漫画家藤子不二雄A（安孙子素雄）去世，你对他的作品有哪些记忆？ 第1页

藤子不二雄 A，和藤子 F 不二雄两个人，是那种最让人羡慕的友谊：

小学结识、有共同爱好、一起用「足冢不二夫」这个名字创作学生作品、一起给手冢治虫写信并得到了回信、然后一起去到常盘庄打拼当漫画家、用同一个笔名、几十年坐在隔壁桌一同创作……

虽然后面开始做不同的作品，但两个人的关系依然和睦，而且是共享收入的！

我记得在哪儿看过，直到藤子 F 不二雄去世前一年还是一个月，才跟藤子不二雄 A 谈未来的版权归属问题——机器猫的利益太大了，如果这件事不说清楚，会让两家人未来产生很多不睦——解决的也很好，没有任何官司，没有任何争吵，两个人依然是好友。

谈拆伙的时候，A 大概是并不知道 F 的身体状况的，F 也不便明言。但双方就这么默契的达成了结论，不计较，不多言，能感受到彼此心中为对方利益考虑的那种情谊。

但其实这两个人是风格迥异的两人。显而易见，藤子不二雄 A 的画风相比藤子 F 不二雄更暗黑一些。藤子不二雄 A 出过八卷短篇集，是那种 ero guro nonsense 风的作品，跟藤子 F 不二雄的 SF 短篇风格迥异，A 更强调氛围，F 更在意幻想与推理。藤子不二雄 A 的《黑色推销员》也被称为暗黑哆啦A梦，不用多言。看外貌和行事风格，藤子 F 不二雄是个安静的、容易进入自己小世界的宅男，而藤子不二雄 A 则像个黑帮大佬一样，气势很足。

这样两个世界观截然不同的人，坐在同一排的两张桌子，联手创作了几十年，何其难得。

藤子不二雄 A 画过一套《漫画道》，就是讲自己两人如何走上漫画之路的，很好看，即使我这个不懂日语的人，看画面也能感到那里的快乐。

这是那种一个行业刚刚诞生甚至可能不算诞生，纯粹出于兴趣爱好而忘我努力，与身边的人结为莫逆之交，最终闯荡为最接近漫画之神的创作者的梦幻的人生经历。

这个时代已经过去了。

其实以前刚看完A先生的传记《追梦漫画60年》，以及b站A先生的nhk传记后，就写过藤子A先生的回答。这里我做简单重复^[1]，生平部分的内容基本是他传记的附录。

生平介绍

藤子不二雄A，原名安孙子素雄。

1934年3月10日出生于一座600多年历史的古老禅寺（这也使他养成了吃素的习惯）。

1944年，10岁时父亲去世，转学到高冈市的小学之后结识了藤本弘（藤子-F-不二雄），并于藤本一起开始了他们的漫画合作之路。

1951年，17岁，在《每日小学生报》上连载《天使阿玉》，这是二人的出道作。

1952年，18岁，进入富山报社任职。

1953年12月辞去工作并与藤本来到东京，开始漫画家生涯。后以”藤子不二雄“为笔名发表包括《小鬼Q太郎》，哆啦A梦等多部作品。

1954年末，与藤本搬入手冢的常磐庄。我记得这两人的屋子就是当时手冢住的屋子，而哆啦A梦睡在壁橱里的原因就是当时A还是F睡在壁橱里。

1963年，29岁，创建”零制作室“，开始从事动画片的制作。不过常盘庄等人那时创立的零工作室，我记得基本上是一个入不敷出的状态，所以就只能靠《忍者服部君》、《小鬼Q太郎》等作品的稿费维持运转。

1987年，53岁，解散组合，以藤子不二雄A开始创作。F先生是少数受到剧画冲击还坚持着少年或者说儿童漫画的人，A先生后期则更多转向了青年漫，就像黑乙一和白乙一，两人被誉为黑藤子和白藤子。当然，解散组合并不是因为矛盾，而是两人觉得年纪大了单飞独自创业有趣。

