DC和漫威有哪些高开低走、虎头蛇尾的漫画？
漫画界的“高开低走”与“虎头蛇尾”现象，说白了就是某个系列一开始创意爆棚，反响热烈，读者翘首以盼，结果后期剧情发展乏力，或者草草收场，让期待已久的粉丝们大失所望。DC和漫威作为两大漫画巨头，自然也少不了这样的例子。
要深入聊这个话题，得先明白什么构成“高开”，什么又是“低走”或“虎头蛇尾”。
“高开” 通常意味着：
突破性的创意： 引入全新的概念、角色，或者以一种前所未有的方式重新诠释经典。
引人入胜的开端： 故事开篇就抓住读者的眼球，建立起强大的悬念、冲突或情感共鸣。
强大的角色塑造： 新角色令人印象深刻，老角色展现出新的深度。
良好的初期口碑和销量： 评论家和读者普遍赞誉，销量表现出色。
“低走”或“虎头蛇尾” 则可能表现为：
剧情逻辑崩塌： 前后矛盾，前后设定不符，或者解释牵强。
人物塑造失衡： 角色动机不明，行为前后不一，或者核心特质被削弱。
失去初期魅力： 创意枯竭，故事模式化，新鲜感丧失。
过度依赖炒作： 试图通过事件、死亡、复活等噱头来维持销量，而非扎实的剧情。
草率的结局： 仓促收尾，许多悬念未解，或者结局让人难以接受。
编剧更迭失控： 随着编剧更换，故事风格和质量大幅波动，导致整体叙事碎片化。
好了，不绕弯子了，咱们直接聊聊DC和漫威里那些让人又爱又恨的“高开低走”故事：
DC漫画：
DC宇宙的“高开低走”例子不少，有些是单一的连载系列，有些则是更宏大的宇宙性事件。
1. 《闪电侠：闪点》（Flashpoint） 曾几何时，这是 DC 最具颠覆性的事件之一
高开：
创意炸裂： 2011年的《闪电侠：闪点》事件，绝对是DC近年来最令人印象深刻的重塑之一。故事开篇就充满了震撼力：闪电侠巴里·艾伦醒来后，发现自己身处一个 completamente 不同的世界。他的母亲没有死，但他却失去了自己的能力，而且这个世界充斥着战乱、混乱，超人是政府的武器，蝙蝠侠是个残暴的私刑者（这个蝙蝠侠由托马斯·韦恩饰演，极具悲剧色彩）。
悬念迭起： 巴里必须弄清楚这个世界的真相，找出导致这一切改变的原因，并设法恢复自己的能力和原来的时间线。这种“一人之力对抗整个崩坏世界”的设定，加上对经典角色的颠覆性塑造，立刻抓住了读者的好奇心。
情感张力： 核心是巴里试图挽救他母亲的生命，而这个看似“美好”的改变，却带来了更大的灾难，这种“好心办坏事”的悲剧内核，让故事充满了情感冲击。
低走/虎头蛇尾：
“新52”的代价： 《闪点》事件的直接后果是DC宇宙的“新52”重启。虽然“新52”初期确实带来了一些新鲜血液和不错的作品，但它为了“重启”而进行的硬性改动，比如抹去一部分角色的历史，改变关系设定，也让许多老粉丝感到失落。
后续影响的争议： 《闪点》所带来的“新52”宇宙，其整体质量波动很大。有些故事线被诟病为“为了重启而重启”，角色的深度和历史的厚重感似乎被牺牲了一些。更重要的是，《闪点》的“蝴蝶效应”在后续的DC故事中，有时显得有些随意，似乎编剧们并没有完全驾驭好它带来的庞大可能性，甚至在后来的“DC宇宙重生”中，又试图“修正”一些“新52”的改动，让整个叙事显得有些混乱。
2. 《无限地球危机》（Crisis on Infinite Earths） 伟大的开端，但影响深远到复杂难料
高开：
里程碑式的事件： 1985年的《无限地球危机》可以说是DC宇宙的“大事件”鼻祖，它将DC宇宙庞杂的多重宇宙整合，削减了部分角色，为DC宇宙的现代化奠定了基础。
宏大的叙事： 故事规模宏大，涉及多位英雄对抗反监视者（AntiMonitor）的终极威胁，众多平行宇宙的存亡悬于一线。这种史诗级的斗争，加上对DC宇宙根基的探索，本身就极具吸引力。
英雄的牺牲： 许多经典角色的“牺牲”和故事的结局，都带来了深刻的震撼和情感冲击，例如闪电侠巴里的牺牲（当时是），超女的牺牲。
低走/虎头蛇尾：
“危机”的继承者们： 《无限地球危机》的成功，直接导致了DC宇宙后续频繁的“危机”事件，如《零时》、《无限危机》、《最终危机》、《新危机》等等。这种“危机”的泛滥，反而稀释了“危机”本身的意义，让后来的事件显得有些模式化，难以超越原作的地位。
