第一次写小说常犯的错误是什么？
1. “一口吃个胖子”：设定过于宏大，驾驭不住
刚开始写小说，脑子里可能像装了一个宇宙一样，充满了各种奇思妙想：史诗级的魔法世界、跨越星辰大海的冒险、几大家族之间的恩怨情仇……听上去都很带劲，对吧？ 但问题就出在这儿了。
故事线太复杂： 刚开始就想写个庞大复杂的网，人物关系错综复杂，国家、种族、势力一大堆，每个都要交代清楚。结果呢？你可能写到一半就卡住了，不知道该把故事往哪儿引，或者有些设定的伏笔最后不了了之，显得非常凌乱。
世界观过于庞大： 不仅仅是故事线，就连世界观也想一次性建完整。什么详细的地理、历史、文化、科技、魔法体系……这些东西都需要时间去打磨，去验证是否合乎逻辑。如果前期投入太多精力在这些宏大设定上，而忽视了故事本身，很容易“舍本逐末”。而且，读者并不一定需要一开始就知道所有细节，他们更关心的是故事在当下如何推进。
角色数量失控： 为了充实“宏大”的世界，你就容易创造出大量角色。每个角色都有自己的背景、动机，然后你发现你根本没法给他们足够的戏份和合理的成长线，最后变成一群模糊的背景板，或者干脆被你遗忘。
怎么破？
从小处着手： 先从一个相对简单、聚焦的故事开始。也许是一个小镇上的奇遇，或者几个好友之间的冒险。等你把这个故事讲好了，再慢慢扩展你的世界观和人物关系。
先故事，后设定： 故事的驱动力是人物和事件，而不是庞杂的设定。先想清楚你的故事要讲什么，然后围绕这个故事来构建必要的设定，而不是为了设定而设定。
精简角色： 每个角色都应该有其存在的意义，是推动情节、展现人物性格的关键。与其创造一堆配角，不如把几个主要角色写得更鲜活、更有血有肉。
2. “平铺直叙”：缺乏戏剧冲突和节奏感
这可以说是新手最容易犯的毛病了，感觉就像在写流水账，把事情一件一件地摆出来，但就是没法让读者感受到紧张、兴奋或者感动。
事件没有张力： 故事里的每个事件，哪怕是打斗、争吵，都像是按部就班进行的，缺乏跌宕起伏的过程。比如主角遇到危险，但他解决危险的过程太顺利，或者太程式化，观众感受不到那种生死关头的挣扎和压力。
缺乏铺垫和反转： 重要情节的出现过于突然，没有足够的铺垫，读者会觉得莫名其妙。反之，有些本应是惊喜或转折的地方，因为之前没有埋下伏笔，读者也感受不到其震撼力。
节奏不均： 要么全程都慢悠悠地讲故事，读者昏昏欲睡；要么突然加速，把重要情节一笔带过，读者还没来得及消化就进入了下一个场景。
怎么破？
制造冲突： 小说好看，很大程度上是因为冲突。人物之间的冲突，人物与环境的冲突，人物内心的冲突，都要有。而且冲突要升级，不能一次性解决。
学会留白和吊胃口： 不是所有事情都要一次性说清楚。适当的留白，让读者自己去猜想，去期待。在关键时刻戛然而止，或者留下一个悬念，都能抓住读者的心。
控制节奏： 就像音乐有快慢一样，小说的节奏也要有变化。紧张的场面要快，抒情的描写可以慢一些。学会运用长短句、段落长短来调整整体的阅读感受。
3. “主角光环太耀眼”：缺乏真实感和人物弧光
这是很多热血或者爽文新手会遇到的问题。主角仿佛无所不能，运气爆棚，总能在关键时刻化险为夷，而且身边总是围绕着各种“舔狗”或者万能配角。
主角成长太快/不合理： 主角可能刚穿越过来，还没摸清状况，就已经掌握了绝世武功或者高超技能。这种脱离现实的成长速度，会让读者觉得“假”。
缺乏失败和挫折： 主角的人生就像开了挂，几乎没有真正的失败。即使有，也很快被他克服，而且克服的方式也显得过于轻松。这会让主角显得扁平，缺乏人物的层次感。
