为什么马丽的发展不如贾玲？
抛开那些“谁更红”的表面文章，咱们来聊聊为什么大家会有这种感觉，可以从几个方面来看：
1. 赛道选择和个人定位的差异：
贾玲：找到了“情感+喜剧”的独特赛道。 贾玲最厉害的地方在于，她不仅仅是个逗大家笑的喜剧演员，她很懂得在喜剧里注入情感，特别是那种温暖、治愈的情感。《你好，李焕英》之所以能引起那么大的共鸣，就是因为它触动了很多人对母爱的回忆和情感的寄托。她用自己的亲身经历和真挚的情感作为底色，让她的喜剧不只是笑料的堆砌，而是能引起观众内心深处的感动。这种情感的链接，让她更容易俘获更广泛的观众群体，特别是那些追求更深层次观影体验的人。
马丽：更专注于“纯粹喜剧”和“角色塑造”。 马丽的喜剧功底非常扎实，她在舞台剧和早期电影里，塑造了很多令人印象深刻的喜剧角色，比如《夏洛特烦恼》里的马冬梅，那种泼辣、直爽又带着点江湖气的角色深入人心。她的表演技巧非常成熟，节奏感、肢体语言都很到位，给观众带来的是那种纯粹的、酣畅淋漓的笑声。但相对而言，她的作品可能更偏向于传统喜剧模式，在情感的深层挖掘上，或者说是在“笑中带泪”的这种情感层次上，可能不如贾玲那样主动去探索和放大。
2. 跨界能力和“IP化”运作：
贾玲：成功完成了从演员到导演的华丽转身，并且成功打造了自己的“个人IP”。 贾玲可以说是近些年中国喜剧界转型最成功的一个范例。她不仅在小品、综艺里稳扎稳打，更重要的是，她敢于挑战电影导演的身份，并且一出手就拿下了现象级的作品《你好，李焕英》。这种跨界能力的展现，以及将个人情感故事转化为大众喜爱电影的能力，让她一下子拔高了几个维度。她不再只是一个演员，而是成为了一个有故事、有情怀、有商业号召力的创作者。她的名字本身，已经成为了一种“质量保证”和“情感标签”。
马丽：更多地作为“优秀的喜剧演员”存在，在“开心麻花”的体系内发展。 马丽在开心麻花的体系内无疑是顶梁柱一样的存在，她贡献了无数精彩的喜剧表演。但她的发展更像是在一个成熟的IP（开心麻花）内，不断强化和发挥自己的演员优势。虽然她也尝试过一些独立的项目，但目前为止，她在“独立IP打造”和“从演员到幕后操盘手”的转型上，还没有像贾玲那样做出标志性的突破。她的个人影响力更多地体现在她作为演员的魅力，而不是她作为一个创作者的整体规划和输出。
3. 个人经历和故事的“叙事性”：
贾玲：妈妈的故事，带来了天然的情感共鸣和叙事张力。 贾玲能够成功将自己的家庭故事搬上大银幕，并且获得巨大成功，这本身就带有强大的叙事力量。她对母亲的爱和思念，是所有人都能理解和感同身受的情感。这种个人化的经历，让她更容易与观众建立深层次的连接，使得她的作品不仅仅是娱乐，更是一种情感的慰藉和表达。这种“个人故事+喜剧+情感”的模式，具有很强的普适性和情感感染力。
马丽：更侧重于通过角色本身传递喜剧效果。 马丽的作品虽然也有情感内核，但她更擅长的是通过对角色的精准把握和生动演绎，去营造喜剧氛围，去让观众爱上那个角色。她的个人故事在作品中的投射相对较少，或者说，观众更多的是在她的角色身上看到喜剧的魅力，而不是通过她的个人经历来理解她的作品。
4. 市场节奏和机会抓取：
