现在的年轻人如何看待东北二人转这种表演形式？ 第1页

实名反对对“二人转洗干净就没有味”的复读。

因为你看到的国粹全是建国后洗干净的……

京剧《贵妃醉酒》，又名《百花亭》，故事源自明清传奇，剧目祖本为清乾隆时期昆曲专家叶堂编订的《醉杨妃》，原为时剧，其曲谱辑入朱廷镠、朱廷璋合编的《弦索调时剧新谱》一书，乾隆十四年刊行。光绪十二年，汉戏花旦艺人吴鸿喜移植此剧并在北京首演。《贵妃醉酒》的剧情是：唐玄宗宠幸贵妃杨玉环。这天，玄宗原与她相约在百花亭赏花饮酒，届时却去西宫梅妃那里了。杨贵妃在亭中久候玄宗不至，愁怨万端，独饮遣闷，不觉大醉，只得扶宫女悻悻回宫。这是一出剧没有什么故事情节，只是通过杨贵妃的唱、舞、动作，交代唐玄宗的爽约，揭示一位“三千宠爱在一身”的宫廷贵妇的苦闷心情。

梅兰芳是师从路三宝学演杨贵妃的。路三宝（1877年~1918年），原籍山东历城，9岁入章丘县瑞林祥庆和班坐科，唱做兼能，尤擅长《醉酒》中的折腰功夫，是光绪末年的知名花旦。梅兰芳功底好，用了半个月就学会全剧，最早的演出都是按路先生的戏路子。后来在不断的演出实践中，梅兰芳感到旧时艺人受时代所限，在杨贵妃的酒话醉态上做过了头，把一出暴露宫廷里被压迫女性内心情感的好戏演得变了味，很需要在唱、做、念、舞、扮相等方面加以纠正和改进。如杨贵妃一角，原由花旦扮演，并要踩跷（木质或布质做的古代女性的假尖足）上场，虽说袅娜娉婷，但战战兢兢，难以胜任载歌载舞的剧情要求，梅兰芳就改由花衫（兼具青衣、花旦、刀马旦的特点）行当来演杨贵妃，不用踩跷，这样动作准确，造型更美。

再如，杨贵妃醉酒后，过去的表演有不少思春淫荡和与高、裴二力士猥亵调情的动作，梅兰芳将这部分内容去掉，主要围绕杨贵妃的“贵”“美”“醉”做戏，即从外表上突出她的雍容华贵，注意仪态端庄；从身段上显示她的姿态美，精心设计了卧鱼、闻花、衔杯、舞扇等曼妙动作；从她醉态上强调表演的层次和真实感，始则掩袖而饮，继则不掩袖而饮，终则随便而饮，三次饮酒表示三种内心的变化。这些“做工”，一改原来妖媚、放荡的形象，把杨贵妃演得既美艳娇柔，又恰合宫廷贵妇的身份，深得观众赞赏。

与此同时，梅兰芳还根据剧中内容和人物感情的需要，对《贵妃醉酒》部分唱词进行精心修改。如原本中有这样一段：“安禄山卿家在哪里？想当初你进宫之时，娘娘是何等的待你，何等爱你，到如今你一旦无情忘恩负义。我与你从今后两分离。”安禄山常出入宫闱，史有记载，但说他与杨玉环关系暧昧，并无确证，而且这出戏与安禄山毫无关系。梅兰芳认为，老唱词里提到安禄山旨在强调杨贵妃的淫乱，前面既然把调情部分去掉了，再唱这老词就显得突兀，建议改为：“杨玉环今宵如梦里，想当初你进宫之时，万岁是何等的待你，何等爱你，到如今一旦无情，明夸暗弃，难道说从今后两分离。”改后演出效果很好，既字正腔圆，保留了原唱白的韵味，又符合杨贵妃的性格及当时心情。

新中国成立后，上海《文汇报》连载了梅兰芳的回忆录《舞台生活四十年》。文中，梅兰芳详细介绍了《贵妃醉酒》的修改经过，写道：“有朋友看了我好多次的‘醉酒’和‘宇宙锋’，说我欢喜改身段。其实我哪里是诚心想改呢，唱到哪儿，临时发生一种新的理解，不自觉地就会有了变化。自然每一出戏里的大关节目，是不能改样的。要晓得演技的进步，全靠自己的功夫和火候，慢慢地把它培养成熟的。火候不到，他也理解不出。就是教会了他，也未必准能做得恰到好处。所以每一个演员的技能，是跟着他的年龄进展，一点都不能勉强的。我承认我的演戏，的确是靠逐渐改成功的。一般老朋友们随时提供那些有价值的意见，就是启示我改革的资料。”正是梅兰芳遵循戏剧艺术发展的规律，呕心沥血改革创新，才使得《贵妃醉酒》这出戏在京剧舞台上绽放出奇光异彩。