日本为什么一个 IP 连续拍个几十年（如三大特摄）？观众看不腻吗？ 第1页

本刑侦爱好者也看过一点国外的长寿剧。

例如英国的大侦探波洛（1989开播的长寿系列推理探案剧，于2013年完结）；加拿大的神探默多克（2008年起播，现在还在更的样子，已经第十五季了）；美国的CSI拉斯维加斯篇（2000年10月6日开始播映，至2015年最终季播毕，全15季）；美国的犯罪心理（该剧于2005年9月22日在美国首播，美国时间2020年2月20日，《犯罪心理》最终季播出大结局）；日本的相棒（自2000年开播，现在还在更的样子，已经出到第20季了）；日本的警视厅搜查一课9系（自2006年至2017年，出了12季，主演2017年去世。）

而国内呢？《重案六组》那么好的剧，也才做了9年、四部，没有延续下去了。甚至连香港那边，一般也是撑死了做三部，无一常青。

不过，这个可能跟我们起步晚也有关系，错过了那个创作的光辉时代，毕竟国外的长寿剧也在烂尾、完结中了，影视文艺作品的凋零，是世界性的瘟疫。

国产想搞长期ip吗？不会的，国产只会糟蹋完一个就换一个，恰烂饭，赚快钱，这就是资本的特点，最大限度与最快地逐利，所谓的“效率”“最优”的体现，这个前提下，不可能诞生长寿剧的。早年共产主义与资本主义大战，虽然资本主义暂时获胜，这场战争却引发了全人类的思考，各种优秀作品层出不穷，胜利的老牌资本主义国家也罕见地有些超前人士，且资本也有一定的收敛，这些都促成了这些优秀作品的诞生，但伴随着这批创作者老去，后继无人，理想主义者没了，商业化逐利的人和团队越来越多，相比起搞艺术、搞人文，他们更热衷于搞钱。我们比他们更晚起步，现在活跃的基本都是搞钱的，像陈凯歌那样拍个电影还会讲讲道理，希望创造文化价值，对观众精神健康有所帮助的那种导演，已经凤毛麟角了。而一些特立独行的文艺片导演，则特别狭隘地追求片面，相比于关怀大众，更乐于猎奇来凸出自己的与众不同，根本就是一群自私的渣渣。——当然，出现这样的文艺工作者，还是基于社会人民大众这块土壤的腐化。基本和平了一个世代以后，人类集体堕落了，过去的人们，并没有真正将一些高尚的理想，带给后来的人。