主要作品：自传性质的《漫画道》，高尔夫球的开山作《高尔夫万通猿丸》，《忍者服部君》，《怪物小王子》，黑色幽默的《黑色推销员》，《毛泽东画传》，《爱在当初相识时》等多部作品。

1990年，56岁，担任电影《少年时代》制片人，获日本电影学院奖及其他众多奖项。

2005年，71岁，获34届日本漫画家协会奖文部科学大臣奖（其全部作品）。

2014年，80岁，手冢治虫文化赏。

A先生、F先生都属于创作一生的典型。似乎他们那一代多数人都是活到老画到老。

以上是当时写的主要内容。说说最近的一些新看法。

A先生和F先生的关系从小学就开始，并维持了一生。1970年，两人的组合还并没有解散，这个时候F先生开始创作他一生的名篇《哆啦a梦》，同年，A先生开始创作《漫画道》，记录自己和F先生的漫画生涯，从小学时候的相识，制作杂志，到第一次看到《新宝岛》、与手冢的会面，再到常盘庄的故事，直到13年，这部作品才完成。也凭借《漫画道》，A先生得到了手冢治虫文化赏。

当然作为自传性质的《漫画道》，其中自然有许多的加工色彩，比如两人第一次与手冢的见面，漫画里说并没有把《乌托邦》拿给手冢看，但《漫画那些事儿》里写的是”手冢看了却没怎么评价，两人很失望，后来手冢透露原因是俩人画的太好所以自己感到了挑战（大意）。“不过总之，这两人是互相竞争鼓励的一生的挚友，比如对于哆啦A梦的问题，A先生曾经明确说过”那是我画不出的作品。“如果找个时间近一些的二人例子，这两人就像三浦建太郎和森恒二一样。A先生创作了《漫画道》，这里也希望森老师能像他说的那样，将他与三浦的自传画出来吧。

近些年，许多中老年的漫画家，像斋藤隆夫、白土三平、加藤正夫、三浦健太郎都纷纷去世了，正是他们当年的努力，日本漫画才得以从赤本漫画、贷本漫画，引入电影分镜，推广剧画，一步步的推向世界。我们也才能看到这么多优秀的作品。谢谢你们。

最后，传一段推上看到的哆啦A梦，里面藤子A先生的配音演员据说正是他本人。

参考

1. ^ https://www.zhihu.com/question/350508964/answer/902253368

我的天，他也去世了。

童年啊，再见。

其实安孙子素雄在哆啦A梦中的篇幅并不大，只在初期两人合作，后期大部分都是藤本弘独立创作。

但是这个一点也不影响他的地位。

和手冢治虫同一代的日本漫画家，

大部分都是反战，同情底层百姓的左翼人士。

包括画出教员传的安孙子素雄。

和藤本弘相比，安孙子素雄的画风偏阴冷，故事也是多腹黑。

儿童向的小忍者哈突利就不说了，

不知道大家看没看过这个。

里面的故事也说不上多么曲折离奇，

但就是压抑黑暗的让人透不过气。

比如这篇。

你以为是美食漫画？想的太多了。

一群日本人二战后到中国香港旅游，吃了世界闻名的北京烤鸭。

其中一个人回忆起了自己当年在南京就是这么折磨中国人的，开怀大笑。

漫画还着重强调了烤鸭的做法。

结果，这是一家香港黑社会开的黑店。

专为对付日本鬼子。

前面说的烤鸭做法，就是用来给他们上的刑。

最后一张…

现在这样的漫画画出来，怕是要被打破头了。

这就是左翼漫画家的功底。

其实藤本弘也有不少思之极恐的作品，比如异色短篇集。

手冢治虫那一代的漫画家，很多人都担得起日本的良心。

可惜，他们都走了。

《图书管理员的下克上》

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但他们俩当初玩脱了，差点就断送了前程

手冢治虫的森林大帝最后一章，有他们的帮忙。说起来当时他们可能也就二十岁。

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