贾玲：抓住了电影市场对“女性导演”和“情感喜剧”的窗口期。 近年来，中国电影市场越来越关注女性叙事和情感表达，而贾玲恰好在这个时期抓住了机会，以一个女性导演的身份，用女性特有的细腻和温暖，拍出了能够引起普遍共鸣的作品。她精准地捕捉到了市场的情绪和需求，并且用自己的方式将其表达出来，这是一种非常重要的市场敏感度和机会抓取能力。
马丽：虽然作品质量稳定，但在“爆款制造”和“引领趋势”上，可能需要更多偶然性和机遇。 马丽的作品通常都有不错的口碑和票房，但相比于《你好，李焕英》这种现象级的爆发，她更多的可能是“稳定输出优质内容”。这种稳健的发展模式固然值得肯定，但在如今快速变化的娱乐市场，如果想达到“飞跃式”的发展，可能还需要一些更具突破性的作品或赛道选择。
当然，这并不是说马丽不如贾玲，她们是不同类型的优秀喜剧演员。 马丽在舞台剧和电影里的喜剧表演功力毋庸置疑，她的出现，让多少人捧腹大笑，多少人感受到了“马冬梅”式的飒爽。她的观众基础同样非常庞大。
只能说，贾玲在最近几年，通过她独特的个人风格、情感内核和成功的跨界尝试，成功地将自己的事业推向了一个新的高度，尤其是在电影导演和个人品牌打造上，形成了一种更强的“个人IP效应”。而马丽则更像是扎根于她擅长的喜剧表演领域，持续贡献着精彩。
就像两种不同风格的料理，都是美味的，只是一个因为其独特的风味和出色的摆盘，在最近一轮的“美食节”上，更受瞩目，更容易成为话题中心。而另一个，依然是大家心中那份踏实可靠的家常美味，拥有着忠实的食客群体。
所以，与其说谁不如谁，不如说她们在不同的发展路径上，都取得了属于自己的辉煌。只是在这个“流量”和“话题度”至上的时代，贾玲近期的“高歌猛进”更容易被大众感知和讨论。
网友意见
马丽和贾玲是两种人。
马丽内心并不把自己当做一个女喜剧演员，她定位是一个正经演员，只是演了几部喜剧而已，从她的戏路也能看出来，《超越》《逆流而上的你》还有很多不出名的配角。马丽很少和其他喜剧演员一样，会拿自己开涮、自黑，她甚至有点严肃，很多访谈中她都强调自己是个脆弱、温柔、需要爱和呵护的女生。
她靠着喜剧赛道突围，闯入另一条赛道，但这赛道竞争更激烈。纯粹的女演员圈子里，她的脸略带苦相，身材也不如其他女演员维持的好，演技算得上不错，但是出色的中女演员实在太多。《对手》里谭卓颜丙燕，同样是潘粤明的央八女主角的童瑶，其他小宋佳蒋欣、周迅秦海璐，都是要奖有奖要颜有颜要身材有身材，失去了自身特点的她，很难脱颖而出。
她可以依仗的就是喜剧国民度，但是麻花不是她的，也不是沈腾的，没有自己的造饼能力只能处处受制于人。麻花深谙鸡蛋不放在一个篮子里，除了沈腾，还希望能捧出艾伦、常远、魏翔、黄才伦……更多的机会、更小风险、更好控制，于是，马丽统统搭了一个遍，至于沈腾，一张纸板的男三号也是闻所未闻。
贾玲不同，她的定位很明确，女喜剧人，贾玲和白凯南演了几天小媳妇就发现普通女角色的赛道太窄了，而女喜剧人一直是稀缺的，她始终就在这条道路上狂奔，演小品、上综艺、开公司、拍电影，掌握自己的话语权。讲演技，她演不过马丽，马丽有含蓄复杂的一面，但是，在地位和思路上，老板和打工人，是完全不同的。
对于马丽来说，这样已经很好，求仁得仁，做一个她喜欢的女演员，同时拥有一个家庭和小朋友（她年轻时就讲过很多次对于恋爱、婚姻和生育的焦虑，麻花的同事还在节目上劝过她。现在她可能还想二胎……）。
对于贾玲来说，她的目标是星辰大海。