缺乏“人性”： 太过完美的主角，会让人觉得他不像一个活生生的人，而是一个被作者设定好的工具。没有缺点，没有犹豫，没有内心的挣扎，这样的角色很难让读者产生共鸣。
“工具人”配角： 配角的存在只是为了衬托主角，或者为主角提供帮助，缺乏独立的生命力和故事线。
怎么破？
让主角“痛”： 让主角经历失败，遭受挫折，承受痛苦。这些经历会让他更具人性，也会让他的成功来之不易，从而更让读者感到欣慰。
塑造“人物弧光”： 人物弧光指的是角色在故事中的成长和变化。主角因为经历了一系列事件，他的思想、性格、能力等方面发生了怎样的改变？这种改变是真实可信的，而不是突然出现的。
给配角灵魂： 即使是配角，也要让他们有自己的想法、动机和故事。这样他们才能真正地融入到故事中，而不是成为主角的附属品。
4. “金句堆砌”：语言风格过于“文青”或“说教”
有些新手写小说，总想把自己的深刻感悟或者人生哲理通过语言表达出来，结果弄巧成拙，让文字显得矫揉造作。
过于华丽的辞藻： 为了追求“文学性”，过度使用生僻词、复杂的句式，或者堆砌大量的形容词、副词，让文字变得晦涩难懂，失去了流畅性。
频繁的金句和哲理输出： 说话的艺术在于自然流露，而不是强行输出。如果一个角色说话总是像在发表演讲，或者书中插入大量的作者感悟，很容易让读者出戏。
脱离人物和语境的对话： 对话是为了展现人物性格、推进情节，而不是为了表达作者的观点。如果角色的对话风格都很相似，或者说的话不符合他当前的身份、性格和所处的情境，那就会很奇怪。
怎么破？
让语言为故事服务： 文字的目的是为了把故事讲清楚，讲生动。选择合适的语言风格，让它和你故事的题材、氛围相契合。
“Show, Don’t Tell”： 不要直接告诉读者一个人物是什么样的，而是通过他的行动、语言、思想来展现。比如不要写“他很愤怒”，而是写“他紧握的拳头因为用力而指节发白，脸上的青筋暴起”。
让对话自然： 观察生活中的人们是如何说话的，尽量模仿真实的对话方式。让每个角色的说话风格都有所不同，体现出他们的个性。
5. “忽视读者感受”：自我满足式创作
有些作者写小说，更像是在给自己写日记或者表达内心的某种情绪，而没有考虑过读者是否能接受，是否能理解。
信息不透明： 很多重要信息，作者心里清楚，但就是不写出来，或者写得很隐晦，导致读者看得云里雾里，不知道发生了什么。
逻辑断层： 故事中会出现一些前后不搭、无法解释的bug，但作者可能觉得“我就是这么设定的，你管得着吗？”。
缺乏互动和反馈： 很少去尝试了解读者的想法，或者对读者提出的问题进行回应，自己埋头苦写，容易偏离读者的兴趣点。
怎么破？
站在读者角度思考： 每次写完一段，都尝试着去读一遍，问问自己：“如果我是一个第一次读这个故事的人，我能理解吗？我会有什么感受？我想知道接下来发生什么吗？”
注重逻辑自洽： 即使是奇幻小说，也要有自己的内在逻辑。尽量避免出现前后矛盾的地方，或者提前做好解释。
积极互动（如果可能）： 如果你在网上连载，可以适当看看评论区，了解读者的疑问和想法，当然，也不必全盘接受。
总结一下，第一次写小说，很多时候是在摸索一个平衡点：
平衡 想象力 和 执行力：你想得再好，也得能把它写出来。
平衡 自我表达 和 读者需求：你要表达自己的想法，但也要考虑读者是否喜欢。
平衡 宏大设定 和 故事核心：不要让设定压倒了故事本身。
平衡 节奏变化 和 信息传递：既要抓住读者，也要让他们明白故事在讲什么。
