如何评价麦浚龙执导电影《僵尸》？
麦浚龙的《僵尸》的确是一部非常特别的电影，它在香港电影市场中留下了浓墨重彩的一笔。如果要评价这部电影，我会说它是一次充满诚意和野心的致敬，同时也是一次大胆的创新尝试。
致敬与情怀：
首先，最直接的感受就是《僵尸》对香港“僵尸片”黄金时代，特别是对林正英师父所塑造的那个茅山道士形象的深情回望。你可以看到很多熟悉的元素：身穿道袍、手持桃木剑、贴着符咒、咬破手指滴血等等。电影中那些关于养鬼、僵尸跳、阴阳眼之类的设定，都唤起了许多观众对过去那些经典僵尸片的集体记忆。麦浚龙本人作为一个资深的港片爱好者，这种致敬是发自内心的，不只是简单的模仿，而是带着一种对那个时代、那种情怀的理解和怀念。
更重要的是，电影邀请了许多老戏骨的加盟，比如楼南光、吴耀汉、顾冠忠、元彪，甚至还有林正英的“徒弟”钱小豪出演主角。看到这些熟悉的面孔再次出现在银幕上，他们身上所沉淀下来的岁月感和演技，本身就是一种强大的吸引力。尤其是钱小豪，他扮演的这个落魄过气明星，本身就自带一种“昔日辉煌”的背景，让观众的情感代入更加自然。他不再是那个无所不能的师侄，而是经历过起落、带着疲惫和忧伤的普通人，这让角色更加立体。
创新与突破：
但《僵尸》并非仅仅是复古。它真正厉害的地方在于，麦浚龙在致敬的基础上，注入了大量现代的、更深沉的思考。
对“僵尸”本身的重新定义： 传统的僵尸片更多的是娱乐性和惊吓感，而《僵尸》里的“僵尸”被赋予了更复杂的涵义。它不再仅仅是生理意义上的不死生物，更像是被困在过去、被时代抛弃、无法前进的象征。电影中的“小僵尸”可能代表着一种执念，一种不肯放下的过往；而电影中的“人”，很多也活在自己的执念里，无法超脱。这种将僵尸概念引申到人生困境和哲学层面的做法，是《僵尸》最令人惊喜的地方。
时代变迁下的悲凉感： 电影深刻地描绘了香港在时代变迁下，老一代人的落寞与无助。那些曾经辉煌的明星、曾经热闹的场景，如今都变得老旧、破败。这种“老人院”的设定，就像是一个时代的缩影。生活在其中的角色，有的是因为过去犯下的错误而赎罪，有的是因为无法适应社会的变化而挣扎。这种悲凉感和宿命感，让电影的基调变得非常独特，它不再是单纯的打斗和驱魔，而是在讲述一个关于“放下”与“救赎”的故事。
类型融合与氛围营造： 《僵尸》成功地将恐怖片、剧情片、甚至是某种程度上的文艺片融合在一起。电影的摄影、灯光、配乐都非常出色，营造出一种阴森、压抑但又带着一丝诗意的氛围。特别是美术设计，无论是那个充满年代感的旧式屋邨，还是僵尸出现的场景，都充满了细节和故事感。它不像很多港产鬼片那样追求瞬间的惊吓，而是通过缓慢的节奏、压抑的氛围，慢慢渗透到观众的内心。
人物塑造：
电影中的人物塑造也相当立体。
钱小豪（饰演的角色）： 如前所述，他从一个过气明星到一个为生活所迫、充满无奈的中年男人，他的挣扎和内心的痛苦都得到了很好的呈现。他与小女孩的互动，也展现了他内心深处善良的一面。
小僵尸（燕姨）： 这个角色是个亮点，她被描绘成一个被邪灵附身、无法安息的魂魄，她的可怜和可悲，让观众对僵尸产生了同情。她与钱小豪之间的某种羁绊，也让故事更加感人。
吴耀汉饰演的梅叔： 他是一个善良、乐于助人但又饱受病痛折磨的老人，他对生命的渴望和对死亡的恐惧，都表现得很真实。
鲍起静饰演的燕姨： 她的角色虽然戏份不多，但却是电影的灵魂人物之一。她身上背负着过去的恩怨，同时又在努力保护身边的人。她的牺牲，也极具感染力。
可能的争议与不足：
当然，任何一部电影都不可能尽善尽美，《僵尸》也有一些可能引起争议的地方：
节奏问题： 有些观众可能会觉得电影的节奏偏慢，尤其是前期铺垫的部分。但我觉得这是为了营造氛围和深入人物内心服务的，是刻意的安排。
某些桥段的接受度： 电影中一些关于“养鬼”、“邪术”的设定，以及一些画面处理，可能会让一些观众感到不适或者难以理解。但从类型片角度来看，这些元素也是服务于剧情和氛围的。
结局的解读： 电影的结局留有一定的想象空间，关于钱小豪最终是否被救赎，以及燕姨是否真正超度，都存在不同的解读。这可能让一些喜欢明确答案的观众感到些许困惑。
总结：
总而言之，麦浚龙的《僵尸》是一部充满诚意、野心和独特风格的电影。它不仅仅是对香港僵尸片的怀旧，更是对那个时代、那些人的深情描绘和深刻反思。它用一种非常接地气、但也充满宿命感的方式，探讨了人生中的执念、遗憾、救赎和放下。
它没有选择一味地模仿经典的商业套路，而是敢于在熟悉的类型框架下，注入自己的思考和情感，这在当下的香港电影中是难能可贵的。它可能不是一部让所有人都喜欢的电影，但它绝对是一部值得被认真对待和深入品味的电影。它证明了，即使在看似老套的题材中，依然可以挖掘出新的生命力和深刻的哲学意义。它为香港僵尸片在新的时代，开辟了一条具有个人风格的道路。
致敬与情怀：
