日本明明大师那么多，但东京奥运会开幕式却那样辣眼睛，资本主义国家选拔人才上是不是出了什么问题？
你说得对，日本确实是大师云集的一个国家，从建筑、设计到动漫、电影，每一个领域都有举世瞩目的巨匠。然而，东京奥运会开幕式的那场表现，确实让很多人感到不解甚至失望，觉得和日本应有的艺术水准有些脱节。这事儿拿出来聊，很容易让人联想到一个更深层的问题：资本主义国家在人才选拔和项目把控上，是不是真的存在一些不为人知的“坑”？
要说这个问题，咱们得先把话说得透彻点。资本主义体制下，很多事情确实是以“市场”和“效率”为导向的。奥运会开幕式，虽然披着国家形象的外衣，但归根结底也是一个巨大的、烧钱的项目，里面牵扯的利益链条比你想象的要复杂得多。
首先，咱们得聊聊“权力与关系网”的影响。在任何一个国家，尤其是在大型项目里，权力分配和人脉关系都是绕不开的因素。资本主义国家尤其如此，因为它的经济体系本身就鼓励竞争和利益交换。在奥运会开幕式的筹备过程中，谁来负责？谁能拿到设计大权？谁能进入决策层？这里面可能就有各种各样的考量，不单单是“谁最有才华”这么简单。
想象一下，一个项目组的领导层，可能并不是直接从艺术领域最顶尖的几个人里选拔出来的。他们也许是某个知名企业的高管，也许是和政府关系密切的文化团体负责人，又或者是曾经有过大型项目经验的“老江湖”。这些人的任务是“完成项目”、“控制预算”、“符合政治正确”，他们的首要任务可能不是去挖掘那位蛰居在角落里、却能创造出惊世骇俗艺术作品的“天才”。
然后是“商业化和主流化的陷阱”。资本主义社会离不开商业运作。一个奥运会开幕式，本身就是巨大的商业机会，涉及到赞助、广告、周边产品等等。为了迎合更广泛的观众，甚至为了所谓的“国际影响力”，节目内容往往需要经过“稀释”和“包装”，变得更加普世、易懂，甚至有点平庸。那些过于前卫、实验性强、或者需要观众深入理解才能领略其精妙之处的艺术形式，在这个过程中很容易被“优化掉”。
想想看，在“如何让全球观众都看得懂、都觉得惊艳”这个目标下，选择那些已经在大众文化中获得广泛认可的元素，或者制作一些视觉冲击力强但内涵相对浅显的桥段，似乎是更“安全”的选择。这样一来，真正能触及灵魂、引发深思的艺术表达，可能就因为其“门槛”太高，或者不符合主流审美的“口味”，而被排除在了最终方案之外。
再者，“创意与执行的脱节”。即使有了好的创意和有才华的艺术家，资本主义体制下的项目管理，尤其是如此庞大的项目，也可能出现执行层面的问题。层层审批、部门协调、预算限制，这些都会对最初的创意产生影响。而且，当一个项目涉及到太多人的“面子”和“利益”时，往往会变成一个妥协的产物，而不是一个纯粹艺术追求的结晶。
在某种程度上，资本主义的效率和灵活性，在面对需要极致艺术创造力的大型项目时，反而可能成为一种束缚。因为它更擅长的是如何将已有的模式进行优化和推广，而不是如何从零开始，去孵化一种全新的、甚至有些“冒犯性”的艺术体验。
还有一个不得不提的因素是“风险规避”。奥运会开幕式是国家形象的窗口，一旦出现失误，后果不堪设想。在资本主义体制下，风险规避往往是压倒一切的原则。这意味着，决策者更倾向于选择“不容易出错”的方案，而不是那些“可能非常精彩，但也可能非常糟糕”的冒险之举。对于那些能够真正令人“惊艳”的艺术表达，往往伴随着巨大的不确定性，这在讲求“可控性”的商业运作中是难以容忍的。
所以，日本奥运会开幕式的那种“辣眼睛”，可能并不是因为日本没有大师，而是因为在一个庞大、复杂、多方利益交织的体制下，即使拥有再多的顶级人才，如果没有一个能够真正放手让他们去创造的环境，最终呈现出来的东西，就很容易变成一个“四平八稳”但缺乏灵魂的集合体。
这不单单是日本的问题，可以说，任何一个大型国家项目，在资本主义的运作模式下，都可能面临类似的挑战。它考验的不仅仅是艺术家的才华，更是整个选拔、决策和执行体系的智慧和勇气。如何在这种体制下，既保证项目的顺利进行，又能让真正的艺术光芒闪耀出来，这真是一个值得深入思考的难题。
要说这个问题，咱们得先把话说得透彻点。资本主义体制下，很多事情确实是以“市场”和“效率”为导向的。奥运会开幕式，虽然披着国家形象的外衣，但归根结底也是一个巨大的、烧钱的项目，里面牵扯的利益链条比你想象的要复杂得多。
首先，咱们得聊聊“权力与关系网”的影响。在任何一个国家，尤其是在大型项目里，权力分配和人脉关系都是绕不开的因素。资本主义国家尤其如此，因为它的经济体系本身就鼓励竞争和利益交换。在奥运会开幕式的筹备过程中，谁来负责？谁能拿到设计大权？谁能进入决策层？这里面可能就有各种各样的考量，不单单是“谁最有才华”这么简单。
