《武林外传》作为经典情景喜剧的「悲剧内核」是什么？ 第1页

谢邀。

郭芙蓉以为江湖很大，一心行侠，结果当了杂役。

佟湘玉万里出嫁，老公没见，就成了寡妇。

白展堂堂堂盗圣，看着名头响亮，却像过街老鼠，连初恋女朋友都没法见。

李大嘴，“蕙兰蕙兰蕙兰蕙兰”……

吕轻侯，三岁识千字五岁背唐诗，饱读诗书顶个鸟用，只好卖祖产当账房，仅有的战例就是说死姬无命，才挽回一点知识的尊严。

老邢一辈子想捉个大贼，“可是我们镇治安太好了！给我们发个贼来呀！”结果还意外被降职。

祝无双被老白蒙了十几年，然后，每爱一个人都爱错。

莫小贝看着浑。但衡山被灭到除她只剩三个人，哥哥死了，就一个寡嫂。

所有人的人都事与愿违。这是本剧基调。

话说，招笑的基本，是反差。

诺斯罗普-弗莱先生认为，喜剧，就是两个团体的冲突。

非主流的群体需要得到认同感，于是用夸大差异的方式，包括某种自嘲，制造大范围冲突的剧情。

以此来引笑，来显出主流的愚蠢和虚伪。

这种努力，本身也是种悲剧。

《武林外传》的喜剧效果，来自于反差。

而大范围的冲突，来自于“剧中的江湖”与“我们认知中的江湖”的差异。

于是下面招笑的同时，从个人角度看，都有些悲剧：

江湖也要吃饭。盗圣也会缺钱。

断指轩辕也会赌输，瞎眼的老太太也望子成龙。

六扇门的女捕头也有迷惘，盗亦有道本来就是个笑话。

当代大杀手上官云顿和蔼可亲武功高绝，结果死在一只蝎子之下。

一代歌姬扈十娘唱的那叫什么哟，而且嗓子一坏没了百宝箱确实也一筹莫展。

雷老五的确是业内精英，可惜因为是个盗墓的，确实为无名而憋屈。

衡山派就剩三个人了，还一门心思要重立门派，最后成功了嚎啕大哭，虽然只是拥立了个莫小贝。

鸡王争霸赛和“我上面有人”公开嘲讽了些什么不用多说，背地里都是黑色幽默。

佟老爹急着嫁女的背后是他多少有些重男轻女。

老钱被老婆殴打的背后有多少血泪辛酸。

包大仁的确是丑角，但他被坑了钱还全家被灭门，仔细一想就笑不出来了吧。

中秋节大家集体换身份那集，最后也无非证明：你所想象的江湖，或者严格来说，他人的生活，与现实中并不一样。选了另一条路，未必会更美好。

所以《武林外传》的悲剧感，来自于某种传奇梦想的破灭。再大的大侠都有许多苦楚。

老白有句话很好，说韩娟的：“苦或者累，你总得挑一样。”佟湘玉异议：“韩娟怎么又不苦又不累？”老白：“人家的苦，你又未必看得到。”

就是这意思。

比如说，金庸靠《射雕》三部曲，靠《笑傲江湖》；古龙靠《绝代双骄》、《七种武器》之类来立一个江湖，然后金庸用《鹿鼎记》、古龙用《欢乐英雄》来解构一个江湖。

《武林外传》整部剧，就是在解构先前的所有江湖。大侠们本来是有神性的，把他们放到人间来酸甜苦辣，反差出来了；他们各自的悲剧也显出来了。

只是《武林外传》是尽量用搞笑来淡化这种悲的，所以不显。

一个最经典的例子。李大嘴老娘即赌神断指轩辕，语重心长，现身说法，跟老白说不能赌博。老白最后没被砍手，还受了教育，是大喜剧。

但最后断指轩辕自己承认，确实因为输掉，被砍掉过一根手指——当然她那只左手原来是六指。

“六指”这个哏其实淡化了许多的哀愁，但断指轩辕本身的悲剧是存在的，只是大家可能很少往细了想。

所有的喜剧都是如此：作为旁观者，会觉得因为反差，导致当事人好好笑啊！

而他们的悲剧，你要仔细想一想才能感受到。

《武林外传》片尾曲其实说挺好。

“这世界有太多不如意，可你的生活依然要继续”。

人总会发现世界并不总围着你旋转。人总会发现许多事无可奈何。但人成长了，也就是能接受这个事实并继续。

这也是为什么本剧从郭芙蓉视角开始。

她是本剧一个最典型的存在：亲眼目睹大侠传奇破碎，一度无法接受，最后接受、成熟、并开始接受这种新生活的人。

Welcome to the real life. It sucks, but you will like it。

这是《六人行》第一集莫妮卡对大小姐瑞秋说的话。其实也是郭芙蓉经历的一切。