东京奥运会开幕式上的的女钢琴家什么水平？
她叫辻井伸行（Nobuyuki Tsujii），一位享誉国际的日本钢琴家。严格来说，他是一位男性钢琴家。你在开幕式上看到的，很可能是一位在表演中扮演重要角色的艺术家，但辻井伸行本人是本次开幕式主题曲《Hero》的创作者和演奏者，并且在很多重要的场合都演奏过这首曲子。
可能你印象中是另一位艺术家，但如果提起东京奥运会开幕式与钢琴相关的部分，辻井伸行的名字绝对是绕不开的。他的故事本身就足够励志，也解释了他为何能在如此重要的舞台上亮相。
辻井伸行出生时就患有先天性眼疾，几乎全盲。这意味着他从出生起就没有见过这个世界的光彩。然而，这并没有阻碍他对音乐的热爱和追求。他的母亲，在他极小的年纪就发现了他对音乐的敏感，并鼓励他学习钢琴。
他学习钢琴的过程，可以说是一部充满毅力的传奇。在没有视觉的辅助下，他必须依靠听觉、触觉和强大的记忆力来理解和记住乐谱，以及感受琴键的位置。他形容自己的学习过程就像是在“用手指触摸音乐的形状”。他的母亲也功不可没，她经常为他朗读乐谱，让他通过声音来“看”音乐。
在技巧层面，辻井伸行无疑是大师级别的。他的演奏特点非常鲜明：
情感充沛，表现力极强： 他的演奏不是机械的技巧展示，而是充满了他对音乐的理解和情感投入。听他弹奏，你能感受到一种深沉的、能够穿透人心的力量。他能将乐曲中的细腻情感，无论是忧伤、喜悦还是壮丽，都淋漓尽致地展现出来。
技术精湛，音色细腻： 尽管看不见，他的手指却异常灵巧，能够准确地找到每一个琴键，并控制出丰富多变的音色。他的触键变化非常丰富，时而如流水般轻盈，时而如瀑布般磅礴，总能带给听众惊喜。
对乐曲的深刻理解和诠释： 他不仅仅是弹奏音符，更是将自己的生命体验融入音乐之中。他对乐曲的理解非常深刻，能够找到属于他自己的、独一无二的诠释方式。
辻井伸行并非只是一个“励志故事”，他的才华早就得到了国际社会的广泛认可。
2009年，他获得了著名的范·克莱本国际钢琴比赛（Van Cliburn International Piano Competition）的金奖。 这是他职业生涯中一个重要的里程碑，他是第一位获得该奖项的日本人，也是历史上第二位盲人钢琴家获此殊荣。这次比赛让他声名鹊起，也让他有机会与世界顶级的乐团和指挥家合作。
此后，他开始在世界各地巡演，包括卡内基音乐厅、肯尼迪中心等国际著名音乐殿堂，并发行了多张备受好评的专辑。
在东京奥运会开幕式上，他演奏的《Hero》这首曲子，更是将这种情感和技艺完美结合。这首曲子本身就带着一种力量感和希望感，非常契合奥运会的主题。当他在现场演奏时，配合着开幕式的视觉呈现，那种震撼人心的效果是无法言喻的。
很多人对他的印象是，他即使在演奏时，眼神也似乎望向远方，仿佛在用另一种方式“看见”音乐。他的表演，与其说是一种演奏，不如说是一种与音乐的对话，一种将内心世界与世界分享的独特方式。
总而言之，东京奥运会开幕式上的钢琴演奏（很可能是辻井伸行的作品和演绎），展现的是一位天赋异禀、技艺精湛、情感丰富且拥有强大内心力量的艺术家。他的表演不仅仅是对一首曲子的演绎，更是对人类不屈精神和对美好事物追求的生动诠释，足以令人感佩。
网友意见
爵士专业来回答。技术问题我先不说了，反正有其他人说我也就不用重复了，你要光问她水平怎么样那自然是高的，包括这个表演单独只看她的话本身水平也很高，但是仅此而已，改变不了开幕式表演整体水平莫名其妙的现实，艺术就算曲高和寡我认为也应该用些技巧做些完美的融合编排让普通人能够接受，因为艺术家除了自high也有普及大众的义务，大众不知道什么叫free jazz，不知道钢琴还能用拳头按，这时你就应该对对这些概念陌生的他们介绍和普及一个新概念，毕竟你已经是德高望重的艺术家而且站在这么面对大众的场合上了，但hiromi这个表演明显属于单纯自high型不太在乎大众感受（当然不能说是她的错，毕竟导演才是老大），看样子丝毫就没有考虑过如何融合得顺滑些让普通人接受之类的事情，所以出现了违和，毕竟你不是在jam吧里演出，而是在奥运开幕旁边站个＂大仙＂的场景里。虽然艺术性和普世性免不了有矛盾冲突，不可能任何时候都能完美兼顾谁也不得罪咱都理解，但是起码应该让我看到努力吧
