索尼全画幅镜头能直接装在残幅相机上吗？
索尼全画幅镜头能否直接装在残幅相机上？这个问题，其实很多人都问过，也存在不少误区。简单来说，索尼全画幅镜头是可以直接安装在索尼E卡口残幅相机上的，而且还能正常使用。
但这“正常使用”背后，其实有很多学问，不是简单地“能装就能用”这么简单。下面我来详细说说，让你彻底明白这其中的道理。
首先，我们得明白什么是“全画幅”和“残幅”。
全画幅（FullFrame）：指的是相机传感器尺寸与35mm传统胶片尺寸相同，大约是36mm x 24mm。你可以把它想象成一个“完整”的画幅。
残幅（APSC）：是指相机传感器的尺寸比全画幅要小。索尼的APSC格式传感器通常比全画幅要小一圈，具体尺寸会略有差异，但核心特点是“裁剪”了全画幅的成像范围。
那么，为什么全画幅镜头能装在残幅相机上呢？
这得益于索尼E卡口的通用性。索尼的E卡口设计是兼容全画幅和APSC画幅的。你可以这样理解：
1. 卡口设计相同：索尼的APSC相机和全画幅相机都使用E卡口。这意味着镜头和机身的物理连接部分是完全匹配的，无论是螺纹还是接触点。所以，你拿一个全画幅镜头，它肯定能“咔哒”一声装上索尼残幅机身。
2. 镜头光学设计：全画幅镜头的设计目标是为了覆盖更大的成像圈，也就是在36mm x 24mm的区域内投射清晰的光线。而APSC传感器尺寸较小，它只能捕捉到这个成像圈中间的一部分。
装上之后，会发生什么？
这就是关键所在，也是很多人关心的地方。
成像范围被“裁剪”了：最直接的影响是，尽管全画幅镜头能投射出覆盖全画幅的画面，但你的APSC相机传感器尺寸小，它只能接收到这个画面中心的一部分。就好比你用一张大画纸画了一幅完整的画，但只用一个小的剪刀把它中间的一块裁了出来。
“等效焦距”的改变：由于传感器尺寸变小，你会感觉到镜头的视角变窄了。这通常用一个“焦距转换系数”来衡量。索尼APSC相机普遍有一个大约1.5倍的焦距转换系数。
举个例子：如果你用一个索尼FE 50mm F1.8全画幅镜头装在索尼APSC机身上（比如a6000系列），它实际的视角会相当于你在全画幅相机上使用一个75mm（50mm x 1.5）的镜头。所以，如果你喜欢拍人像，这个“裁剪”可能会让你觉得更方便，因为本来需要长焦才能拍出的人像效果，现在用一个“标准”全画幅镜头就能实现。但如果你想拍广角，那就比较麻烦了，一个本来算广角的50mm镜头，在APSC上就变成了中焦。
画质和畸变：
通常画质会更好：因为APSC传感器只使用了全画幅镜头成像圈的中心部分，而镜头的中心成像区域往往是光学性能最好、畸变控制最优秀的部分。所以，在实际拍摄中，你可能会发现使用全画幅镜头在APSC机身上，画面会更锐利，边缘的色散和畸变也可能更少（当然这也取决于镜头本身的设计）。
黑暗边缘可能存在问题：虽然大多数情况下中心画质会更好，但理论上，如果镜头的像场设计勉强覆盖了APSC的尺寸，或者镜头设计时就考虑了边角表现不佳，那么在极少数情况下，也可能在APSC画幅的边缘出现暗角。不过对于索尼的全画幅镜头来说，这种现象非常罕见，因为它们的像场通常都设计得比较充裕。
光圈值不变：需要强调的是，镜头的最大光圈值是不会改变的。比如一个FE 50mm F1.8镜头，装在APSC机身上依然是F1.8的最大光圈，并不会变成F1.8 x 1.5 = F2.7。你看到的F值是光学设计决定的，而不是传感器大小决定的。
有没有什么缺点？或者需要注意的地方？
浪费了镜头的能力：最显而易见的是，你花费了购买全画幅镜头的钱，但它本可以覆盖更大的画面，现在却被APSC机身浪费了很大一部分成像能力。如果你最终的目标是全画幅相机，那么直接购买适合APSC的镜头（索尼称为E镜头，不是FE镜头）会是更经济实惠的选择。
体积和重量：全画幅镜头通常比APSC镜头更大、更重，因为它们需要设计来覆盖更大的成像圈。装在小巧的APSC机身上，可能会显得头重脚轻，便携性会受到影响。
可能无法实现某些光学效果：如果你想拍极致的超广角，那么全画幅镜头在APSC上的裁剪效果可能会让你离你的目标更远。反之，一些本来就设计为中长焦的全画幅镜头，在APSC上可能会变得更适合拍人像或望远。
总结一下：
索尼全画幅镜头（以“FE”开头）可以毫无疑问地安装在索尼APSC画幅相机（以“E”卡口结尾的机身）上，并且可以正常拍摄。实际拍摄效果是：
视角变窄（等效焦距增加1.5倍）。
通常能获得更好的中心画质。
镜头的光圈值保持不变。
但是，你需要考虑的是：
你是否在浪费镜头的一部分成像能力？
全画幅镜头的体积和重量是否与你的APSC机身搭配？
你是否需要为APSC机身专门购买更轻便、更经济的APSC镜头（索尼的“E”镜头，非“FE”镜头）？
总而言之，这是一个技术上完全可行，并且在某些情况下能带来画质提升的操作，但它也意味着你可能没有充分利用全画幅镜头的全部潜力。所以，这更多的是一个成本、需求和使用场景的权衡。