别怕犯错，谁都是这么过来的。关键在于不断地学习、反思和尝试。把这些常见的错误当作你成长的“营养品”，慢慢地，你就能找到属于自己的写作节奏和风格了。加油！
网友意见
各位回答了这么多，我就不重复其他东西了。
我就说说我这两个月在知乎接到的付费咨询。
其中有几位我觉得有些崩溃的同学，当然我不会指名道姓。
只是给大家感受一下。
同学A：迷恋文笔，但偏偏文笔不行！
写出来一股尴尬味，就像是咖喱饭里倒了一瓶酱油。
你们品品那种感觉，在我告诉他不要过多使用细节描写的时候。
他认为不写细节怎么行，那不就等于烂文了吗？
我告诉他，读者是来看故事的，不是来看你写一堆烂俗描写的。
要写这些，你怎么不写散文和随笔去，写J8小说啊。
细节描写当然要有，可不是事无巨细什么都写啊。
傻X才来看你的流水账呢。
同学B：情节进度极慢，开篇写了一大堆莫名其妙的剧情。
我耐着性子看了三章都没看到一点点有用的内容。
然后直接跳过第四章节，把第五章的最后半章节瞄了一眼。
不出所料还是一堆无聊情节。
我直接问他是不是没有写过大纲，写哪儿算哪儿。
答案是肯定的，这小子就是没写。
我让他砍掉前面的，直接从主线开始写，同时回去梳理大纲。
可是他回答我，这些剧情都有信息，而且是为了塑造主角的……
我问花了多少字，他说10万字，10万字以后就精彩了……
妈耶，10万字以后就精彩了，你怎么肯定，自己的书能吸引读者看10万字！
我当时就有点崩溃的冲动。
同学C：典型的铺垫设定党
开篇花了两个章节，写了一堆铺垫设定。
看的我快睡着了。
在我提出这些不用写的时候。
他表示这怎么能不写，不写读者怎么知道这是个什么故事？
我说你写了读者更不知道你是个什么故事，直接给你X了，你还写个球。
同学D：你的写作理念我无法理解
对，这位同学是直接这么跟我说的。
然后整个交谈相当不愉快。
最后他就说了这么一句：你的写作理念我无法理解。
我告诉他，那就按照你自己觉得好的去写就行了。
你来咨询我干嘛？
你咨询我是想来听好话的？
可以啊，你咨询的时候直接写上，我需要你夸，不需要找问题。
那我肯定只说你好的地方，不说你不好的地方。
话说这四位同学还不是最奇葩的。
还有直接咨询的时候开喷我的。
说实话，当时老子就想关了咨询。
这家伙说的难听啊，说的好像我黑他钱了。
TNND，就他写的这种烂文，倒贴我500，我都不想看。
别说一个咨询费，你来10个我都要考虑一下。
真以为我稀罕你那几十块钱，有那功夫，我去吸个猫不舒坦吗？
看这种烂文，我还怕自己抑郁了呢。
总结下来，新人最可怕的不是写的不好，是自信心爆棚。
明明写了一手烂文章，还自认为天下第一，那才是真的没救了。
不过还好，绝大部分来咨询的同学，还是非常有礼貌且谦虚的。
其中也有好些同学顺利过了签，甚至拿到一些稿费了。
每次得到类似的消息，我还是很高兴的，也算没白忙活一场。
这种奇葩到底还是少的，喷神只当没见过，反正奇人多了，也不怕多见识几个。
本王就是装逼界第一天王，知乎喷神，纸糊叶圣陶，文坛先知，不是在喷人，就是在喷人的路上，自号江苏第一狠人，姑苏扛把子，知乎警察局，阅读纪检委，吐槽小王子，怼人天王，喷人大帝，立志把自己活成一个段子的奇男子。
1.在人物取名上耗费大量时间。
2.开头疯狂抛设定，像个压缩饼干。
3.使劲的灌水，什么都要描写一下。
4.啥也不写明，让读者去猜。
5.词藻堆砌，像一本成语词典。
6.没有大纲和人物设定，想到哪写到哪。
7.不分段，好像敲个回车会要他的命一样。
8.没有生活经验，写的假。
