为什么说 DC 电影宇宙的第一部电影是《超人：钢铁之躯》，而不是更早的《绿灯侠》和《蝙蝠侠》三部曲？
首先，我们要明确一个概念：“电影宇宙”（Shared Cinematic Universe）。这可不是简单地把同一漫画公司出品的电影放在一起就算数。一个真正意义上的电影宇宙，是指这些电影在剧情、角色、时间线、甚至视觉风格上都存在明确的关联和延续性，并且是以一个宏大的、有计划的叙事蓝图来构建的。角色之间可以相互客串，剧情可以相互影响，共同指向一个更大的故事。
现在，我们来逐一分析为什么《绿灯侠》和诺兰的《蝙蝠侠》三部曲不符合这个标准，而《超人：钢铁之躯》则开启了它。
1. 《绿灯侠》（Green Lantern，2011）：孤芳自赏的“试水”
孤立无援的尝试： 《绿灯侠》当年是华纳兄弟试图启动一个 DC 电影宇宙的“试水”之作，它的目标确实是想把DC的英雄们搬上大银幕，并建立一个共享宇宙。但问题在于，这次尝试完全失败了。
票房惨淡，口碑崩塌： 影片在上映后遭遇了票房滑铁卢，评论界也是一片骂声。特效、剧情、演员表现，几乎所有环节都被诟病。
未形成联动： 更关键的是，它没有在任何层面上与其他DC作品产生有效的联系。它就像一颗孤独的行星，虽然挂着 DC 的旗号，但它没有加入任何一个星系。它没有为后续的DC电影埋下伏笔，也没有引入任何未来可能会出现的角色，更没有建立起一个可以延续的“DC电影宇宙”的基石。
被彻底抛弃： 之后华纳兄弟重启DCEU时，对《绿灯侠》这部电影采取了“无视”的态度。它没有在后续的DCEU电影中被提及，角色也没有被沿用。它更像是一个被遗忘的、不太光彩的尝试。
2. 诺兰的《蝙蝠侠》三部曲（The Dark Knight Trilogy，20052012）：独立的艺术杰作，而非宇宙基石
“现实主义”的辉煌： 克里斯托弗·诺兰的《蝙蝠侠》三部曲（《蝙蝠侠：侠影之谜》、《蝙蝠侠：黑暗骑士》、《蝙蝠侠：黑暗骑士崛起》）无疑是影史上非常成功的超级英雄电影。它们以其深邃的主题、逼真的风格和出色的表演赢得了无数赞誉，也重新定义了超级英雄电影的可能性。
但它不是“宇宙”： 然而，诺兰的《蝙蝠侠》三部曲，虽然是DC漫画角色的改编，但它从头到尾都是一个独立的、完整的故事。
自成一体的叙事： 诺兰电影中的蝙蝠侠，是一个存在于他自己设定的“现实主义”世界里的角色。这个世界没有超人，没有闪电侠，没有神奇女侠。他没有和其他DC英雄有过任何交集。
非共享宇宙的计划： 诺兰在创作时，也从未有过构建一个共享DC电影宇宙的计划。他的目标是讲述一个关于布鲁斯·韦恩和蝙蝠侠的完整、有深度的故事。
与DCEU的关系： 当华纳兄弟决定启动DCEU时，他们明确选择了一个新的方向和新的演员阵容。诺兰的《蝙蝠侠》三部曲，虽然受到尊敬，但被看作是一个独立的、艺术上的成功，而不是DCEU的起点。直到后来，在《闪电侠》电影中，才通过“多元宇宙”的概念，让诺兰的蝙蝠侠得以短暂“回归”或被提及，但这恰恰说明了它本来就不属于同一个宇宙。
3. 《超人：钢铁之躯》（Man of Steel，2013）：DCEU的正式启航
明确的“开启者”定位： 《超人：钢铁之躯》是扎克·施耐德执导的，它的出现标志着华纳兄弟正式决定启动一个统一的、相互关联的DC电影宇宙。
“宇宙”的基因： 这部电影从一开始就被定位为DCEU的“第一步”。它不仅讲述了超人的起源故事，更重要的是，它为后续的DCEU电影铺设了基础。
建立联系的伏笔：
扎克·施耐德的风格： 施耐德导演独特的视觉风格和叙事方式，成为了DCEU早期电影的标志性特征。
“布鲁斯·韦恩的视角”： 影片结尾，超人和佐德将军的战斗对大都会造成了巨大破坏。就在这片狼藉中，一个布鲁斯·韦恩（蝙蝠侠）的影子在远处出现，他看到了这场灾难，并表示要“找到这些人”（指外星人）。这是一个非常明确的信号，表明这个超人存在于一个有其他超级英雄的世界里，并且他（蝙蝠侠）将会在未来出现。
“蝙蝠侠”的标志： 甚至还有一些解读认为，在新闻报道中，字幕闪过“韦恩企业”的标志，暗示了韦恩企业在这个世界中的存在，以及蝙蝠侠的潜在联系。
“BvS”的铺垫： 最直接的证据是，紧随其后的电影《蝙蝠侠大战超人：正义黎明》（Batman v Superman: Dawn of Justice）直接延续了《钢铁之躯》的故事线和世界观，并明确引入了蝙蝠侠、神奇女侠等角色，正式组建了“正义联盟”的雏形。
“共享宇宙”的蓝图： 《钢铁之躯》不是孤立的，它的存在是为了引出更多的故事和角色，构建一个庞大的DC宇宙。虽然DCEU后来的发展充满波折，但《钢铁之躯》作为开端，其“宇宙”的定位是毋庸置疑的。