但这“正常使用”背后，其实有很多学问，不是简单地“能装就能用”这么简单。下面我来详细说说，让你彻底明白这其中的道理。
首先，我们得明白什么是“全画幅”和“残幅”。
全画幅（FullFrame）：指的是相机传感器尺寸与35mm传统胶片尺寸相同，大约是36mm x 24mm。你可以把它想象成一个“完整”的画幅。
残幅（APSC）：是指相机传感器的尺寸比全画幅要小。索尼的APSC格式传感器通常比全画幅要小一圈，具体尺寸会略有差异，但核心特点是“裁剪”了全画幅的成像范围。
那么，为什么全画幅镜头能装在残幅相机上呢？
这得益于索尼E卡口的通用性。索尼的E卡口设计是兼容全画幅和APSC画幅的。你可以这样理解：
1. 卡口设计相同：索尼的APSC相机和全画幅相机都使用E卡口。这意味着镜头和机身的物理连接部分是完全匹配的，无论是螺纹还是接触点。所以，你拿一个全画幅镜头，它肯定能“咔哒”一声装上索尼残幅机身。
2. 镜头光学设计：全画幅镜头的设计目标是为了覆盖更大的成像圈，也就是在36mm x 24mm的区域内投射清晰的光线。而APSC传感器尺寸较小，它只能捕捉到这个成像圈中间的一部分。
装上之后，会发生什么？
这就是关键所在，也是很多人关心的地方。
成像范围被“裁剪”了：最直接的影响是，尽管全画幅镜头能投射出覆盖全画幅的画面，但你的APSC相机传感器尺寸小，它只能接收到这个画面中心的一部分。就好比你用一张大画纸画了一幅完整的画，但只用一个小的剪刀把它中间的一块裁了出来。
“等效焦距”的改变：由于传感器尺寸变小，你会感觉到镜头的视角变窄了。这通常用一个“焦距转换系数”来衡量。索尼APSC相机普遍有一个大约1.5倍的焦距转换系数。
举个例子：如果你用一个索尼FE 50mm F1.8全画幅镜头装在索尼APSC机身上（比如a6000系列），它实际的视角会相当于你在全画幅相机上使用一个75mm（50mm x 1.5）的镜头。所以，如果你喜欢拍人像，这个“裁剪”可能会让你觉得更方便，因为本来需要长焦才能拍出的人像效果，现在用一个“标准”全画幅镜头就能实现。但如果你想拍广角，那就比较麻烦了，一个本来算广角的50mm镜头，在APSC上就变成了中焦。
画质和畸变：
通常画质会更好：因为APSC传感器只使用了全画幅镜头成像圈的中心部分，而镜头的中心成像区域往往是光学性能最好、畸变控制最优秀的部分。所以，在实际拍摄中，你可能会发现使用全画幅镜头在APSC机身上，画面会更锐利，边缘的色散和畸变也可能更少（当然这也取决于镜头本身的设计）。
黑暗边缘可能存在问题：虽然大多数情况下中心画质会更好，但理论上，如果镜头的像场设计勉强覆盖了APSC的尺寸，或者镜头设计时就考虑了边角表现不佳，那么在极少数情况下，也可能在APSC画幅的边缘出现暗角。不过对于索尼的全画幅镜头来说，这种现象非常罕见，因为它们的像场通常都设计得比较充裕。
光圈值不变：需要强调的是，镜头的最大光圈值是不会改变的。比如一个FE 50mm F1.8镜头，装在APSC机身上依然是F1.8的最大光圈，并不会变成F1.8 x 1.5 = F2.7。你看到的F值是光学设计决定的，而不是传感器大小决定的。
有没有什么缺点？或者需要注意的地方？
浪费了镜头的能力：最显而易见的是，你花费了购买全画幅镜头的钱，但它本可以覆盖更大的画面，现在却被APSC机身浪费了很大一部分成像能力。如果你最终的目标是全画幅相机，那么直接购买适合APSC的镜头（索尼称为E镜头，不是FE镜头）会是更经济实惠的选择。
体积和重量：全画幅镜头通常比APSC镜头更大、更重，因为它们需要设计来覆盖更大的成像圈。装在小巧的APSC机身上，可能会显得头重脚轻，便携性会受到影响。
可能无法实现某些光学效果：如果你想拍极致的超广角，那么全画幅镜头在APSC上的裁剪效果可能会让你离你的目标更远。反之，一些本来就设计为中长焦的全画幅镜头，在APSC上可能会变得更适合拍人像或望远。
总结一下：
索尼全画幅镜头（以“FE”开头）可以毫无疑问地安装在索尼APSC画幅相机（以“E”卡口结尾的机身）上，并且可以正常拍摄。实际拍摄效果是：
视角变窄（等效焦距增加1.5倍）。
通常能获得更好的中心画质。
镜头的光圈值保持不变。
但是，你需要考虑的是：
你是否在浪费镜头的一部分成像能力？
全画幅镜头的体积和重量是否与你的APSC机身搭配？
你是否需要为APSC机身专门购买更轻便、更经济的APSC镜头（索尼的“E”镜头，非“FE”镜头）？
总而言之，这是一个技术上完全可行，并且在某些情况下能带来画质提升的操作，但它也意味着你可能没有充分利用全画幅镜头的全部潜力。所以，这更多的是一个成本、需求和使用场景的权衡。
网友意见
卡口相同就没问题，注意全画幅到半画幅有一个转换系数就行。
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