9.旁白只会什么什么说，什么什么道。
10.执着于某一句话，卡着不动。
11.转场生硬尴尬，看的晕乎乎的。
12.人物脸谱化，每句话都不贴合人设。
13.没有冲突，平淡如水。
14.人物对话大段，像朗诵一样。
15.开头出现太多人物，却没有看点。
16.疯狂敲回车，仿佛回车和他有仇。（评论区补充）
17.不适当的运用特殊符号。（如！？…）
18.前后不一致，写到后面忘前面，导致逻辑混乱。
19.写文章时过于带入主角，情绪堆积在一块。
20.旁白与主线无关，大量描写无关联性的景色。
21.作者时不时切换到上帝视角，把所有的东西都告诉读者，代入感极差。
22.冲突过多，戏剧感极强，狗血片段频出
23.开头主角迟迟不出场，节奏比蜗牛还慢
24.不明白小说的主要目的是讲故事。
25.人物各个性格之间没有关联，像人格分裂。（评论补充）
26.不清楚自己的实际水平。
27.一段话带了好几个名字使得信息量过大（评论区）
28.对待自己的作品态度很不认真。
29.一句话语病多的要死，像外星人写的。
30.大量玩梗，导致文章风格不伦不类。
31.字数写了一点就反复纠结修改，而不继续推进。
32.学不会运用代词，全篇都是名字没有一个ta
33.学不会什么时候该用名字，代词过多导致句意模糊。
34.一股脑的走大纲，导致文章干巴巴。
（解释一下，简单的来说就是文章看起来不像文章，像大纲。）
35. 全篇都是对话，仿佛在写剧本。（评论区）
更新日志：
2020.8.15 初始回答，共15条
2020.8.31 更新6条，共21条
2020.11.29 更新2条，共23条
2020.12.1 更新1条，共24条
2021.1.23 更新2条，共26条
2021.2.13 更新4条，共30条
2021.5.16 更新3条，共33条（增加更新日志）
2021.5.30 更新2条，共35条
1. 坚信自己的文没人看是因为自己的绝世才华被埋没了，不肯相信就是因为自己写的不好。
2. 总想着去找看了马上就能写好的“写作速成秘籍”，大量经典写作教材却碰也不碰。
3. 提笔就想创造一个极其宏大复杂的世界，然后有限的能力被过分的野心迅速压垮。
4. 瞧不起套路，不肯花心思去研究经典套路长盛不衰的道理，基础没打牢就急着搞创新。
5. 在创作中花大力气抠字眼，却不肯费工夫去构建完善的故事结构，本末倒置。
6. 不停地挖坑弃坑，从来没有真正完结的作品，却不知道很多问题是要等一个故事写完以后才会彻底暴露，不找出来就永远无法进步。
7. 看别人的好作品时光顾着爽了，看完就完，不注重总结、归纳、学习别人的创作技巧。
8. 过分神话灵感和天赋的作用，没耐心把写作当做一门专业技术去长期学习和磨练。
9. 很想要写出一个好故事，却连什么样的故事才算好故事也不愿意花点时间搞清楚。
10. 说自己热爱写作，其实是指热爱“轻松愉快写出好作品，然后名利双收”这种幻想，而不是指愿意为了写出好作品去克服困难，忍受寂寞。
11. 将阅读作品的快乐误当成创作作品的快乐，殊不知创作的过程并不总是快乐，事实上这个过程还可能很痛苦，要有忍耐的觉悟。
12. 坚信“我有一个吊炸天的好脑洞，只要写出来就是吊炸天的好作品”，然后要么迟迟拖着不写，要么写出来其实烂的一塌糊涂。
13. 自己脑补的一大堆东西根本没有准确且有感染力地呈现给读者，还总纳闷读者为什么不能像自己一样喜欢这个作品。
14. 总想着“等我XX以后再开始写作”，很可惜，万事俱备的完美时机不可能有。