首先，最直接的感受就是《僵尸》对香港“僵尸片”黄金时代，特别是对林正英师父所塑造的那个茅山道士形象的深情回望。你可以看到很多熟悉的元素：身穿道袍、手持桃木剑、贴着符咒、咬破手指滴血等等。电影中那些关于养鬼、僵尸跳、阴阳眼之类的设定，都唤起了许多观众对过去那些经典僵尸片的集体记忆。麦浚龙本人作为一个资深的港片爱好者，这种致敬是发自内心的，不只是简单的模仿，而是带着一种对那个时代、那种情怀的理解和怀念。
更重要的是，电影邀请了许多老戏骨的加盟，比如楼南光、吴耀汉、顾冠忠、元彪，甚至还有林正英的“徒弟”钱小豪出演主角。看到这些熟悉的面孔再次出现在银幕上，他们身上所沉淀下来的岁月感和演技，本身就是一种强大的吸引力。尤其是钱小豪，他扮演的这个落魄过气明星，本身就自带一种“昔日辉煌”的背景，让观众的情感代入更加自然。他不再是那个无所不能的师侄，而是经历过起落、带着疲惫和忧伤的普通人，这让角色更加立体。
创新与突破：
但《僵尸》并非仅仅是复古。它真正厉害的地方在于，麦浚龙在致敬的基础上，注入了大量现代的、更深沉的思考。
对“僵尸”本身的重新定义： 传统的僵尸片更多的是娱乐性和惊吓感，而《僵尸》里的“僵尸”被赋予了更复杂的涵义。它不再仅仅是生理意义上的不死生物，更像是被困在过去、被时代抛弃、无法前进的象征。电影中的“小僵尸”可能代表着一种执念，一种不肯放下的过往；而电影中的“人”，很多也活在自己的执念里，无法超脱。这种将僵尸概念引申到人生困境和哲学层面的做法，是《僵尸》最令人惊喜的地方。
时代变迁下的悲凉感： 电影深刻地描绘了香港在时代变迁下，老一代人的落寞与无助。那些曾经辉煌的明星、曾经热闹的场景，如今都变得老旧、破败。这种“老人院”的设定，就像是一个时代的缩影。生活在其中的角色，有的是因为过去犯下的错误而赎罪，有的是因为无法适应社会的变化而挣扎。这种悲凉感和宿命感，让电影的基调变得非常独特，它不再是单纯的打斗和驱魔，而是在讲述一个关于“放下”与“救赎”的故事。
类型融合与氛围营造： 《僵尸》成功地将恐怖片、剧情片、甚至是某种程度上的文艺片融合在一起。电影的摄影、灯光、配乐都非常出色，营造出一种阴森、压抑但又带着一丝诗意的氛围。特别是美术设计，无论是那个充满年代感的旧式屋邨，还是僵尸出现的场景，都充满了细节和故事感。它不像很多港产鬼片那样追求瞬间的惊吓，而是通过缓慢的节奏、压抑的氛围，慢慢渗透到观众的内心。
人物塑造：
电影中的人物塑造也相当立体。
钱小豪（饰演的角色）： 如前所述，他从一个过气明星到一个为生活所迫、充满无奈的中年男人，他的挣扎和内心的痛苦都得到了很好的呈现。他与小女孩的互动，也展现了他内心深处善良的一面。
小僵尸（燕姨）： 这个角色是个亮点，她被描绘成一个被邪灵附身、无法安息的魂魄，她的可怜和可悲，让观众对僵尸产生了同情。她与钱小豪之间的某种羁绊，也让故事更加感人。
吴耀汉饰演的梅叔： 他是一个善良、乐于助人但又饱受病痛折磨的老人，他对生命的渴望和对死亡的恐惧，都表现得很真实。
鲍起静饰演的燕姨： 她的角色虽然戏份不多，但却是电影的灵魂人物之一。她身上背负着过去的恩怨，同时又在努力保护身边的人。她的牺牲，也极具感染力。
可能的争议与不足：
当然，任何一部电影都不可能尽善尽美，《僵尸》也有一些可能引起争议的地方：
节奏问题： 有些观众可能会觉得电影的节奏偏慢，尤其是前期铺垫的部分。但我觉得这是为了营造氛围和深入人物内心服务的，是刻意的安排。
某些桥段的接受度： 电影中一些关于“养鬼”、“邪术”的设定，以及一些画面处理，可能会让一些观众感到不适或者难以理解。但从类型片角度来看，这些元素也是服务于剧情和氛围的。
结局的解读： 电影的结局留有一定的想象空间，关于钱小豪最终是否被救赎，以及燕姨是否真正超度，都存在不同的解读。这可能让一些喜欢明确答案的观众感到些许困惑。
总结：
总而言之，麦浚龙的《僵尸》是一部充满诚意、野心和独特风格的电影。它不仅仅是对香港僵尸片的怀旧，更是对那个时代、那些人的深情描绘和深刻反思。它用一种非常接地气、但也充满宿命感的方式，探讨了人生中的执念、遗憾、救赎和放下。
它没有选择一味地模仿经典的商业套路，而是敢于在熟悉的类型框架下，注入自己的思考和情感，这在当下的香港电影中是难能可贵的。它可能不是一部让所有人都喜欢的电影，但它绝对是一部值得被认真对待和深入品味的电影。它证明了，即使在看似老套的题材中，依然可以挖掘出新的生命力和深刻的哲学意义。它为香港僵尸片在新的时代，开辟了一条具有个人风格的道路。
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又名《七日重生》
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