景德镇瓷器是如何制作的？
咱们就从头细细说道说道。
一、 选材：万事开头，根基要稳
这第一步，比人挑儿媳妇还挑剔。做瓷器，得有好的“骨头”，也就是瓷土。景德镇之所以得天独厚，就在于它周边蕴藏着优质的高岭土和瓷石。
高岭土，听这名字就知道了，细白细腻，烧成后坚固、不易变形，是瓷器的主要筋骨。
瓷石，又叫“白石”，它本身就含有不少石英和长石，烧结性好，能让瓷器透亮。
这两样东西，不是随便挖点土就能用的。匠人们要仔细辨别，找那些杂质少、白度高、纯净度好的。挖回来后，还得经过一番“折腾”：
淘洗、浸泡、沉淀：把土里的泥沙、杂质一点点洗掉，让土质变得越来越细腻。这就像给土做个SPA，洗去一身尘埃，露出本来的纯净。
陈腐：把淘洗好的泥浆，放到露天或阴凉处，让它慢慢发酵。这个过程，其实是让泥土中的有机物分解，增加泥土的可塑性，而且能让泥料的性质更稳定，更适合拉坯。时间嘛，短则几个月，长则一年半载，甚至更久。这耐心，可不是一般人能有的。
二、 制坯：化土为形，匠心雕琢
泥土准备好了，就可以开始“捏人”了。这环节，可以说是最能展现匠人技艺的了。
练泥：把陈腐好的泥团，反复揉搓、挤压、摔打，把里面的空气完全挤出来，让泥土的分子排列得更紧密，质地均匀。这个过程，叫做“摔泥”或者“揉泥”，力道要均匀，角度要讲究，直到泥团变得像婴儿的皮肤一样光滑细腻，并且非常有弹性，捏上去不粘手，也不容易裂开。
拉坯：这是最关键的一步。师傅们坐在辘轳车（现在多用电动的，但原理一样）旁，将一团练好的泥料放在轮盘的中心。随着轮盘的飞速旋转，师傅们用双手，时而轻柔，时而有力，从泥团的中心向上提拉，一点点将泥巴拉成器皿的雏形。
手工拉坯：全凭师傅的手感和经验，控制泥的厚薄、器形的弧度。每一个动作都必须精准，稍微一点偏差，最后出来的就是歪的，或者壁厚不均。那种经验和默契，是练了多少年才能换来的。
模具拉坯：对于一些批量生产或者形状复杂的器皿，也会用到模具。但即使是模具，在最后修整的时候，也离不开手工的精细打磨。
修坯：拉好的坯，还带着一些粗糙，而且底部通常会有些多余的泥巴。师傅们会用特制的工具，比如骨刀、竹刀等，将坯体的外形修整得更规整、更光滑，把底部修掉，让它平稳站立。这个过程，要非常小心，不能伤到坯体，也不能留下任何痕迹。
琢器：有些器皿，比如瓶、尊、盖盒之类的，拉坯完成后，还需要进一步加工。比如在坯体上刻花、剔花，或者拼接、塑形。这些工艺，比如镂空、浮雕，都需要极高的技巧和耐心。
三、 施釉：锦上添花，赋予色彩
坯体做好，接下来就是给它穿上漂亮的外衣——施釉。景德镇的釉，那可真是五彩斑斓，各有千秋。
釉的配制：釉料可不是简单的一味土。它是长石、石英、石灰、卯砂等矿物按照严格的比例混合，经过高温烧制、研磨而成的。不同的釉种，配方比例也不同，决定了烧成后的颜色、光泽和质感。
施釉的方法：
浸釉：把坯体直接浸入釉浆中，让釉料均匀地附着在坯体表面。
荡釉：将釉浆倒进坯体内部，然后晃动，使釉料均匀覆盖内壁。
刷釉：用毛笔或刷子将釉料刷在坯体表面，多用于局部施釉或者复杂纹饰的勾勒。
吹釉：将釉浆用吹管吹在坯体上，形成一种自然的、薄厚不均的装饰效果，比如一些色彩斑斓的“窑变釉”。
淌釉：在烧制过程中，让釉料自然流淌，形成独特的纹理。
施釉的关键是均匀和厚薄适中。太薄，烧出来容易露出底色；太厚，则可能流釉过多，导致粘底或者釉层开裂。
四、 装饰：灵魂所在，画龙点睛
景德镇瓷器之所以举世闻名，很大程度上在于它的装饰艺术。这就像给美人化妆，越是精美，越是吸引人。
青花：这绝对是景德镇的招牌！用钴料（就是青花料）在坯体上绘制图案，然后施透明釉，再高温烧制。青花料的密度、料的粗细、笔触的轻重，都会影响到最终的蓝色。从浓郁深邃的“铁锈斑”，到清澈淡雅的“翠毛蓝”，每一种都美得让人心醉。