15. 觉得自己好勤奋好刻苦，被自己的努力感动，记录一段时间内的实际写作量，才发现其实没写多少。
16. 只是刚想出来一个出彩的片段，就以为自己也能完成一个精彩完整的故事。
17. 以为天才都是横空出世，忽略了天才也需要磨练积累。
18. 不注重在现实生活里仔细观察身边的每一个奇葩，白白错过上天送给你的角色素材库。
19. 把写作当成自己逃避生活的挡箭牌。
20. 把这个问题下面的很多回答放进收藏夹，以为自己会好好琢磨，其实以后再也不会拿出来看了。
我还总结过一些写作小技巧，感兴趣的朋友也可以来看看：
网文实际上是非常自然的，你严格的当做小说创作，读者看的是很烦的。
严肃小说是一个严格的符号系统，是为基于社会契约的权利叙事服务的，但通俗读者又没有学习这种符号系统，而寻常老百姓天然反对权利叙事，所以双方之间的先验不具备普遍性，说人话就是：两者之间有认知代差。
你们看一下跳舞的行文，就很适合拿来说，从恶魔法则开始，不断变得顺滑起来。
不再试图改变你的先验感性，当然这个问题在恶魔法则里广泛存在，就是：你想不想听故事？
显然跳舞自己也意识到了这个问题，试图把这个过程变得顺滑，但仍旧是一个试图改变你先验，或者说验前结构的行为。
这一行为真正得到改善，是在天骄无双之中，真正开始质变，是天启之门，但仍旧广泛存在于创作背景内，彻底改掉这个毛病，就是现在这本稳住别浪，可以看得出来，跳舞基本摆脱掉了这个习惯。
天骄无双前半写得非常顺滑，非常适合拿来当做例子。
《天骄无双》前半段，经验高于认知。
后半段，认知（写作时的规则，作者的理性批判），高于经验（实际写作内容，必然是阐述作者自体经验的内容）。
只有自体经验，可以被还原成验前材料，所以具备操作性，可以被你拉进思维里，不断的揉捏，这个过程你会感受到乐趣，通常在第三者看来，是一个通俗的过程。
——在我看来，许多新人经常犯这个错误，一方面是试图搭建‘优越性’的基础，所以去模仿在自己看来，于此间范畴内具有优越性、科学性的‘范本’，但将此教条化，从而使自己要表达的经验，丧失了存在的场域，或者因此硬生生将场域本身敲碎。
——再或者，单纯就是想进来玩玩，亦或赚钱找不到门道，真觉得网络小说赚钱轻松，所以，在没有总结任何自体经验（故事本身，基于自体经验的综合判断，一种叙事维度、独立叙事、相对宏伟叙事。）的时候，就直接进来写。
所以，但凡是经验老道的作者，在看见熟人这么尝试的时候，都会说：你写你自己想写的，千万不要有包袱，或者类似的话。
我非常恳切的说：很多第一次‘动机不纯’的人写小说，真的会犯这个错误，而且是非常广泛的犯这个错误。
希望更多朋友可以从教条主义的框框里跳出来，因为教条主义存在于宗教范畴里，都是个当作者的人了，更应该相信自己才对。
小说终归是作者在对自体经验进行叙事，不能丢了西瓜，捡了芝麻，脱离自体实际经验，变成本本主义。
请各位一定要记住，通俗小说永远是为读者服务的，永远不为严肃文学服务，端着严肃文学的架子，永远取悦不了读者，也无法令任何通俗场域中的人感到幸福。
所以你写作的范围，永远不能超越读者本身。
这就是错误的本质。
在这一点上，‘血红’致力于澄清社会权利叙事的符号系统本身，是一个反面教材，大家可以当做参考（光明纪元中期开始）。
他非常致力于厘清一个问题：权利究竟是什么。
以至于他的书变得越来越晦涩，年轻读者越来越不喜欢，再往下去会变成先天感性批判的内容，所以不做赘述。
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