前面某回答，你让我夸她有多好我接受而且我也赞同，毕竟对于爵士爱好者来说上原大神的名字也是如雷贯耳，或者某某舞蹈家编排的某个舞蹈表演专业水平其实很高我也都理解，毕竟虽然不懂舞蹈但都是艺术生，但是整个开幕式我是夸不太下去的，想想有一台机器，每个零件都很完美制造高端，但组合起来就运作不畅，这也是有问题吧
非常高的水平。出现在东京奥运会开幕式上的上原广美，是日本新生代爵士钢琴家，全球顶级院校科班出身，而且是首席毕业。拿过格莱美奖在内的不少奖项。合作过多位大师，包括Chick Corea，两人一起做过二重奏专辑，算是师生关系。堪称日本文化界的骄傲。考虑到亚洲人尤其东亚人对爵士乐Funk乐等等比较难以驾驭，所以说上原广美是东亚人的骄傲也不过分。
这是她与爵士乐界无可争议的大师Chick Corea合作的专辑：
开幕式之后我被各种关于她的吐槽震撼到了，大概她对中国主流观众来说太超前了……解释一下，技术方面她是绝对没问题的，风格方面她也非常非常有特色。她的风格是在自身扎实的古典功底上结合了爵士、Funk，乃至摇滚乐中的朋克、前卫摇滚等等，所以喜欢前卫摇滚的朋友会对她观感很好。我觉得她最神的地方其实是，她做爵士+古典+Funk+摇滚，可以在一张专辑里把这些风格都完美融合在一起。
这张真是炫技到起飞，所有风格都汇聚在一起了，太好听，带我们去到那Place To Be：
本质上，她的音乐风格，是一种在扎实的技术功底的基础上，融汇各种元素的Fusion。没法把她和郎朗单纯比较谁厉害，因为音乐不是体育竞技，里面有很多风格上技术上细腻的地方。音乐的世界是非常博大精深的，这种级别的音乐家根本不以长得符不符合大众审美来判定其水平。（小贴士：Fusion音乐是一种爵士音乐和摇滚音乐的混合体，玩Fusion的音乐家水平往往都是很高很高的，如果你感兴趣，可以去了解更多相关知识）
作为五六年前就开始关注她的老听众，非常推荐有兴趣的听众多了解一下她的作品，纯真有力，绝对是很好的聆听体验，爱的人会非常爱的~~~顺带一提，看到微博上很多人在攻击上原广美的外貌，用词非常刻薄，其实我看了是很生气的。
上原广美是正经的钢琴家，她从未通过暴露自己的私生活、或者炫耀自己的相貌去换钱，她根本就不面向对外貌苛刻敏感的观众营业。从这个角度上说，她也要遭受外貌攻击可谓一点逻辑都没有。如果这批人一定要攻击别人的外貌、私生活，那大可去找那些通过暴露自己的私生活、立人设去换钱的明星偶像，那些人才是和这批观众有契约的。
还有些人干脆自称巴赫粉丝、肖邦粉丝，对上原广美的外貌造型砸钢琴行为表示不满。
您心里的小九九别人看不出来吗？我觉得巴赫和肖邦简直能被您们这些粉丝气活。
去接受一些美育，怀着开放的心态，学习一些相关知识，去欣赏一些真正优秀的音乐、电影、文学，去读一些好书，去了解科普知识，人的精神世界才能渐渐完善起来，才会明白整天盯着别人的私生活和外貌大肆赞扬或者大肆批判都是很无聊的。
只能说有些人的审美确实奇怪，大概只有假的、骗人的“完美”才能让他们满意。当人们哀悼新冠的遇难者，这成了“阴间”；当世界级高水平的钢琴家上台，只是因为她不是一个符合刻板印象里钢琴概念的“高雅淑女”，他们开始对她进行刻薄的形貌攻击；他们不理解为什么有些日本人会去会场外抗议日本奥组委“乱花纳税人的钱”，但是会在网络上抗议顶级艺术家是惯三或者同性恋（而这些艺术家从未用自己的私生活去吸流量）。
这是一种选择，也是一种会让人变得自私刻薄、面目可憎的选择。
最后，如果你想了解更多音乐和社会的相关，也可以读一下我写的解读短书，一两个小时就可以读完。这本是关于摇滚乐的，可以很快帮助你建筑一些对摇滚乐的基本认知。