最后一句添一句吧，每一个人都有自己的星辰大海，希望这两位优秀的女星都能健康、成功、幸福。
一年拍了五部烂片，离开沈腾的马丽，早已丢了初心
《李茂扮太子》在元旦这天上映，在同期上映的电影中，观众对于这部电影的期待度非常高，票房也一直遥遥领先。很多人都是冲着马丽常远才去看得，但万万没有想到，期望有多大，失望就有多大，赢得了票房，却丢了口碑。
《李茂扮太子》评分4.7，距离及格线还有一段距离，并不是所有票房高的电影，内容一定好，但是没想到会有这么烂。老梗横行，不像是电影，更像是一个一个的小品拼接而成的，丝毫感受不到这部电影的用心。
马丽的演技并没有让人觉得有出彩的地方，依旧延续原来的风格，甚至某些搞笑的老梗，让人看了觉得尴尬。
很多影迷是抱着期待去看电影的，但是看完却给出了一星的差评，评论区更是一片吐槽。“硬插几百个包袱，为了搞笑而搞笑，为了搞笑而降智”，“剧情差，演技差，演员的台词差，小品不像小品，电影不像电影，真是狗看了都摇头”，从网友们的评价可以感受到失望。
其实在2021年，马丽拍了五部电影，每部都是烂片，评分都没有及格。2020年最后一天上映的《温暖的抱抱》，评分5.3，及格线都没有达到。
影迷们的评价非常中肯，“除了沈腾之外，其他的演员都欠缺点意思”，“因为沈腾马丽才去看的，结果让人失望”。《温暖的抱抱》这部电影马丽的演技还算是及格，因为她和沈腾搭档在一起，就是一个笑点，观众喜欢看。
之后，马丽出演了宋小宝导演的《发财日记》，这是宋小宝导演的第一部作品，在剧情上确实有很多的欠缺，但是笑点密集，观众看了就是图一个乐呵。《发财日记》的评分是5.8分，马丽和宋小宝这组搭档，还是挺有笑点的。
《阳光劫匪》这部电影，马丽完全走偏了，故事本身就比较混乱，剧情节奏莫名其妙，完全让观众摸不着头脑，甚至都看不明白到底在讲一个什么样的故事，更像是东拼西凑，只为捞金应付观众的电影。
这部电影号称是用力五年的时间，但拍出来的结果比小制作的网络大电影还要难看，演员各演各的，完全没有互动，高饱和对比的滤镜，让人看了眼晕，混乱的叙事风格，不知所云的台词，也难怪会被吐槽粗制滥造，看也是浪费时间和金钱。
本以为《阳光劫匪》的恶评如潮，会让马丽清醒，不再接一些烂片，但没有想到的是马丽又主演了电影《测谎人》，这部电影的评分低至2.8，可想而知是有多么的烂。
马丽延续了在《欢乐喜剧人》中的表演路线，尴尬到让人抠脚趾的烂梗，让人忍不住来一个一星差评。故事结构不不够完整，甚至都没说明白是一个什么样的故事，就强行烂尾，甚至连演员的原声都没有收录进去，想必大家即便没有看电影，也能感受到这部电影为了差评如潮吧。
《夏洛特烦恼》沈腾成就了马丽，马丽演活了马冬梅这个角色。虽然之后也有一些好作品，但是离开了沈腾之后，马丽出演的多数都是烂片，烂剧本，已经完全丢失了初心。
现在沈腾独自发展的也挺好，马丽离开沈腾之后，口碑和资源一落千丈。一年拍了五部电影，没有一部是及格的，甚至评分低至2.8，好不容易积攒起来的口碑，也伴随着烂片都毁掉了。希望马丽找回初心，不希望她被烂片毁掉，更不希望她一直沉浸在烂片里，除了《夏洛特烦恼》之外，没有一部拿的出手的作品。
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