如何评价《冰与火之歌》的作者乔治·R·R·马丁？
关于他的文学成就，那绝对是毋庸置疑的。 《冰与火之歌》之所以能成为现象级的作品，其根基在于马丁构建的那个宏大、复杂且充满“真实感”的世界。他没有回避人性的阴暗面，也没有刻意粉饰战争的残酷。在这个世界里，权力斗争如同一张密不透风的网，将无数角色牢牢困住，他们的命运常常在政治阴谋、家族恩怨和个人野心之间摇摆不定，令人唏嘘。
马丁最令人称道的，是他的角色塑造能力。他笔下的角色，无论是主角还是配角，几乎都不是脸谱化的善或恶。你可能会因为某个角色的恶行而憎恨他，但下一秒，他又会因为一个微小的善举或者一场悲惨的遭遇，让你对这个角色产生怜悯，甚至同情。这种复杂的、充满矛盾的性格，赋予了角色们鲜活的生命力。想想詹姆·兰尼斯特，从最初那个冷血无情的弑君者，到后来为了家族和珍视之人而挣扎的复杂个体，他的转变过程是多么令人动容。再比如提利昂，那个被家族鄙视的侏儒，凭借着自己的智慧和坚韧，在血腥的权力游戏中杀出一条血路，他的每一次辩驳，每一次对不公的反击，都让读者拍案叫绝。
史诗般的叙事和严谨的世界观也是马丁的招牌。维斯特洛大陆的地理、历史、文化、宗教，乃至各种家族的渊源和世代的恩怨，都被他描绘得细致入微。他借鉴了欧洲中世纪的历史，但又在此基础上加入了龙、魔法等奇幻元素，并将两者巧妙地融合在一起，创造出了一个既熟悉又充满想象力的世界。他的写作风格，那种沉重、压抑，又时不时爆发出惊雷般的震撼，让读者欲罢不能。
然而，当我们谈论马丁时，避不开的是“拖稿”这个词。 这几乎成了一种文化现象。自1996年《权力的游戏》出版以来，粉丝们就一直在翘首以盼下一部作品。每一次新书的发布，都伴随着长达数年的等待。这种漫长的周期，尤其是在《冰与火之歌》已被改编成热门电视剧《权力的游戏》后，更是加剧了读者的焦虑。大家迫切地想知道故事的结局，想知道那些爱恨交织的角色们最终的命运。
马丁本人也对此有过解释，他经常提到写作的复杂性、他的生活方式（比如他热爱足球、经常attended各种活动），以及他对质量的极致追求。他曾说过，他不想写出仓促、质量不佳的作品。从文学创作的角度来说，这种对作品负责的态度值得肯定。然而，对于翘首以盼的读者而言，这无疑是一种煎熬。
“烂尾”的担忧，是很多书迷心中的一个结。 随着电视剧《权力的游戏》在最后几季口碑下滑，甚至被许多人认为是“烂尾”，这种担忧在马丁尚未完成原著的情况下，变得更加强烈。大家害怕自己为之投入了如此多的情感和时间的故事，最终会以一个草率、无法令人信服的方式收场。马丁多次强调，他的原著结局会和电视剧不同，并且会更加丰满和合理。但在这之前，读者们只能在猜测和等待中度过。
马丁与粉丝的关系，可以说是一种爱恨交织的复杂互动。 他享受着粉丝们对他的作品的狂热喜爱，但同时也承受着巨大的压力。他的一些言论，比如他对于某些读者“催稿”行为的不满，或者他继续创作其他作品（如《血与火》系列）而非专注于《冰与火之歌》的《冬天里的风》和《春天的梦想》，也曾引起过一些争议。
总的来说，乔治·R·R·马丁是一位极其杰出的作家。 他凭借《冰与火之歌》重新定义了现代史诗奇幻的标杆，其作品的深度、复杂性和人性洞察力，都达到了前所未有的高度。他创造了一个让无数人沉迷的世界，塑造了一群让读者难以忘怀的角色。然而，他的“慢工出细活”和“无限期等待”，也成为了他职业生涯中一个绕不开的标签，为他蒙上了一层既伟大又令人无奈的光环。
我们期待他能完成《冰与火之歌》的最后两部作品，让这个庞大而迷人的故事有一个圆满的句号。但同时，我们也明白，创作的艰辛和艺术的追求，往往需要时间和耐心。无论如何，马丁已经在这个文学史上留下了浓墨重彩的一笔，他的影响力，将是长远的。
网友意见
绝大多数中国网友对马丁的认知还局限在电视剧《权力的游戏》的原著作者（甚至可能都没看过小说原著），但我要说的是马丁的人生其实很丰富，哪怕局限到“作为写作者的马丁”也有很多不同的面相。
