问题

《夺冠》将代表中国内地角逐第 93 届奥斯卡最佳国际影片,该影片具有怎样的意义?你觉得有胜算吗?

回答
听到《夺冠》将代表中国内地角逐第93届奥斯卡最佳国际影片的消息,我心里挺复杂的,既感到骄傲,又夹杂着一丝隐忧。这部电影承载的意义,绝不仅仅是一部体育题材的电影,它触及了很多层面的情感和时代印记。

首先,《夺冠》的意义在于它是一次对中国女排精神的致敬与传承。 说实话,提到中国女排,我们脑海里涌现的不仅仅是几次奥运冠军、世锦赛冠军的辉煌战绩,更多的是一种渗透在骨子里的精神:顽强拼搏、永不放弃、团结协作、为国争光。这种精神,是中国体育的骄傲,更是激励了几代中国人前进的力量。电影通过还原郎平、朱婷等一代代女排队员的故事,特别是将80年代那支“铁榔头”领导的中国女排在低谷中崛起、战胜强敌的艰辛历程生动地呈现在观众面前,仿佛将我们带回那个充满激情与汗水的年代。它让我们再次感受到了那种集体主义的力量,那种为了共同目标而奋斗的纯粹与执着。

其次,《夺冠》也反映了时代变迁下中国社会的发展和女性力量的崛起。 电影没有回避那个年代物资匮乏、训练艰苦的现实,对比之下,我们看到了如今国家对体育事业的投入、运动员训练条件的改善。更重要的是,它展现了中国女性在那个年代是如何以柔弱之躯,扛起国家荣誉的大旗,她们的坚韧和力量,是对传统性别观念的一种有力冲击和超越。看到她们在赛场上不屈的身影,其实也是在看中国女性一代代向前迈进的缩影。

再者,《夺冠》还是一次关于文化输出和民族认同的尝试。 在全球化的今天,一部电影能否代表一个国家的声音,能否让世界了解中国的文化和价值观,显得尤为重要。《夺冠》选择了一个具有普适性的体育题材,但它内核却充满了中国式的集体主义、奋斗精神以及历史厚重感。如果它能在奥斯卡这样的国际舞台上脱颖而出,无疑是对中国电影工业的一次有力证明,也能让世界更深入地理解中国人的精神世界,而不只是刻板印象。

至于有没有胜算,这个问题真的很难直接回答,而且充满了变数。

从有利的方面来看:

题材的普适性和情感共鸣: 体育精神、逆境求生、团队合作、为国争光,这些主题在任何文化背景下都能引起观众的共鸣。《夺冠》的情感内核非常强大,很容易让不同国家的人们感受到那种热血沸腾和感动。
扎实的制作水准: 电影在导演、演员表演、摄影、剪辑等方面都达到了相当高的水准。陈可辛导演在处理大场面和情感戏方面都有着丰富的经验,巩俐和黄渤的演技更是毋庸置疑。周冬雨饰演的年轻郎平也充满了灵气。
历史的厚重感: 电影巧妙地串联了80年代和2016年两代女排的荣光与坚持,这种跨越时空的叙事本身就很有力量,展现了中国女排精神的传承。
竞争对手的情况: 奥斯卡最佳国际影片的竞争历来激烈,今年的入围名单还没有正式公布,但我们可以推测会有不少优秀的影片。有些影片可能在艺术性上更具探索性,有些则可能更贴近西方观众的审美习惯。相对而言,《夺冠》在讲述一个具体、有影响力的国家故事的同时,又具备了全球性的情感触动点,这可能是一个优势。

然而,我也看到了潜在的挑战:

文化隔阂和理解的难度: 尽管体育精神是普适的,但中国女排的历史背景、一些特定年代的社会环境、以及中国文化中对“为国争光”的独特解读,对于不了解中国历史和文化的观众来说,可能需要一些时间和背景知识才能完全理解其中的深层含义。
评委的口味和偏好: 奥斯卡评委的口味难以预测,他们可能会更倾向于一些艺术风格更独特、叙事方式更非传统、或者话题更敏感的影片。虽然《夺冠》制作精良,但其叙事方式相对来说是比较传统和直接的。
宣传和推广的力度: 国际影片的竞争,除了影片本身的质量,强大的宣传和公关能力也至关重要。中国电影在国际市场的推广和影响力相较于一些欧美国家可能还有差距,这也会影响到影片的曝光度和最终的投票结果。
“主旋律”的标签: 虽然《夺冠》很成功地将“主旋律”题材拍出了新意和情感力量,但在一些国际评委眼中,过于强调国家荣誉和集体主义的影片,可能在艺术性和客观性上受到一些质疑。

