什么是推理作中作？
推理作中作，顾名思义，就是将“推理”这个概念本身，或者推理的“过程”或者推理的“作品”作为故事的核心和主题。它不是那种你看着一个角色破案，我们跟着他一起推理凶手是谁的作品。推理作中作更像是把“推理小说”这个容器，连同它里面的逻辑、套路、作者的意图，甚至是我们读者阅读时的心理活动，都拿出来摆弄一番，看看里面到底藏着什么。
你可以想象一下，写一篇关于写推理小说的小说。作者不是直接告诉你谁杀了人，而是让你看到一个作者如何绞尽脑汁构思一个不可能犯罪，如何设置误导，如何埋下伏笔。我们读者跟着他一起思考：“这个设定有没有漏洞？他这样安排是为了达到什么效果？是不是在故意骗我？”
这种写法有很多层次，很考验作者的功力。
首先，最直接的层面是“作品套作品”。 比如，故事里的人物正在读一本推理小说，而这本小说的内容，竟然和他们正在经历的现实情况惊人地相似。或者，小说里设置的机关、手法，在现实中被照搬过来使用。这时候，读者就会开始思考，这到底是巧合，还是有人在模仿，抑或是现实本身就是被设计好的剧本？这就像俄罗斯套娃一样，一层套着一层，让你不断去辨别虚实真假。
其次，是“作者与读者互动”的层面。 有些推理作中作会非常明显地与读者对话，甚至在故事中直接提及“读者会怎么想？”、“作者通常在这里会做什么手脚？”。作者就像一个魔术师，一边表演魔术，一边告诉你他为什么要这么做，但他依然有办法让你猜不到最后一步。这是一种非常聪明、非常挑逗的写法，它让你感觉到作者的玩心，也让你觉得自己不仅仅是个旁观者，而是被邀请参与到这场智力游戏之中。
再者，就是对“推理”本身的反思和解构。推理小说有它自己的一套逻辑体系和惯常手法。侦探的超凡智慧、凶手的精心布置、诡计的惊人反转……但如果有人开始质疑这些“规则”，或者指出这些“套路”的不可靠性，那推理本身就成了一个被审视的对象。比如，作者可能通过故事来探讨：现实中真的存在“完美”的诡计吗？侦探的推理真的是严丝合缝的吗？我们对“真相”的追求，是不是也受到了小说框架的限制？
还有一种，是把“创作过程”本身作为故事的线索。 侦探在调查案件的过程中，可能会发现案件的痕迹，就像是某个作者在写一个故事。他需要分析这些痕迹的“动机”、“手法”，就像分析小说情节一样。他甚至可能发现，这个“凶手”的“写作风格”非常像某位著名的推理小说家。这种写法，模糊了虚构与现实的界限，让故事充满了哲学意味。
为什么要玩这种“套中套”的把戏呢？
挑战读者智力： 这种写法对读者提出了更高的要求。读者需要有相当的推理小说阅读经验，才能体会到其中的妙处。它不是让你被动接受信息，而是主动去挖掘信息。
打破常规，制造新鲜感： 当读者对传统的推理模式感到熟悉甚至腻味时，推理作中作提供了一种全新的视角，让推理小说焕发新的生命力。
探讨文学的本质： 它不仅仅是在讲一个故事，更是在思考故事是怎么讲的，为什么这么讲，以及这种“讲故事”的行为本身意味着什么。它能引发我们对虚构、真实、叙事艺术等问题的思考。
增强临场感和互动性： 通过将读者和作者的心理活动纳入故事，它能产生一种强烈的参与感，让读者觉得自己仿佛置身于一个由作者和自己共同构建的迷局之中。
当然，推理作中作也存在风险。如果作者的技巧不够娴熟，很容易让故事变得晦涩难懂，甚至显得故弄玄虚。读者可能会觉得作者在卖弄聪明，而不是真心实意地讲一个好故事。但如果做得好，它就能成为推理小说中极具创意和深度的一类，让你在读完之后，久久回味其中巧妙的构思和对“推理”这一概念本身的深刻洞察。它让你看到的不仅仅是凶手是谁，更是“为什么我们相信凶手是这样的”以及“我们是如何被引导去相信的”。
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这种写法有很多层次，很考验作者的功力。
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其次，是“作者与读者互动”的层面。 有些推理作中作会非常明显地与读者对话，甚至在故事中直接提及“读者会怎么想？”、“作者通常在这里会做什么手脚？”。作者就像一个魔术师，一边表演魔术，一边告诉你他为什么要这么做，但他依然有办法让你猜不到最后一步。这是一种非常聪明、非常挑逗的写法，它让你感觉到作者的玩心，也让你觉得自己不仅仅是个旁观者，而是被邀请参与到这场智力游戏之中。