多重宇宙的“失控”： 《无限地球危机》虽然整合了多重宇宙，但DC的多重宇宙概念本身就极难管理。后来的编剧们又不断引入新的平行宇宙和“危机”，使得DC宇宙的时间线和背景设定变得异常复杂，有时甚至令人望而却步。每一次“危机”都号称能“重塑”宇宙，但总有新的“危机”在等着你，这种循环让很多读者感到疲惫。
漫威漫画：
漫威的“高开低走”案例同样不胜枚举，往往与一些大型宇宙事件或备受瞩目的系列有关。
1. 《秘密战争》（Secret Wars） 2015年的事件，雄心勃勃但结果复杂
高开：
疯狂的创意： 2015年的《秘密战争》事件，绝对是漫威一次大胆的实验。在编剧Jonathan Hickman的设想下，所有漫威的平行宇宙（包括主宇宙和无数的“战境”）都因为“灭绝事件”而毁灭，只剩下两个“方舟世界”在进行着一场你死我活的“秘密战争”，而地球8009（也就是主宇宙）的残余英雄们，则被卷入其中，试图在最后的残骸中寻找一线生机。
“战境”的魅力： 这次事件最大的亮点就是引入了各种各样的“战境”（Battleworld），它们是不同平行宇宙的融合体，例如一个世界是《X战警：日蚀》的延续，另一个世界是《蜘蛛侠：2099》的变种，还有各种奇葩的组合，比如“审判日”和“内战”并存的世界。这种“什么都有”的设定，让读者看到了无限的可能性。
Hickman的宏大构想： Hickman本身就是一位以宏大叙事和复杂布局著称的编剧，《秘密战争》是他精心构建了多年的“复仇者联盟”和“新宇宙”故事的集大成者，很多老读者都对他的构思充满期待。
低走/虎头蛇尾：
“战境”的体验不均： 虽然“战境”的概念很吸引人，但漫画数量庞大，质量参差不齐。有些“战境”的短篇故事非常精彩，但有些则显得乏味，甚至只是为了配合主刊而存在的“填充物”。
结局的争议： 《秘密战争》的结局是将所有平行宇宙“压缩”成了一个单一的、重生的漫威宇宙（“全景”AllNew, AllDifferent Marvel）。这种“一刀切”的重启方式，虽然简化了宇宙，但也抹去了许多平行宇宙的独特魅力和历史，让一些期待保留某些平行宇宙设定的读者感到失望。
Hickman的“终结”： 很多人认为Hickman的“复仇者联盟”和“新宇宙”系列，在《秘密战争》事件中达到了顶峰，但随后他离开了漫威。很多读者觉得，这次事件虽然辉煌，却也像是一个阶段的“终结”，之后漫威宇宙的走向，似乎并没有完全达到《秘密战争》所预示的那种“革新”和“壮阔”。
2. 《内战》（Civil War） 另一场“重启”的开端，争议与辉煌并存
高开：
深刻的哲学探讨： 2006年的《内战》事件，可以说是漫威宇宙的一次重大转折点。它围绕着“超级英雄注册法案”展开，将漫威宇宙的英雄们分成两个阵营：支持政府监管的英雄（以钢铁侠为代表）和反对注册的英雄（以美国队长为代表）。
价值观的冲突： 故事深入探讨了自由与安全、个人权利与集体利益、政府监管与英雄自主等深刻的哲学议题。英雄之间的理念冲突，让读者在阅读时不得不思考，如果自己身处其中，会站在哪一边。
角色弧光的塑造： 许多角色的立场和行为都得到了很好的刻画，例如钢铁侠的痛苦抉择、美国队长的坚持原则、蜘蛛侠的立场摇摆等等，都让故事更加引人入胜。
低走/虎头蛇尾：
“内战”的“后遗症”： 《内战》事件的结局是美国队长的“投降”和钢铁侠的“胜利”，但这只是一个阶段性的结果。后续的漫威宇宙，似乎一直在“消化”《内战》带来的影响，但这种影响有时显得有些“负面”。
“内战2”的灾难： 2016年推出的《内战2》事件，可以说是“高开低走”的典型代表。它试图重现《内战》的辉煌，但剧情却备受诟病。核心冲突在于预知未来的异能者“尤利西斯”，他能预测犯罪，这引发了英雄们是否应该“超前执法”的争议。
剧情老套： 很多读者觉得《内战2》的剧情比《内战》老套，缺乏新意。
角色动机不明： 英雄们的立场转换和动机显得有些牵强，特别是像惊奇队长和钢铁侠之间的冲突，被认为是为了制造冲突而制造冲突。
