者自然而然便会结合在一起，他是早期盛大集团收购起点中文网时机缘巧合下诞生的产物，但经过多年的发展已经形成了自己的题材风格。

由此衍生出的‘第二世界’‘第四天灾’‘武侠网游’‘技术流’‘数据流’‘系统流’，这些小说不仅数量繁多，而且也很大程度上影响了此后网文中相当大一部分小说类型的创作。

中式奇幻小说：奇幻起源于西方，同时也在日本诞生了‘日式奇幻’，因为文化差异，语言风格等原因，对中国读者而言存在先天不足，但即便是这种情况下，中式奇幻也曾雄踞网文龙头宝座。

中式奇幻最早借助‘日式奇幻’成型，经多年的演变却逐渐向西式奇幻靠拢，风格成型后诞生出了网文中‘巫师流’‘诡秘流’等风靡一时的作品类型，这是独属于中国，独属于网文的。

洪荒类小说：任何对中国神话有了解的人都知道中国神话体系极为复杂，大致可以分为‘上古神话’‘宗教神话’‘民间神话’‘文本神话’这四个大类。

同时也应该知道，中国神话一直以来便是不断根据时代演变的，‘盘古’并非中国最古老的创世神，实际上他诞生的时间还比较偏后，道教‘三清’也是经过数次推倒重组才逐渐成型。

洪荒类小说是现当代对中国神话体系的一次‘大汇编’，你可以说他野心很大，但他确实有拿出基本逻辑自洽的作品，鉴于‘文本神话’本身就属于神话的重要组成部分，谁又能说洪荒不是神话。

除此之外，洪荒类小说并非只有一部‘佛本是道’，实际上自诞生以来，网文对于洪荒文的改进就一直未曾停止过，你甚至可以将其看做是‘集结众人之力，试图统一中国神话’的一次群体创作。

无限流小说：无限流作品并不完全等同于其开山之作‘无限恐怖’，实际上无限流经过多年演变早已脱离了原先的样貌，严格意义上来讲，无限流小说提供了一种全新的‘小说构架’。

他不同于‘短篇系列小说’，能够在此基础上不断展开全新的世界观，他也不同于‘故事集’，需要以统一的主角，连贯的叙事主导剧情，这也是其最大的魅力所在。

由无限流小说衍生出的‘诸天’‘快穿’‘综影’‘综漫’‘乐园’至今依旧活跃在网文市场。

电竞类小说：电竞类小说脱胎于‘网游小说’，但这两者之间又泾渭分明，因为作品所要表达的核心主题是完全不同的。

相同的点在于，电子竞技也同样是‘新生概念’，故事的焦点也从单纯以休闲为主的玩家变成了‘职业’的电子竞技联赛，前者更像架空幻想小说，后者则更贴近现实生活。

通过电竞类小说的特点就可以明白，他是一种紧密跟随时代发展而进步的小说类型，由此衍生出的‘直播类小说’便是现实生活中出现新概念，进而反应到小说创作中的实例。

甚至，直播类小说如今已经不能归类于电竞文之下了，他就向电竞文本身一样，脱胎于前者，最终却会自成一系，呈现出一个全新的分类，这种‘下蛋模式’还会一直延续下去。

体育竞技小说：体育竞技不能说是很新鲜的一个概念，他是由各大体育赛事所带来的影响，必然会出现的小说类型，只不过恰好，网文成为了这种小说当下的主要载体。

这在网文中属于一个偏冷门的分类，目标读者非常专一，但不显山不漏水的同时却又历久弥坚，实际上不管是集英社，还是好莱坞，都有许多以‘体育’为核心载体的优秀幻想作品。

网文中体育竞技小说最大的区别在于，他本质更多会以‘普通人的幻想’作为参照，他的聚焦点有时会讲‘经理人’如何经营球队，‘教练’如何训练球队，‘球员’如何赢得比赛。

他会先提出一个问题‘如果一个普通人参与进去，他会如何去做’，而不是将目光聚焦于动漫和电影中主流的‘天生的运动员’做主角，由此所展开的故事，自然会带来完全不同的感官。

鉴宝类小说：鉴宝类的小说有些类似于‘盗墓题材’，都是将目光聚焦在一个‘民间传说’很多的古老职业上，比如‘古董行’。

不同点在于，鉴宝类小说实际上紧贴时代热度，应运而生，比如‘收藏热’的时候，这一类小说就会大量出现，其中涉及‘拍卖’‘捡漏’‘打眼’‘鉴定’‘赌石’等各种现实活动。