总结一下：
《绿灯侠》 是一次不成功的尝试，未能形成任何宇宙联系，之后被彻底放弃。
诺兰的《蝙蝠侠》三部曲 是一个独立的、伟大的电影系列，它没有计划与DCEU共享世界观。
《超人：钢铁之躯》 是华纳兄弟重启DC电影，并有计划地构建一个共享宇宙的正式起点。它通过结尾的伏笔，明确预示了其他英雄的存在，并为后续的DCEU作品铺平了道路。
所以，从“电影宇宙”这个概念的定义和实际操作来看，《超人：钢铁之躯》才真正是那个开启 DCEU 大门的钥匙，而《绿灯侠》和诺兰的《蝙蝠侠》则像是同一座大楼的两个不同展厅，或者说是前奏，但不是开启这个“共享宇宙”大门的钥匙。
网友意见
《绿灯侠》有彩蛋，而无续集，很明显是一个被放弃掉的世界观和系列。
《蝙蝠侠》三部曲完全是封闭的世界，三部曲就讲完了布鲁斯·韦恩作为蝙蝠侠的全部故事，后面的新任蝙蝠侠只是诺兰为了表现蝙蝠侠的精神传承而故意为之的一个开放式结局而已。
《钢铁之躯》。。。严格意义来说好像也是有彩蛋而无续集（《蝙蝠侠大战超人》是由《钢铁之躯》的续集”升级“而来的，类似把一个大事件拍成了电影，所以我不把它看做是《钢铁之躯2》）。。。但是以《钢铁之躯》为起点，衍生出了《蝙蝠侠大战超人》和《正义联盟》，然后《蝙蝠侠大战超人》又衍生出了《自杀小队》和《神奇女侠》《海王》。《钢铁之躯》里的超人也出现在了《正义联盟》里面。这就是为什么，DCEU的起点只能是《钢铁之躯》。
《蝙蝠侠》三部曲，诺兰倾向于做成独立世界观，而华纳期望他和当时的《超人归来》联动，然后《超人归来》票房失利，华纳其实当时纠结了很久要不要再给布莱恩·辛格一次机会。然后《黑暗骑士》票房口碑超级大爆，诺兰的腰板直了，华纳内部的支持联动派没底气了，最终东风压倒西风，布莱恩·辛格的超人系列续集取消，诺兰的《蝙蝠侠》才彻底成了个独立的系列。布莱恩·辛格多年后曾经坦承过，很后悔当年接手超人电影的时候没直接重启成一个新系列，彻底抛开里夫版超人的历史包袱，如果重启的话很多发展肯定不一样了。
《绿灯侠》则是又一次新的尝试，完全就是按照漫威一阶段的模式来的，片中植入彩蛋和片尾彩蛋都学了个100%。当时后续的计划是《绿灯侠2》和《闪电侠》，然后让绿灯侠和闪电侠联动，引出其他英雄和正义联盟。《绿灯侠》电影就已经在疯狂暗示自杀小队和情感光谱的存在了。后来上映版本的剧本已经克制了很多了，有一个初版剧本里各种彩蛋更是多到逆天，讲了绿灯戒指在选中哈尔乔丹之前满世界飞，差点选了大都会星球日报一个戴眼镜的记者，还有一个姓加德纳的橄榄球教练。唯一的问题是，这片子的导演以前是拍007这种片子的，对科幻大片没经验，项目管理能力很差，烧了一堆钱然后没做出啥东西来，中途预算不够了只能剧本大改，最后质量一塌糊涂。成本两亿的电影最后全球票房才两亿出头，亏到华纳七窍流血。
举个例子，绿灯侠这一部电影单独设计了数百个外星绿灯侠的形象，而且每个还都有自己的CG建模和运动模型，皮肤质感和运动方式也都不同，有的是昆虫,有的是爬行类,有的是金属生命体，有的不知道是个什么玩意。比如说有个绿灯侠是一个水母那种形象，然后导演和特效组光这只傻逼水母，哦不是，光这一个绿灯侠就研究了半天，研究这货漂浮在空中以及飞行的时候触手怎么动才最符合物理和生物学，研究长成这个鬼样子的外星人要怎么打架，当年这个真的贼烧钱。最后正片里，我记得就在OA星开会的时候出来过几个镜头吧，那触手动得确实挺逼真的。。。
和《绿灯侠》同期的项目，有一个《超人》独立电影（原计划是不是和绿灯同世界观不清楚）。《绿灯侠》大亏之后，它就成了唯一的选择了。这个电影，就是后来的《钢铁之躯》。当时其实华纳是真的急了，2011年华纳的摇钱树《哈利波特》系列七部曲完结，公司迫切需要一个新的利益增长点。漫威的《复仇者联盟》还没上映热度就已经爆表，【电影宇宙】的概念已经被炒起来，于是DC电影宇宙成为了华纳眼中最迫切需要上马的项目。
大风已经吹起，这个风口谁赶上，谁就能起飞，下一部上映的电影是谁呢，《超人：钢铁之躯》。诺兰曾站在这个风口（华纳曾经几乎是跪求诺兰接手），但他志不在此，给《钢铁之躯》推荐了个导演，叫扎克·施耐德，自己只当了个监制就跑路了；马丁·坎贝尔曾经站在这个风口，但机会没有把握住；然后轮到了扎克·施耐德，他乘风起飞了（一阵子）。
所以《钢铁之躯》成为DC电影宇宙的第一部电影，扎克·施耐德成了总设计师，这当然离不开他的自我奋斗，但也要考虑到历史的行程的影响。
具体参见：
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