绘制：匠人用特制的毛笔，蘸取调好的青花料，在上了化妆土（一层细白泥）的坯体上绘画。画工讲究线条的流畅、墨色的浓淡变化，甚至是笔触的顿挫。
釉下彩：除了青花，还有釉下彩，比如釉下三彩、釉下五彩。这些颜料是在施釉之前画上去的，烧成后，色彩会沉浸在釉层之下，显得更加温润、透亮，而且不易磨损。
釉上彩：这是在釉面烧成后，再用颜料在釉面上绘制图案，然后经过低温烧制。比如我们熟悉的粉彩、珐琅彩。
粉彩：它是在釉上彩的基础上，运用了“晕染”技法，色彩柔和，层次丰富，有“渲染”的效果，像国画一样，非常细腻。
珐琅彩：这可是宫廷御用瓷的代表。颜料是西洋的珐琅料，色彩鲜艳，质感如同玉石，常用于描绘精美的花卉、人物。
雕刻、刻划：除了色彩，还有一些是靠“刀法”来表现的。在未施釉的坯体上，用工具刻出图案，或者用细线划出纹饰。
贴花、印花：将预先印制好的花纸，或者手工制作的花饰，粘贴到坯体上，然后施釉烧制。
五、 烧制：凤凰涅槃，烈火淬炼
所有的前期准备，都是为了这一刻——烧制。这是瓷器诞生的最后一道，也是最关键的一步。
窑炉：景德镇烧瓷用的是龙窑、镇窑（也叫爬山窑）、蛋形窑，现在也广泛使用隧道窑。龙窑和镇窑是最古老的，它们顺着山坡建造，窑身长，内部温度高低有差异，烧出的瓷器会有不同的窑变效果。
装窑：将施了釉、画了彩的瓷器，用匣钵（一种耐高温的容器）一个一个地装好，然后按照大小、厚薄、工艺要求，小心翼翼地码放在窑内。装窑的顺序和方法，直接关系到成品的质量。
烧成：点火！整个过程，就像一场烈火的洗礼。
升温：需要缓慢、均匀地升温，让坯体内的水分慢慢蒸发，以免炸裂。
保温：达到所需温度后，需要保温一段时间，让釉料充分熔融，坯体得到充分烧结。
降温：烧制完成后，还需要缓慢降温，避免温差过大导致瓷器开裂。
烧制的时间根据瓷器的种类和窑炉的不同，可能需要几天的时间。整个过程中，窑工们需要时刻关注火候、温度的变化，稍有疏忽，整窑的瓷器可能就前功尽弃。
六、 出窑：喜忧参半，惊艳时光
当窑门缓缓打开，那一刻的心情，是无比期待，也是带着一丝忐忑。
冷却：等窑炉冷却到一定程度，匠人们才能小心地将瓷器取出。
检验：一件件仔细检查。有没有变形？有没有开裂？釉面是否均匀？颜色是否到位？装饰是否有瑕疵？
成功的瓷器，在炉火的锤炼下，呈现出温润的光泽，坚固的质地，精美的色彩。每一件，都凝聚着泥土的精华、匠人的汗水、烈火的洗礼，以及那份对美的极致追求。
所以，景德镇瓷器之所以珍贵，不仅仅在于它用了多好的材料，花了多长时间，更在于它背后那套完整而严谨的工艺流程，以及一代代匠人手中传承下来的那份精湛技艺和匠心独运。它不是冰冷的商品，而是有生命、有温度、有故事的艺术品。下次你再拿起一件景德镇瓷器，不妨细细品味一下，它从泥土到艺术品，经历了多少的磨砺，又蕴藏了多少的深情。
网友意见
谢邀，景德镇瓷器的制作过程可以分成八步，先看下面这张作为原料的瓷石，把瓷石用水碓之后，就可以用来制作瓷器。
碓，是像水车一样靠水带动而产生的动力，利用这种动力把瓷石打碎之后，再进行淘洗。经过淘洗之后比较精细的瓷泥就是做瓷器的一种原料。
剩下比较粗的原料会继续打碎，重复几次后淘洗过滤，做成这张图片石头左边像砖块一样的东西，这被称为墩子，属于景德镇特有。
第一步：过滤
现代企业的过滤装置非常精良，一平方厘米有3000到5000个孔洞来进行过滤。但宋朝古人肯定没有这个条件啦，不过他们很聪明，会用马尾毛做成滤网过滤，还会用吸铁石把里面的铁去掉。
为什么要除铁？因为泥料里面如果含有大量铁，烧出来的瓷器会形成褐色，透过釉面还会形成褐斑或者铁锈斑，特别是在影青釉和白瓷上出现时，简直格外难看，所以一定要先把铁去除。所以早在五代时期就采用这样的加工方式了。