结局草率： 故事的结局尤其受到批评，核心角色的死亡和事件的收尾方式，让很多读者觉得虎头蛇尾，无法令人信服。
3. 《黑暗王朝》（Dark Reign） 绿魔的“盛世”，但持续性存疑
高开：
创意十足的设定： 在《秘密入侵》事件之后， Norman Osborn（绿魔）成为了新的世界保护者，他解散了神盾局，自己组建了“天锤”（H.A.M.M.E.R.），并以一种“邪恶”的方式维护着世界的“秩序”。
颠覆性的视觉风格： Osborn身穿金色战甲，骑着金色的飞行器，这种视觉风格充满了讽刺意味，展现了一个反派上位后，世界如何被扭曲和掌控。
角色关系的重塑： 许多英雄不得不隐藏身份，甚至在Osborn的统治下“生存”，这种压抑的氛围，以及 Osborn如何操纵舆论，都为故事增添了张力。
低走/虎头蛇尾：
Osborn的“任期”： 虽然 Osborn上台的创意很吸引人，但他作为“统治者”的戏份，有时显得有些重复。他总是通过操纵和谎言来维持统治，这种模式一旦被读者摸清，新鲜感就会降低。
“终结”的仓促： 《黑暗王朝》的最终结局，是在“围城”（Siege）事件中， Osborn试图通过攻击阿斯加德来巩固自己的地位，但最终失败，被揭穿了真面目。整个过程虽然有高潮，但 Osborn的倒台，感觉上有点“被推翻”的意味，而不是他自己主动选择或是被更深刻的剧情所击垮，略显平淡。
总结一下：
DC和漫威之所以会出现“高开低走”的情况，原因有很多：
市场压力： 漫画公司需要不断推出新内容来吸引读者和保持销量，这导致一些原本可以慢慢展开的故事，为了迎合市场节奏而被加快进程，或者在早期就丢出太多“炸点”。
编剧更迭： 漫威和DC的许多长期系列，编剧都会更换。如果新接任的编剧无法很好地承接前任的思路，或者有自己的新想法但与前任冲突，故事很容易就走向失控。
宇宙的复杂性： 两大漫画宇宙都拥有几十年的历史，角色众多，设定庞杂。要在一个已经如此庞大的体系中进行创新，同时又要保持连贯性，难度极大。
过度依赖“事件”： 为了制造轰动效应，漫威和DC越来越倾向于推出大型“宇宙事件”，这些事件往往是“大张旗鼓”地开始，但后期的收尾处理不当，或者对宇宙的影响没有想象中那么深远，就容易显得虎头蛇尾。
说到底，漫画创作是一个非常复杂的过程，即使是最好的创意，也可能因为各种原因而无法完美呈现。而这些“高开低走”的故事，也正是漫画魅力的一部分——它们提醒着我们，即使在光鲜亮丽的超级英雄世界里，也充满了挑战和变数，也常常会带来意想不到的惊喜，以及偶尔的失望。
要深入聊这个话题，得先明白什么构成“高开”，什么又是“低走”或“虎头蛇尾”。
“高开” 通常意味着：
突破性的创意： 引入全新的概念、角色，或者以一种前所未有的方式重新诠释经典。
引人入胜的开端： 故事开篇就抓住读者的眼球，建立起强大的悬念、冲突或情感共鸣。
强大的角色塑造： 新角色令人印象深刻，老角色展现出新的深度。
良好的初期口碑和销量： 评论家和读者普遍赞誉，销量表现出色。
“低走”或“虎头蛇尾” 则可能表现为：
剧情逻辑崩塌： 前后矛盾，前后设定不符，或者解释牵强。
人物塑造失衡： 角色动机不明，行为前后不一，或者核心特质被削弱。
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过度依赖炒作： 试图通过事件、死亡、复活等噱头来维持销量，而非扎实的剧情。
草率的结局： 仓促收尾，许多悬念未解，或者结局让人难以接受。
编剧更迭失控： 随着编剧更换，故事风格和质量大幅波动，导致整体叙事碎片化。
好了，不绕弯子了，咱们直接聊聊DC和漫威里那些让人又爱又恨的“高开低走”故事：
DC漫画：
DC宇宙的“高开低走”例子不少，有些是单一的连载系列，有些则是更宏大的宇宙性事件。
1. 《闪电侠：闪点》（Flashpoint） 曾几何时，这是 DC 最具颠覆性的事件之一
