如何评价许鞍华的电影《明月几时有》？ 第1页

许鞍华的电影一直很许鞍华。

看似疏离但又温情的人物关系，平淡的叙事风格，以及没那么多戏剧冲突的故事。

这些特征注定拍一些片子很好看，譬如《女人四十》《天水围的日与夜》《桃姐》，都是小人物的家长里短，涉及角色少，代入感强。

然而，这种风格拍另外一些片子，就有点吃力不讨好。比如《黄金时代》，比如《明月几时有》。

《黄金时代》《明月几时有》不是许鞍华擅长的题材。是萧红就要起伏不凡，是方姑就要机巧谍战。她们终究和普罗大众不同，这是观众对传奇人物的定式化认知。

然而，任何一个传奇，拿出她的一天，再跌宕也会趋于平凡。任何一个现实人物，把一生故事缩成一本电影，再平凡也显得跌宕。

传奇和平凡本就是矛盾。

通过许鞍华电影中对各角色漫长生活的细琐描绘，我们能走马观花看到萧红身边那些文化大拿们的一瞬，能看到方姑周边港人的一瞬。

许鞍华的片子里，文化大拿们平淡成同一张脸谱，那些港人也模糊得记不清谁是谁。

萧红和方姑都不是剧情推动者，而是生活叙述者。

从她们眼中看到的传奇人物，本就是平淡无奇，甚至她们自己的生活也是平淡无奇。

许鞍华让我们以当事人的视角，看到传奇的普通。

时间维度从《阿甘正传》史诗版的一生，回归到生活的漫长，所以有了《黄金时代》《明月几时有》并不出彩的群戏。

过得好像我们自己，那么实在。

实在，但不好看。

有趣吧？

我们能接受许鞍华电影里叶德娴的实在，鲍起静的实在。因为她们本来是小人物，故事关于我们自己，感动我们的是我们自己。

我们却不能接受萧红的实在，方姑的实在。

她们是另一群人，我们要在她们身上找刺激。

这种观众态度，其实把我们和她们割裂开了。

我们一方面感动于我们活着的平凡温情；一方面不甘心平凡，总想来点不一样的。

当下娱乐中，我们总要以传奇刺激神经，小说 电影 动漫 游戏似乎都不够，要更强烈的对抗，要更戏剧的冲突。

然而为什么呢？为什么冲突才能带来灵感？

因为我们自卑，我们不满足于生活。

这就是许鞍华的意义。

在所有电影把平凡拍得跌宕时，她把跌宕拍平凡。

她告诉我们另一种娱乐方式，不是追求刺激。

一切好的坏的，美的丑的，终将回归到生活。

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回到片子本身。

许鞍华的《黄金时代》《明月几时有》票房会差，除了和观众需求不符，还有个原因，很难把传奇拍成普通人。因为没有足够好的史实去记录传奇，就必须靠自己的想象重塑传奇。

重塑过程中，本想反映平淡生活，却因缺乏当时的生活经验，显得不接地气。所以有了《明月几时有》手撕鬼子般的彭于晏。

这也是许鞍华这类片子口碑不好的主观原因。