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补充一些对她的风格的解读
当然也有很多乐迷不喜欢她，因为她作品里blues、progressive rock的气质太重了，这会让很多比较纯的古典乐迷爵士乐迷不对付（这批人还是喜欢正襟危坐很高雅的那种美学，或者干脆是很硬核的简约主义者）。我甚至觉得她本质上是个摇滚大师……作为目前亚洲爵士界钢琴界名声极高的音乐家，她有这个业界评价是有自己的功夫在的，就是非常强悍的Fusion能力，已经摆脱了很多传统音乐风格的束缚，探索出了自己独树一帜的表达。这对亚洲人来说是非常难得的，她肯定也没有使用什么药物……
我说通俗点，和她类似的人应该是VivienneWestwood，你只能认同Dior/Celine那套肯定是接受不了她的。特别推荐喜欢黑人音乐、摇滚乐、金属乐、复杂美学的听众去了解上原广美的作品，现场更是值回票价，世界一流水准的trio，一浪接一浪的高潮不停拍打，情绪和技法都点满了。
来听吧：
7.26补充：
之前写完就放下了，刚才一搜微博包括一些回复，看得我浑身不适…
我发觉有些人的逻辑是这样的，我给您还原一下：
你说这个日本钢琴家水平高？你是精日。
只有你们这些精日才说日本钢琴家水平好。
我觉得她弹的就是噪音，这不是我欣赏水平原因。
因为很多日本网友、包括日本大导演北野武也说开幕式很烂。
所以，这就是相貌平平中年大妈的噪音。
退一万步讲，这个开幕式也烂透了，因为连日本人都觉得它烂透了。
如果这批人看不到上述逻辑的问题，那确实也没什么对话的必要了。
反正从上面看来，比起我们这些乐迷，您们更接近精日。
好呗，人类文明五千年拿给您，五分钟就能懂完了：
莎士比亚秃顶米开朗基罗是gay杨振宁老牛吃嫩草，还能有啥的？
钢琴怎么样您不管不关心，反正这个人妆发您不喜欢您就要大肆批评。
对于您们这种思维，我理解不了，但我誓死捍卫您批评的权利。
各种偷换概念就不必了，我写这些不是说我多懂，更不是说人就得喜欢这些才高雅，但这么多人按捺不住刻薄攻击别人相貌臆测别人水平，不懂装懂被拆穿以后尖叫着喊“公知”“精日”“脱离群众”的样子真是太难看了，要不是奥运她永远也不会出现在你们的视野里，不理解请尊重，不过尊重对你们来说很困难吧…
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7.27再补充
说到弹钢琴时肢体语言丰富这个事，可以了解下KeithJarrett，是爵士+古典的Fusion大师。他的代表作《1975年科隆现场》，全球销量四百万张，是历史上销量最高的钢琴专辑。他和上原广美、郎朗一样，弹琴的时候都是肢体语言表情很丰富（有人说是和钢琴做爱，我觉得这形容没问题，他们真的很爱钢琴）。
他的现场里甚至能清晰听到他弹琴时候的呻吟声，而且很多次…但这不是做作啊完全是演奏家情感投入确保现场品质的体现。（不过他的风格其实不对我胃口，他演绎了一种紧凑而有组织性，简洁有ballad感的爵士即兴，但是对主流市场肯定是很友好的…
我是个半吊子弹爵士吉他的，说说自己观点。
上原广美无疑是大师水准，网友无法接受她的音乐不代表她的音乐不好。适不适合也不是网友说了算，谁掏钱办事谁拍板决定，日本自然有资格输出他所认可的本土文化和意识形态。对这样的文化感到不适的人们去表达自己的观点也实属正常。
具体的分析可看周老师
「人民群众喜闻乐见的艺术是好的艺术」的同时，「人民群众难以接受的艺术」也可以是好的艺术。
艺术的服务于受众，必然带来艺术的商业化和庸俗化；艺术脱离受众，必然会曲高和寡以及饿死艺术家们。
左边是民粹主义的，右边是精英主义的。两极之间并不是非黑即白的，有无数个尺度可以供艺术家逗留，这需要艺术家在可懂度和纯粹性之间做平衡。
但总体上来讲，无论是舞踏还是上原广美的表演都以其较高的艺术性和较低的可懂度，站在受众的对立面。
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