想象一下，一个项目组的领导层，可能并不是直接从艺术领域最顶尖的几个人里选拔出来的。他们也许是某个知名企业的高管，也许是和政府关系密切的文化团体负责人，又或者是曾经有过大型项目经验的“老江湖”。这些人的任务是“完成项目”、“控制预算”、“符合政治正确”，他们的首要任务可能不是去挖掘那位蛰居在角落里、却能创造出惊世骇俗艺术作品的“天才”。
然后是“商业化和主流化的陷阱”。资本主义社会离不开商业运作。一个奥运会开幕式，本身就是巨大的商业机会，涉及到赞助、广告、周边产品等等。为了迎合更广泛的观众，甚至为了所谓的“国际影响力”，节目内容往往需要经过“稀释”和“包装”，变得更加普世、易懂，甚至有点平庸。那些过于前卫、实验性强、或者需要观众深入理解才能领略其精妙之处的艺术形式，在这个过程中很容易被“优化掉”。
想想看，在“如何让全球观众都看得懂、都觉得惊艳”这个目标下，选择那些已经在大众文化中获得广泛认可的元素，或者制作一些视觉冲击力强但内涵相对浅显的桥段，似乎是更“安全”的选择。这样一来，真正能触及灵魂、引发深思的艺术表达，可能就因为其“门槛”太高，或者不符合主流审美的“口味”，而被排除在了最终方案之外。
再者，“创意与执行的脱节”。即使有了好的创意和有才华的艺术家，资本主义体制下的项目管理，尤其是如此庞大的项目，也可能出现执行层面的问题。层层审批、部门协调、预算限制，这些都会对最初的创意产生影响。而且，当一个项目涉及到太多人的“面子”和“利益”时，往往会变成一个妥协的产物，而不是一个纯粹艺术追求的结晶。
在某种程度上，资本主义的效率和灵活性，在面对需要极致艺术创造力的大型项目时，反而可能成为一种束缚。因为它更擅长的是如何将已有的模式进行优化和推广，而不是如何从零开始，去孵化一种全新的、甚至有些“冒犯性”的艺术体验。
还有一个不得不提的因素是“风险规避”。奥运会开幕式是国家形象的窗口，一旦出现失误，后果不堪设想。在资本主义体制下，风险规避往往是压倒一切的原则。这意味着，决策者更倾向于选择“不容易出错”的方案，而不是那些“可能非常精彩，但也可能非常糟糕”的冒险之举。对于那些能够真正令人“惊艳”的艺术表达，往往伴随着巨大的不确定性，这在讲求“可控性”的商业运作中是难以容忍的。
所以，日本奥运会开幕式的那种“辣眼睛”，可能并不是因为日本没有大师，而是因为在一个庞大、复杂、多方利益交织的体制下，即使拥有再多的顶级人才，如果没有一个能够真正放手让他们去创造的环境，最终呈现出来的东西，就很容易变成一个“四平八稳”但缺乏灵魂的集合体。
这不单单是日本的问题，可以说，任何一个大型国家项目，在资本主义的运作模式下，都可能面临类似的挑战。它考验的不仅仅是艺术家的才华，更是整个选拔、决策和执行体系的智慧和勇气。如何在这种体制下，既保证项目的顺利进行，又能让真正的艺术光芒闪耀出来，这真是一个值得深入思考的难题。
网友意见
承认办砸了就这么难吗，谢罪奥义呢？
东京奥运会开幕式主创团队就一直折腾。7个多月时间，接连换了3位总导演，到最后不设总导演！
最主要的锅应该是： 第一任野村万斋
2018年7月，野村万斋被任命为东京奥运会和残奥会开闭幕式总导演。此前谈及开闭幕式创意时，野村万斋称东京奥运会和残奥会将以2011年东日本大地震的灾后复兴为主题，“镇魂与重生是我们艺术重要的一部分，发挥这种精神对于奥运也有着十分重要的意义。”折腾到2020年底，森喜朗找了个要简办的理由（折腾了2年了，大部分搞完了现在说要简办？这个理由……）开了。如果2020年按时开幕了，你估计是谁的锅呢。
给你们感受一下他的作品：
我想了半天不知道怎么形容，反正我看的一脸遭逼；可能是日本想体现一下自己国家的文化；但是又选了个过于“专精”的。
第二任 佐佐木宏 水平不错，可惜调戏妹子
佐佐木宏被誉为“日本最忙的广告导演”，里约奥运会闭幕式上的“东京8分钟”以及去年的倒计时一周年活动均由他执导。但佐佐木宏在总导演的位置上待了不到3个月就下课了，他因为对女艺人渡边直美发表侮辱性言论被迫辞职。
几乎是佐佐木宏下课的同时，东京奥运会开幕式还曾遭遇泄密事件。今年3月，日本著名的《周刊文春》曾获得过一份前开幕式核心主创、编舞师MIKIKO团队向国际奥委会提交的长达280页的资料，并在4月1日上市的杂志中刊发了部分内容。且不论这些被披露的创意是否会最终呈现在开幕式中，仅核心机密文件被泄露一事已引发东京奥组委高层震怒。
在佐佐木宏引咎辞职后，桥本圣子已明确称，不会再设置总导演一职，并表示开幕式不是某一个人的力量，而是大家齐心协力的结果。
看看正常一点的作品：
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