但是当‘收藏热’消退之后，这一类小说也会跟着消退，但却往往能够另辟蹊径带来全新的变化，比如海外的‘仓库拍卖’‘淘金’‘跳蚤市场’。

我们永远不会知道这类小说的下一个‘热点’是什么，也许是文物修复者，也许是考古工作者，任何一种现实会中存在‘神秘感’的事物，都有可能诞生出与之对应的网文类型。

职业类小说：职业文可以说与‘鉴宝文’是一脉相传，但却有有所区别，侧重不同。

如果说鉴宝类的目光瞄准的是具备‘神秘感’的某个热点事物，那么职业文便是以‘认真讲述某个职业’作为核心。

这其中最典型的要属‘医生’‘警察’，但这远不是这一类小说的极限，仅仅只是开始。

我们日常中所熟悉，但却不是那么熟悉的任何职业都有可能会诞生出与之相应的作品，‘律师’‘厨师’‘作家’‘学者’，一切皆有可能。

他不同于所谓的‘职场小说’，因为故事的重点并不是那些‘职场中的尔虞我诈，悲欢离合’，这一类小说关注的重点就是‘职业’本身，关于这份‘职业’的专业故事。

如果不出意外的话，职业文将会成为网文中的常驻题材，成为都市小说中不可分割的一部分。

文娱类小说：这里之所以没有将‘明星’‘演员’‘导演’‘制作人’这些当做是‘职业文’的一部分，是因为‘文娱类’小说的故事核心通常在于‘娱乐圈’这个大概念。

是否好奇过‘电影是如何拍摄的’，是否好奇过‘娱乐圈背后有什么秘密’，是否好奇过‘好莱坞那些巨无霸级的影视公司如何运作’是否好奇过‘一部电影从立项到票房大卖都经历了哪些事’。

文娱文便是作为回答这些问题而诞生的小说类型，而这其中又可以分为‘美娱’‘韩娱’‘日娱’‘华娱’‘港娱’，额，不清楚是否有人对印度的宝莱坞感兴趣。

这其中有讲‘文艺片’的，有说‘商业片’的，有参加‘综艺节目‘的，也有走‘歌手’路线的，这里面有以‘演员’的角度讲述的，自然也有以‘导演’的角度讲述的。

历史类小说：看过网文中历史题材的人都知道，这里的历史小说，不是指‘明朝那些事儿’这样科普性质的纪实，严格意义上来讲，这应该被称作‘通俗演义小说’。

当然，现在我们更习惯的叫法是‘架空历史小说’亦或者‘历史穿越小说’。

网文中的历史小说不同于‘三国演义’‘隋唐演义’的地方在于，作者是以一种现代人的眼光去写的，因为现代与古代的很多观念差异巨大，绝大多数主角也必须用‘穿越者’身份做挡箭牌。

同时也不同于传统武侠中只是‘借用’一些历史背景，而是会真正深入那个时代，参与历史事件。

历史小说几乎可以说是网文之中考据最为严格的小说类型，我记得十几年前看‘三国’网文时，绝大多数都是以‘三国演义’作为根本来设计剧情的。

但时至今日，网文中写‘三国’这一题材的作品，却更多的会选择‘三国志’‘后汉书’‘资治通鉴’这样的官方史料作为一部作品的根本。

这一类演义性质的历史小说当然不是网文所开创，但你现在能找到的也就只剩下网文还在写了。

中国上下五千年，已经没剩多少网文中没写过的朝代了。

而且我这里说的不是单纯写过就完事，是每个朝代基本都能找出来代表作的那种。

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上述所说的这些仅仅只是网文之中‘创新力’的冰山一角，远不能概括所有的作品。