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悬念迭起： 巴里必须弄清楚这个世界的真相，找出导致这一切改变的原因，并设法恢复自己的能力和原来的时间线。这种“一人之力对抗整个崩坏世界”的设定，加上对经典角色的颠覆性塑造，立刻抓住了读者的好奇心。
情感张力： 核心是巴里试图挽救他母亲的生命，而这个看似“美好”的改变，却带来了更大的灾难，这种“好心办坏事”的悲剧内核，让故事充满了情感冲击。
低走/虎头蛇尾：
“新52”的代价： 《闪点》事件的直接后果是DC宇宙的“新52”重启。虽然“新52”初期确实带来了一些新鲜血液和不错的作品，但它为了“重启”而进行的硬性改动，比如抹去一部分角色的历史，改变关系设定，也让许多老粉丝感到失落。
后续影响的争议： 《闪点》所带来的“新52”宇宙，其整体质量波动很大。有些故事线被诟病为“为了重启而重启”，角色的深度和历史的厚重感似乎被牺牲了一些。更重要的是，《闪点》的“蝴蝶效应”在后续的DC故事中，有时显得有些随意，似乎编剧们并没有完全驾驭好它带来的庞大可能性，甚至在后来的“DC宇宙重生”中，又试图“修正”一些“新52”的改动，让整个叙事显得有些混乱。
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里程碑式的事件： 1985年的《无限地球危机》可以说是DC宇宙的“大事件”鼻祖，它将DC宇宙庞杂的多重宇宙整合，削减了部分角色，为DC宇宙的现代化奠定了基础。
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低走/虎头蛇尾：
“危机”的继承者们： 《无限地球危机》的成功，直接导致了DC宇宙后续频繁的“危机”事件，如《零时》、《无限危机》、《最终危机》、《新危机》等等。这种“危机”的泛滥，反而稀释了“危机”本身的意义，让后来的事件显得有些模式化，难以超越原作的地位。
多重宇宙的“失控”： 《无限地球危机》虽然整合了多重宇宙，但DC的多重宇宙概念本身就极难管理。后来的编剧们又不断引入新的平行宇宙和“危机”，使得DC宇宙的时间线和背景设定变得异常复杂，有时甚至令人望而却步。每一次“危机”都号称能“重塑”宇宙，但总有新的“危机”在等着你，这种循环让很多读者感到疲惫。
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疯狂的创意： 2015年的《秘密战争》事件，绝对是漫威一次大胆的实验。在编剧Jonathan Hickman的设想下，所有漫威的平行宇宙（包括主宇宙和无数的“战境”）都因为“灭绝事件”而毁灭，只剩下两个“方舟世界”在进行着一场你死我活的“秘密战争”，而地球8009（也就是主宇宙）的残余英雄们，则被卷入其中，试图在最后的残骸中寻找一线生机。
“战境”的魅力： 这次事件最大的亮点就是引入了各种各样的“战境”（Battleworld），它们是不同平行宇宙的融合体，例如一个世界是《X战警：日蚀》的延续，另一个世界是《蜘蛛侠：2099》的变种，还有各种奇葩的组合，比如“审判日”和“内战”并存的世界。这种“什么都有”的设定，让读者看到了无限的可能性。
Hickman的宏大构想： Hickman本身就是一位以宏大叙事和复杂布局著称的编剧，《秘密战争》是他精心构建了多年的“复仇者联盟”和“新宇宙”故事的集大成者，很多老读者都对他的构思充满期待。
低走/虎头蛇尾：
“战境”的体验不均： 虽然“战境”的概念很吸引人，但漫画数量庞大，质量参差不齐。有些“战境”的短篇故事非常精彩，但有些则显得乏味，甚至只是为了配合主刊而存在的“填充物”。
结局的争议： 《秘密战争》的结局是将所有平行宇宙“压缩”成了一个单一的、重生的漫威宇宙（“全景”AllNew, AllDifferent Marvel）。这种“一刀切”的重启方式，虽然简化了宇宙，但也抹去了许多平行宇宙的独特魅力和历史，让一些期待保留某些平行宇宙设定的读者感到失望。
Hickman的“终结”： 很多人认为Hickman的“复仇者联盟”和“新宇宙”系列，在《秘密战争》事件中达到了顶峰，但随后他离开了漫威。很多读者觉得，这次事件虽然辉煌，却也像是一个阶段的“终结”，之后漫威宇宙的走向，似乎并没有完全达到《秘密战争》所预示的那种“革新”和“壮阔”。