再者，就是对“推理”本身的反思和解构。推理小说有它自己的一套逻辑体系和惯常手法。侦探的超凡智慧、凶手的精心布置、诡计的惊人反转……但如果有人开始质疑这些“规则”，或者指出这些“套路”的不可靠性，那推理本身就成了一个被审视的对象。比如，作者可能通过故事来探讨：现实中真的存在“完美”的诡计吗？侦探的推理真的是严丝合缝的吗？我们对“真相”的追求，是不是也受到了小说框架的限制？
还有一种，是把“创作过程”本身作为故事的线索。 侦探在调查案件的过程中，可能会发现案件的痕迹，就像是某个作者在写一个故事。他需要分析这些痕迹的“动机”、“手法”，就像分析小说情节一样。他甚至可能发现，这个“凶手”的“写作风格”非常像某位著名的推理小说家。这种写法，模糊了虚构与现实的界限，让故事充满了哲学意味。
为什么要玩这种“套中套”的把戏呢？
挑战读者智力： 这种写法对读者提出了更高的要求。读者需要有相当的推理小说阅读经验，才能体会到其中的妙处。它不是让你被动接受信息，而是主动去挖掘信息。
打破常规，制造新鲜感： 当读者对传统的推理模式感到熟悉甚至腻味时，推理作中作提供了一种全新的视角，让推理小说焕发新的生命力。
探讨文学的本质： 它不仅仅是在讲一个故事，更是在思考故事是怎么讲的，为什么这么讲，以及这种“讲故事”的行为本身意味着什么。它能引发我们对虚构、真实、叙事艺术等问题的思考。
增强临场感和互动性： 通过将读者和作者的心理活动纳入故事，它能产生一种强烈的参与感，让读者觉得自己仿佛置身于一个由作者和自己共同构建的迷局之中。
当然，推理作中作也存在风险。如果作者的技巧不够娴熟，很容易让故事变得晦涩难懂，甚至显得故弄玄虚。读者可能会觉得作者在卖弄聪明，而不是真心实意地讲一个好故事。但如果做得好，它就能成为推理小说中极具创意和深度的一类，让你在读完之后，久久回味其中巧妙的构思和对“推理”这一概念本身的深刻洞察。它让你看到的不仅仅是凶手是谁，更是“为什么我们相信凶手是这样的”以及“我们是如何被引导去相信的”。
网友意见
很好的问题！
作中作这种手法在日系作品中用的很多，尤其是跟叙述性诡计结合得好的话能创设出非常牛逼的阅读效果。这个手法的意思很好理解，你读的这本书的作者是A，他在书中安排了人物B、C等，然后书中陈列出由书中人物B写的文字（当然实际上仍是A写的），这就是作中作。这些作品的名义可以是日记、陈述、故事、传说等。在推理小说领域，这么做通常要伴随着文字诡计，比如混淆作者，混淆叙述时间，混淆叙述对象，混淆叙述顺序等，这么下来实际起到的便是叙诡的效果。当然你也会见着并没设计诡计，纯粹只是推动故事情节的文字，也不是只要书中换个字体就是作中作。
单纯说没什么意思，还是列举一些实例。不过这样讨论作品太容易泄底了，而且还是大范围群杀，所以我尽可能只说书名加一句话介绍，具体自己去读吧。
1. 幸福人生——泡坂妻夫
说到这系诡计我肯定要提到这本，诡计很屌也很狗血，这得自己读到最后一页才懂。
2. 恶意——东野圭吾
很典型的作中作，高度阴谋论加阴暗动机，这也得自己读。
3. 异邦骑士——岛田庄司
这招岛田庄司在御手洗洁系列里玩得不亦乐乎，几乎每本都有，而且有大量挖坑忘填的劣迹，不过异邦骑士里的诡计个人认为是最合理也最具逆转效果的，强推而且最好早读。
4. 眩晕——岛田庄司（以及新御手洗系列的《魔神的游戏》《螺丝人》）
新御手洗系列每本都是作中作，玩法是上来给一篇读起来莫名其妙的文字，然后御手洗洁从文字背后还原出一件现实的案件。眩晕这本我比较推荐，虽然解释比较扯，但里头用的一个简单但效果不错的文字诡计比较有作中作的精神。
5. 首无作祟之物——三津田信三
日系推理神作之一，有作中作文字诡计但不是关键诡计，这诡计得看到最后，比较耍人。
6. 倒错的死角、倒错的轮舞、倒错的归结——折原一
折原一也是玩这招的惯犯，总之先提醒你看到不是作者直接上帝视角写而是由某个角色写的，肯定有鬼……
7. 夏与冬的奏鸣曲——麻耶雄嵩
麻神的名作，作中作切入角度很独特，但结尾太开放，换句话说坑没填完，慎读。
8. 黑猫馆事件——绫辻行人
最早的版本叫《黑猫馆手记》，看名字就知道是解密作中作的，叙述是作品与现实双线进展，诡计还不错。
暂时想得起这么多……
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