总的来说,我觉得《夺冠》是有机会的,它具备了冲击奖项的潜质。它不像一些影片那样追求“先锋”或“争议”,而是用一种非常真诚和饱满的情感去讲述一个关于坚持、关于荣耀、关于国家的故事。我更希望它能成为一座桥梁,让世界看到中国体育的力量,看到中国人民的韧性,看到我们这个国家在发展过程中所展现出的独特精神风貌。

至于能不能“赢”,我个人是抱持一种比较平和的心态。如果它能获得提名,就已经是对中国电影的一次肯定;如果能最终获奖,那更是令人振奋的时刻。不管结果如何,这部电影已经成功地在我们心中点燃了一团火,让我们重新认识了中国女排,也让我们为自己是中国人而感到自豪。这,或许才是它最宝贵的意义所在。

网友意见

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《金刚川》但凡讲明我国抗美援朝的正义性,以及美军入侵朝鲜的罪恶性,今年代表中国内地的就是它了。

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电影对不对人家的胃口,这是一方面。

要不要积极追求去对上人家的胃口,这是另一方面。

目前来看,对于第二个问题,有关方面应该倾向于给出否定的答案。

于是,第一个问题也就变得不那么重要了。


我是 @脚轻头重 ,爱法律,爱电影,更爱美食~

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我们中国人就是爱看《夺冠》。我们不管奥斯卡的标准,我们就是想让美国看看,什么才是我们心目中的好电影——这个电影,就是《夺冠》!

千金难买我们愿意。

《夺冠》,就是我们中国人认为的,最好的电影!

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从剧本、电影语言、表现手法、艺术水准上讲,实力是够的。甚至单从技术角度来讲,说这部电影是近10年来国产电影第一都不为过。(三个好:节奏太好了;电影语言运用太娴熟了;配乐太妙了。国产电影一般这三点都比较弱。)

获奖可能性:零。

原因:建州主旋律电影……

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送这片,实际上突出了一个非常矛盾的心理。

一方面,能送这片就决定上面压根不在乎得奖不得将了。

一方面,能送这片就决定上面还是有些在乎奥斯卡的。

你要是压根不在乎,那么别选别送,理都不理就好了。

你要是压根在乎,那么选个好点的过去也行。

所以说,说白了这种文化领域的精神分裂虽然很黑色幽默,但是也很好理解。

毕竟现在中国的四十岁到七十岁的这群人中的很多,也处于一种诡异的精神分裂状态。

一方面,他们为了自己国家强大而开心,为西方否定我们的成就不满,一方面,他们又觉得西方还是很重要,不能忽视西方。

这两种矛盾的心态,造就了其行为上的矛盾性。

所以说,这批人还在掌握着决定权,那么这种矛盾的情况会继续下去,直到新一批人代替他们。

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在我印象里似乎是《金陵十三钗》之后吧,我国在选送奥斯卡这件事情上已经没什么兴趣了,反正也拿不到,就随便整吧。这几年选送的片子都挺,一言难尽吧,不是说不好,而是在和他国/地区选送的片子一对比,差距就很明显。

内地影片拿奥斯卡,在我看来几率为零,原因很多,包括影片自身质量以及海外发行营销力度。我记忆中北美市场票房最好的内地电影还是2002年张艺谋的《英雄》?这部电影对中国电影发展很重要,其中一个原因就是它有专业的营销团队去开拓北美市场,之后几乎没有影片可以在海外发行营销上投入这么大。

拿奥斯卡不是很容易的事情,它不仅关注影片本身的内容,背后的资本、权力关系也是重要的因素,《寄生虫》在北美也投入了很多在发行营销上,这本来就是很玄乎的事情。

但这几年我们选的片子,让我感到一种矛盾:一方面我们想要不断建构自己的国际形象,传递中国价值观念;另一方面,近几年的片子,除了《战狼2》,都很难说代表了那一年中国电影序列中的最高质量。这也是我们文化宣传做得不够的地方,就今年而言,我觉得选择《夺冠》很保守,但实在毛病太多,要选主旋律不如选《八佰》,当然今年本来也没多少片子上映。

我还是觉得,不论人家的评判标准如何,不论你在不在乎,用直白的话说,不能让自己没面子,纵使他国/地区的部分影片在质量上比我们好,但总该选一部一年内真正做到“有口皆碑”的,反映中国当下价值观念、关注取向的影片。《我不是药神》其实挺适合的,但很遗憾没被选择。

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