2. 《内战》（Civil War） 另一场“重启”的开端，争议与辉煌并存
高开：
深刻的哲学探讨： 2006年的《内战》事件，可以说是漫威宇宙的一次重大转折点。它围绕着“超级英雄注册法案”展开，将漫威宇宙的英雄们分成两个阵营：支持政府监管的英雄（以钢铁侠为代表）和反对注册的英雄（以美国队长为代表）。
价值观的冲突： 故事深入探讨了自由与安全、个人权利与集体利益、政府监管与英雄自主等深刻的哲学议题。英雄之间的理念冲突，让读者在阅读时不得不思考，如果自己身处其中，会站在哪一边。
角色弧光的塑造： 许多角色的立场和行为都得到了很好的刻画，例如钢铁侠的痛苦抉择、美国队长的坚持原则、蜘蛛侠的立场摇摆等等，都让故事更加引人入胜。
低走/虎头蛇尾：
“内战”的“后遗症”： 《内战》事件的结局是美国队长的“投降”和钢铁侠的“胜利”，但这只是一个阶段性的结果。后续的漫威宇宙，似乎一直在“消化”《内战》带来的影响，但这种影响有时显得有些“负面”。
“内战2”的灾难： 2016年推出的《内战2》事件，可以说是“高开低走”的典型代表。它试图重现《内战》的辉煌，但剧情却备受诟病。核心冲突在于预知未来的异能者“尤利西斯”，他能预测犯罪，这引发了英雄们是否应该“超前执法”的争议。
剧情老套： 很多读者觉得《内战2》的剧情比《内战》老套，缺乏新意。
角色动机不明： 英雄们的立场转换和动机显得有些牵强，特别是像惊奇队长和钢铁侠之间的冲突，被认为是为了制造冲突而制造冲突。
结局草率： 故事的结局尤其受到批评，核心角色的死亡和事件的收尾方式，让很多读者觉得虎头蛇尾，无法令人信服。
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创意十足的设定： 在《秘密入侵》事件之后， Norman Osborn（绿魔）成为了新的世界保护者，他解散了神盾局，自己组建了“天锤”（H.A.M.M.E.R.），并以一种“邪恶”的方式维护着世界的“秩序”。
颠覆性的视觉风格： Osborn身穿金色战甲，骑着金色的飞行器，这种视觉风格充满了讽刺意味，展现了一个反派上位后，世界如何被扭曲和掌控。
角色关系的重塑： 许多英雄不得不隐藏身份，甚至在Osborn的统治下“生存”，这种压抑的氛围，以及 Osborn如何操纵舆论，都为故事增添了张力。
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“终结”的仓促： 《黑暗王朝》的最终结局，是在“围城”（Siege）事件中， Osborn试图通过攻击阿斯加德来巩固自己的地位，但最终失败，被揭穿了真面目。整个过程虽然有高潮，但 Osborn的倒台，感觉上有点“被推翻”的意味，而不是他自己主动选择或是被更深刻的剧情所击垮，略显平淡。
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编剧更迭： 漫威和DC的许多长期系列，编剧都会更换。如果新接任的编剧无法很好地承接前任的思路，或者有自己的新想法但与前任冲突，故事很容易就走向失控。
宇宙的复杂性： 两大漫画宇宙都拥有几十年的历史，角色众多，设定庞杂。要在一个已经如此庞大的体系中进行创新，同时又要保持连贯性，难度极大。
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在DC宇宙广袤的星系和多维空间中，存在着许多令人生畏的种族，他们的平均战斗力远超地球凡人，甚至能够挑战宇宙级别的存在。这些种族之所以强大，往往是多种因素叠加的结果：先进的科技、独特的生理构造、超乎想象的能量运用方式，以及漫长历史中积累的战斗经验和文明高度。下面我们就来一一探究其中几个最具代表性的，力.............
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