娱乐圈的正能量偶像会有谁呢？ 第1页

王千源。

王千源三个字差不多就是作品品质的代表。

我曾经和王千源聊过天。王千源已经拿了很多奖，主演了很多有名的电影。但我和他交流的主题，是“痛苦”。

他主演《钢的琴》，讲的是如何面对痛苦；《解救吾先生》，是怎么挑战痛苦。

王千源是个很典型的“晚成”的例子。22岁出道，但他的名字真正被大众所知是在16年后，因为电影《钢的琴》成为东京国际电影节的影帝，那年他已经38岁了。

王千源和我谈起他 38 岁之前的日子。他一个人目光坚定地一步步前进，坚持了十几年，最终完成了自我实现。

实际上，他经历的找不到方向的恐慌期和其他人一样，也很长。

跟大部分年轻人经历过的迷茫差不多。为了赚外快，交BB机钱、房租钱，他跟人合伙开烤肉店。“过的是痛苦不安的日子，摸不着方向，太年轻”。他在儿童艺术剧院演了四年的太阳、风、树、石头。也接了很多戏，不挑剧本，在电视剧和电影里演路人、跑龙套。

四处探路的状态，他有自己的应对方法：用力，发狠劲儿。只有一两场戏的角色，也把自己当男一号来演。无路狂奔。

王千源说，他成长的过程，就是找不到方向时，碰到路就使劲儿跑。拼命奔跑的好处是，可以迅速获得经验、成长和成就感，在同样的时间里到达更远的地方。起码不留遗憾。

然后，在找到了方向后，学会调整自己的步调。

当然，找到演技的方式，这并不意味着人生就此轻松。不再是被恐慌追在身后不停地往前赶，而是想要的目标摆在前面的远处，所以要奔着它更使劲跑。痛苦来自于路途上的艰辛、疲惫和漫长的希望与失望。

这些痛苦更具体。伴随着这些痛苦，慢慢的，他发现，这些痛苦让自己更好的成长。

王千源在38岁后，依旧活的很用力。用他的话说，“活得很极端”。

他演契诃夫的独幕剧《天鹅之死》，一个老头在寒冷夜晚的剧场里突然醒来，发现剧场里人都散了。为了体验角色，他两三个月里一直睡在排练场，大冬天，“后半夜自己起来，也不开那灯，就拿一个蜡，深体验。”

他说，每个角色都重要。任何时候都重要。“好处就是执着，你干什么都要有态度。”

这种工作的态度，实在比不少演员专业太多了。

《钢的琴》里几个人去学校偷钢琴的桥段，其中有个王千源在操场上抬钢琴的背影镜头。这一个镜头，他走了好几遍，慢走、快走、盘着腿走、轻摆腿走、大摆腿走。最后让导演选个满意的。

他对我说：“你一开始觉得是痛苦的，时间长了你觉得这是一种很好、很优秀的品质，对自己、对工作永远都不松懈。你不松了，你对周围的人也不松，你对自己工作有个交代。尽力了。270天、300天、365天都是这样的话，说明一年你过的很充实、很棒。你懂我意思吧？”

“费力”作为一种方法论被他坚持着。

“每一天都挺费力的。吃四五顿饭，锻炼身体。八点锻炼，我六点半就得起床吃饭。每一天都是这样坚持。听起来是大白话：每一天都要坚持。”

但是当我问他会不会累时，“你不就想要好吗？”王千源反问。

没有真正的轻松。从容的表面下是在逼自己做更难、更对而不是更快的事。像行走之于人生的意义，每一步都慎重，每一步都和狂奔同样费力。

这是我在王千源身上感受到的生命的韧劲。

最后我问他，你希望未来五年是什么样子？

他说，未来五年希望自己不要有什么变化，每天都像这样坚持，就是进步，没有让自己掉下来。费力地走也是一种训练。如果有一天需要再次跑起来的时候，能有方向，有力气。

最后，王千源对我说：“可能我表达起来稍微容易一点，也不是容易，跟刻苦是分不开的。说不出来，但凡说出来的都是假的。”

“一切美好的东西都是用痛苦换来的。”

一个其实已经拥有很多的人，最害怕的还是“没有痛苦”。因为失去了，就会觉得不知道人生是不是还在前进。