注意，这里所提到的题材类型，基本都属于‘网文独占’。

这是网文有‘底气’作为中国文娱产业链‘创意源头’的原因所在。

哪怕跟这世界上其他知名的创意源头产业相比，如：好莱坞，集英社，任天堂，迪士尼，我们的题材库也不输于任何一个国家，任何一个行业。

即使相较于实际年龄而言，网文从诞生到现在实际上才只是刚脱离婴幼儿阶段。

网文的确还存在许多短板的地方，比如在‘硬科幻’题材，网文一直都是一块空白。

但许多网文身上存在的问题，并不只有网文一家如此。

诸如‘同质化’，这基本是最被人诟病的问题之一，但好莱坞其实也有很严重同质化的问题，集英社也有同质化的问题，你之所以觉得他们都很好，只是因为你接触不到。

因为真正能够从国外走进中国大众视野的，永远只有他们最优秀的那一小撮作品。

所以相比之下，你会觉得他们如何牛逼，你是在拿网文最不好的一面去对比别人最好的一面。

再比如‘跟风’，哪怕就是国外最卖座的商业片也一样跟风，疾速追杀三部曲大火之后，好莱坞所谓的硬汉式电影基本都是清一色的‘复仇杀手’调子。

动漫产业，请你历数一下近些年以来所看过的‘异界番’，这其中又有多少部达成了霸权成就。

许多人觉得最讲‘创意’的是游戏行业，请回想一下近些年出了多少除宫崎英高之外的所谓‘魂系游戏’，又有多少作品是在‘塞尔达’‘GTA’之后扯起‘开放性世界’大旗的。

最后，回归这个问题的标题，中国当代的小说极其缺乏想象力和趣味性。

标题刻意括号了‘主要是网络小说’，但这句话的意思很明显重点是在‘中国’这两个字上。

我倒是想要请问一下，你是看过了多少‘外国’小说。

欧美小说的三根支柱‘科幻’‘奇幻’‘推理’里面真正能被称作‘巨无霸级’的也都是几十年前的作品。

同时期中国是什么状况，难道还需要讲解么？

拿什么去比，拿伤痕文学，乡土小说去跟魔戒，冰与火之歌，哈利波特，时光之轮去比想象力么？

如果你这里的‘外国’指的是日本，这个高度上真正可以代表日本的应该只有‘推理小说’了。

江户川乱步，横沟正史，松本清张？

这些人的年代有些久远了，想来应该不是你所说的‘外国’小说，否则也不会单独指出网文了。

如果是近些年的日本推理小说，这其中优秀的作品的确存在。

如：青崎有吾，大山诚一郎，麻耶雄嵩，嗯，再加上一个近两年才出名的相泽沙呼。

这基本都是日本作家中的年轻一代，应该可以和网文完美匹配了。

但实际上你真正能数的上名字的也就这么多了，除此之外的想在中国看到作品都不是一件容易事。

所以你的意思是仅凭这几位年轻作者就能压垮整个‘中国网文’？

这些年轻作家的作品的确都挺有意思，但是，网文之中仅起点男频‘大神’名号就两百多位。

亦或，你难道真觉得‘体育馆之谜’，‘密室收藏家’，‘心灵侦探城塚翡翠’能吊打网文大神？

这里多提一嘴，实际上日本年轻一代中还有两个作家挺出名。

一个叫‘早坂吝’，‘H’文之王，推理中夹杂大量‘小黄文’情节闻名。

一个叫‘白井智之’，作品通常以重口味和猎奇闻名，名副其实的‘变态’。

当然，这两位作品本身的精彩程度还是值得肯定的，各种反转和展开玩的都贼溜，但是，你懂得。

将时间仅限定在2000年-2021年这之间的小说作品。

实际上全世界各个国家都差不多处在同一个水平线。

如果说托尔金写‘魔戒’，玛丽雪莱写‘弗兰肯斯坦’，吴承恩写‘西游记’这样的创意才能被称之为想象力和趣味性的天花板。

这二十多年来，全世界没有任何人能达到这样的高度。

所以，这是在指责中国现当代作家里面没有出现这样一个当代‘文宗’？

如果你指的是整体行业，实际上中国的读者已经要比外国读者幸福太多了，因为在头部作者这个领域，中国在总体人数上有着碾压级的优势。

这意味着标准线以上的作品，中国读者有更多选择的余地，甚至可以说是富余。

全世界你找不出第二个如网文这般的‘小说作品集团’。

当欧美作家还在‘一辈子只写一本书’，读者用一生在催更的时候，中国网文每天都在更新。

日本轻小说和畅销书作者出现明显的青黄不接甚至断代时，网文正以每五年一轮的速度向前迭代。

这里插一句题外话，许多人觉得‘每天更新’作品质量肯定没有‘精雕细琢’的作品好。

实话说，这更新频率确实会对质量造成影响，但如果你觉得纸媒作家每天都在‘慢工出细活’那就未免有些天真了，实际上大多数纸媒作家都是平日无所事事，截稿日疯狂赶稿的状态。

这其中确实有影响，有差异，但并没有人们想象中的质量差异会拉大到完全处于两个层次的地步。

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你可以不喜欢网文，可以厌恶网文，这无所谓。

但不要总打着只要网文都死了，世界上就会多出许多更多精彩的作品这样的借口。

如果网文真有一天彻底消失了……

你的世界只会比预想的更糟，绝对不会因此而变得更好。

哪怕世界上没有网文，作者依旧还是那个作者，不会摇身一变拿诺贝尔文学奖，自然也不会突然间无人问津。

不请自来。

很老实，我入网文坑比较晚，没看过他的书。刷知乎的时候偶尔能看到他的回答。

开始知道是个教写作的，后来又知道了他是个很厉害的网文作家。

对一个扑街来讲，有人愿意指点自己是极好的。何况那个人是圈里知名的大佬

像这种大佬级别的指点真的是可遇不可求，然而蛤蟆天天在网上免费教新人，这种人你追捧不追捧？

学程序的希望有个程序员大佬在旁边带着。

学开车的希望旁边有个二十年老司机在旁边看着。

写小说一样的。这放网络小说里就是妥妥的奇遇。你刷他的回答点点赞，就能从中偷学到东西。

而且很中肯的说一句，网文小说看似很大众，谁都能来评一嘴，可实际上给你写书评的人可能自己都没写明白。多的是外行指导外行。连节奏节拍都没搞明白的外行人，去追捧他们难道有好处吗

鱼龙混杂，我不追捧蛤蟆这种大佬，难道去追捧卖课党？

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  a-lai-ye-83 网友的相关建议: 
      

不请自来。

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  liulangdehama 网友的相关建议: 
      

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