先简单介绍一下乔治·R·R·马丁的背景。他来自新泽西的一个贫寒的工人阶级家庭，生长在漫画、类型小说、电视、电影蓬勃发展的冷战时期，读中学的时候就已经是小有名气的同人作者（当时同人创作和展会也发展起来不久），本科和研究生都在西北大学读新闻学（西北大学是美国新闻学最好的高校之一），毕业后他反对越南战争，拒绝服兵役，从事过公益工作，也在一所不太有名的高校当过助教。1977年，他的朋友托马斯·雷米意外死于心脏病，这件事刺激了马丁。雷米当时才42岁，生前一直是漫画读者群体中的活跃分子，年过四旬才转型当作家，刚刚赢得约翰·W·坎贝尔最佳新人奖不久就辞世了，马丁在一次接受采访时说过，自己脑子里有很多想写的小说，想讲的故事，如果只是利用教书的寒暑假去写，可能会限制在写作方面的发展，而人生在世的时间是相当有限的，于是他在31岁的时候裸辞当了全职作家。
他在全职写作前已经出过一些短篇小说，之后写过影视剧本、漫画剧本、长短各种小说。80年代中期之前的作品主要包括：《莱安娜之歌》（中篇科幻，1974年，1975年雨果奖最佳中篇小说）、《光逝》（长篇科幻，1977年）、《沙王》（短篇科幻，1979年，1980年雨果奖、星云奖双料最佳短篇小说）、《风港》（由三部中篇合起来的长篇科幻，1981年，与前女友丽莎·图托合著）、《热夜之梦》（吸血鬼加南方风格混合的长篇，1982年）、《末日狂歌》（悬疑加奇幻长篇，1983年）、《图夫航行记》（科幻中篇集，1986年）。
之后他转型成了一个影视编剧，写了《阴阳魔界》、《美女与野兽》等电视剧的剧本。
到了1991年之后，他又重新转回小说领域，之后的主要创作就是《冰与火之歌》系列了。包括已经出的五本主线系列《权力的游戏》（1996年）、《列王的纷争》（1998年）、《冰雨的风暴》（2000年）、《群鸦的盛宴》（2005年）、《魔龙的狂舞》（2011年）；还有前传性质的《七王国的骑士》（2015年出版，收录了此前创作的骑士三部曲）以及《血火同源》（2018年出版，集成了一些短篇和设定集）。
另外，从80年代中期开始，马丁还管理着一个多人创作的、共享背景设定的科幻系列《百变王牌》，他自己也创作过这个系列的不少作品。这个系列最早缘起自一个桌面角色扮演游戏，后来变成了横跨小说、漫画、游戏的作品，近年来也数次传出要影视化的消息，最近一次是视频网站葫芦（Hulu）买下了它的电视剧改编权。
简介完了再聊聊评价。
第一，马丁的创作题材覆盖面相当广，作为一个阅读食性很杂的读者，他在创作多种类型作品的时候游刃有余。例如《风港》就是科幻+奇幻风，《热夜之梦》是吸血鬼+南方文学。人到中年转型史诗奇幻之后，写得好到人们可能会忘记他曾经是科幻/惊悚作家。
第二，马丁的文本一直在进化。他是新闻学出身，文本干净利落，以进出影视编剧行业为界，早期多少还有点青涩感，那从编剧再回归小说家身份之后的马丁，切换视角、埋暗线、在不显露痕迹的地方去塑造角色的技能已经非常纯熟了。但即便是手艺娴熟到这个程度的马丁，在面对《冰与火之歌》的后半段时，还是出现了力有未逮的情况。
第三，马丁很有人文关怀精神。马丁本人很左，是铁杆民主党票源，从他的写作也能看出来。例如《风港》，故事发生在一个群岛地形的星球上。有一部分人借助上古时期坠落的星际飞船上的一种来历不明的薄膜制成的飞翼飞行，他们能在岛屿之间传递信息，形成了一个拥有特权的飞行者阶层，区别于岛民。传统上飞行者是世袭的，但故事开始时，风港世界发生了反对飞行者世袭制的变革。另外，变革后出现的新飞行者阶层（单翼）还加入了反对岛民中的独裁者阶层的斗争里。看到后半段的时候我依稀觉得有一种科幻版《公羊的盛宴》的感觉。当然了，当年的马丁和他的合著者图托都还比较年轻，一些观点也有点天真。到了晚期的《冰与火之歌》系列里，他并没有像早年间很多类似题材的作者一样，把视角完全放在帝王将相身上，你可以看到他对贵族政治以及战争对民众造成的伤害有不少着墨。不过话又说回来，整个冰火系列最终的结局是重建封建秩序还是诞生了某种新的社会结构，可以看出马丁的政治观点。
第四，马丁（尤其是早期）的感情戏通常带有忧伤的感觉。这也许跟他的现实生活有关，70年代他跟丽莎·图托（跟他合著《风港》的作家）谈过恋爱，但分了手；后来结过一次婚，又离了；在80年代之后跟他现在的妻子开始了一段很长时间的异地恋，直到2011年俩人才结婚，这时候马丁已经63岁了。
总之，建议看过《权利的游戏》美剧的朋友们去看看《冰与火之歌》小说原著，《冰与火之歌》小说读者们去看看马丁的其他作品，他真的是仍然活着的最厉害的类型文学作家之一了！
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