第二步：陈腐
首次过滤之后，顺着水槽流下去的泥浆经过二次过滤就会变得非常精细。但这时泥浆还含有大量水份，还需要放置一周左右的时间，等水分蒸发掉后形成浓稠的泥浆，再拿到一个池子里，这个过做叫做陈腐。
顺便提一句，清朝康熙时期的胎是历史上最细腻的胎土，摸起来会给人一种糯糯油油的感觉。这是因为康熙时期的胎陈腐时间大概是三到五年，有的甚至会到六七年，因此它的胎质才格外细腻。
第三步：拉胚
瓷泥经过陈腐之后就可以直接拉坯，景德镇窑口的瓷器拉坯一般分为这两种方法：
一：把泥料放在辘轳车旁边，利用车的惯性让转动的轮子进行拉坯。使用这种原始的慢轮儿辘轳车进行拉坯动力很有限，手不给他施加压力的话转两、三分钟就结束了。
如果用手在拉坯过程中对他使劲。这种作用力会让它变慢。你越使劲辘轳车就越慢，你不使劲那它就开始匀速转动。拉坯过程当中所呈现的纹路会呈现螺旋状向上延伸，而且并不均匀。
二：用脚踩泥。制作元代瓷器时就是把陈腐的泥料拿出来用脚踩。
泥料要踩成什么样子呢？踩成莲花瓣儿，菊花蕊。也就是泥巴心儿要踩得像“菊花”一样，而外面要像莲花瓣儿一样的形状。
脚踩泥主要是为了除去泥巴里的空气，因为元代采用硬坯，而这种方法主要用来做大件。泥坯的空气不除掉一烧就会让釉面起气泡，甚至产生窑裂。
第四步：晾晒
拉坯之后必须把坯体搬到外面进行晾晒，工人们先把坯体放到用木头搭建的晾坯架上面，然后把晾晒架搬出去，并在下面打造一个水池，这样晾晒坯体过程中水气往上蒸发，坯体保持湿度才不容易开裂。
宋代坯体晾晒到半干状态后，工人会拿一个专门的瓷泥模具（这个模具烧成温度不高，只有 700-900度）把器物放到上面进行拍打，这是为了规范模具里的形制，让里面变得光滑并且让规格大小保持一致。
刚刚拉完坯的碗，工人会把它拿出去晒到半干，然后放到上面进行拍打。
所以宋代相同种类的器物大小规格都一样，就是因为有这种模具规范它。
如果碗里面不是印花而是刻，就把这个碗用刀在修好的坯上直接刻花。这个碗是已经刻好花的，可以看出来还是很漂亮的。
第五步：修大型/修外坯
上图的碗内圈已经修好，下一步要开始修大型。因为拉坯时厚薄并不均匀，所以要拿利坯刀把外面修一下。
宋代的器物只修外，很多人说景德镇的陶瓷工艺有 72 道工序，其实并不是说制作所有的瓷器、每一个品种都要用这么多工序，而是说整个工种大的工序是 72 道啦。
图中的瓷器圈足没有修，这是因为圈足留给了下一步，如果这时修圈足，那工人下一步操作的手就“无处安放”了，所以圈足会先不修。这个圈足也叫把着，就是抓着方便的意思。
第六步：修足/沾釉
在修完外坯没有花纹的情况下，工人再开始沾釉。修足是单独的一步工序，修完足之后，再开始浇里釉和浸外釉。
第七步：补水
工人们会拿毛笔蘸着水刷土坯底部，这就是补水工艺，从明代洪武年间开始出现，发展到永乐年间已经非常成熟了，瓷器底部这时也已经光洁细腻，只差最后一步啦。
第八步：烧造
上述所有工序结束后，就把瓷器放到匣钵里面去烧。
上图中外面的容器叫匣钵，匣钵是用来陈放没有烧造的器物。五代时期可以看到器物上会有落渣，根据当时的技术水平属于正常现象，也没办法避免。
而北宋时期为了避免这种现象，开始大规模的使用匣钵。先制作一个容器，然后再把要烧的器物放到里面，同时外面再做一个盖子，把它盖起来进行烧造，相当于现在我们给手机加上了一个保护壳。
然后只要等待烧制完成就可以啦。
炮制虽繁必不敢省人工,品位虽贵必不敢减物力，名扬天下的景德镇瓷器只有经历这些繁琐的流程之后，才能从小小的景德镇走出，跟随走南闯北的商人们去到五湖四海。
最后，除了景德镇瓷器，其他宋瓷也可以了解一下哦
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