为什么唱着《Bad Girl》《大碗宽面》的吴亦凡能去中国新说唱对选手指指点点？
关于吴亦凡为何能在中国新说唱节目中担任导师并对选手进行点评，我们可以从几个方面来详细分析。这涉及到他当时的个人影响力、节目设定、以及中国嘻哈音乐的市场发展等多个层面的因素。
首先，吴亦凡当时的个人影响力是毋庸置疑的。 在《中国新说唱》播出之前，吴亦凡就已经是一位在中国乃至亚洲都拥有极高知名度的艺人。他作为偶像歌手出道，拥有庞大的粉丝群体，其音乐作品和时尚风格都备受关注。即使是唱着《Bad Girl》和《大碗宽面》这样的作品，虽然在嘻哈音乐的纯粹主义者看来可能存在争议，但这些歌曲在当时都取得了相当高的商业成功和话题度。
《Bad Girl》：这首歌虽然歌词和曲风可能与传统嘻哈有所不同，但它标志着吴亦凡将嘻哈元素带入主流音乐市场的尝试。它吸引了大量非嘻哈听众的注意，为他积累了人气。
《大碗宽面》：这首歌更是现象级的存在。它以一种幽默、自嘲的方式回应了外界对他“唱功”和“中文说唱”的质疑，巧妙地将“大碗宽面”这个梗融入其中，旋律上口，歌词接地气，引发了巨大的网络传播和讨论。这首歌不仅展示了他“玩得起”的态度，也让他成功破圈，吸引了更多对嘻哈文化不甚了解的普通观众。
正是因为这些作品在不同层面的影响力，吴亦凡在当时拥有了“顶流”的号召力。一个具有强大粉丝基础和话题制造能力的艺人，对于一档需要关注度和收视率的综艺节目来说，是极具吸引力的。
其次，《中国新说唱》节目的定位和模式决定了导师的选择。 这档节目并非纯粹的嘻哈文化挖掘机，而是一档融合了嘻哈音乐和大众娱乐属性的综艺节目。节目的目标是将嘻哈音乐推向更广阔的市场，吸引更多观众的关注。因此，节目组选择的导师，不仅要懂说唱，更重要的是要有足够的影响力来带动节目的话题度和收视率。
导师的“门面”作用： 像吴亦凡这样的顶级流量明星，本身就自带巨大的关注度。他的出现能够瞬间吸引大量观众的目光，为节目引流。
“入门级”的嘻哈启蒙： 对于许多对嘻哈不熟悉的观众来说，吴亦凡作为导师，用相对更容易理解和接受的方式（例如《大碗宽面》的例子），可以作为他们了解和接触嘻哈音乐的一个“入口”。这符合节目“破圈”的需求。
选拔与评审的平衡： 节目组通常会设置一些懂行的专业说唱歌手（例如MC HotDog、张震岳、潘玮柏等），与像吴亦凡这样的明星导师形成搭配。专业导师负责挖掘和评审纯粹的说唱实力，而明星导师则更多地承担了“流量担当”和“大众审美代表”的角色，用他们的经验和视野对选手的舞台表现、音乐理念、乃至个人风格进行点评。
再者，导师的角色本身就带有“指导”和“评判”的属性。 无论导师的背景是何种，一旦进入导师席位，就意味着他们被赋予了对选手的作品和舞台表现进行评价的权力。这种评价可以包括技术层面的技巧、音乐的创新性、歌词的深度、舞台的感染力，甚至是艺人的发展潜力、商业价值等多个维度。
“敢说”的勇气： 尽管《Bad Girl》或《大碗宽面》可能在某些方面不符合一些说唱爱好者的严格标准，但吴亦凡能够通过这些作品获得巨大的成功，说明他在理解和迎合市场、制造话题、甚至在某种程度上传达音乐情绪方面，是有其独到之处的。这些能力，在某种程度上也是一个艺人需要具备的，尤其是在需要将音乐推广给大众的综艺节目中。
“过来人”的经验： 即使是对说唱技巧的掌握程度不如专业说唱歌手，吴亦凡作为在音乐行业摸爬滚打多年的艺人，他对音乐市场的理解、对艺人包装和发展的认知、以及对舞台表现的把控，依然是能够给选手提供一些参考价值的。他点评的侧重点可能更多地放在了“如何让音乐被更多人接受”、“如何打造更具吸引力的舞台”等角度，这与专业说唱歌手的点评角度有所不同，但并不意味着没有价值。
最后，中国嘻哈音乐的市场化和综艺化趋势。 在《中国新说唱》播出前后，中国本土的嘻哈音乐正处于一个快速发展的阶段，同时也面临着如何进一步大众化、如何摆脱小众刻板印象的挑战。这类说唱综艺节目，通过邀请具有影响力的明星作为导师，正是为了打破嘻哈音乐的壁垒，让更多人了解和喜爱说唱。吴亦凡的加盟，无疑是这一趋势下的一个重要策略。
总而言之，吴亦凡能够去《中国新说唱》对选手进行点评，并非仅仅因为他在嘻哈音乐技巧上的造诣，而是综合了他当时在中国娱乐市场的强大号召力、节目对“流量”和“破圈”的需求、导师角色的多重性，以及中国嘻哈音乐的市场化进程。他用自己独特的视角和影响力，参与到这个节目的创作中，也代表了当时中国嘻哈音乐在尝试与主流市场融合的一种探索。
首先，吴亦凡当时的个人影响力是毋庸置疑的。 在《中国新说唱》播出之前，吴亦凡就已经是一位在中国乃至亚洲都拥有极高知名度的艺人。他作为偶像歌手出道，拥有庞大的粉丝群体，其音乐作品和时尚风格都备受关注。即使是唱着《Bad Girl》和《大碗宽面》这样的作品，虽然在嘻哈音乐的纯粹主义者看来可能存在争议，但这些歌曲在当时都取得了相当高的商业成功和话题度。
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导师的“门面”作用： 像吴亦凡这样的顶级流量明星，本身就自带巨大的关注度。他的出现能够瞬间吸引大量观众的目光，为节目引流。
“入门级”的嘻哈启蒙： 对于许多对嘻哈不熟悉的观众来说，吴亦凡作为导师，用相对更容易理解和接受的方式（例如《大碗宽面》的例子），可以作为他们了解和接触嘻哈音乐的一个“入口”。这符合节目“破圈”的需求。
选拔与评审的平衡： 节目组通常会设置一些懂行的专业说唱歌手（例如MC HotDog、张震岳、潘玮柏等），与像吴亦凡这样的明星导师形成搭配。专业导师负责挖掘和评审纯粹的说唱实力，而明星导师则更多地承担了“流量担当”和“大众审美代表”的角色，用他们的经验和视野对选手的舞台表现、音乐理念、乃至个人风格进行点评。
再者，导师的角色本身就带有“指导”和“评判”的属性。 无论导师的背景是何种，一旦进入导师席位，就意味着他们被赋予了对选手的作品和舞台表现进行评价的权力。这种评价可以包括技术层面的技巧、音乐的创新性、歌词的深度、舞台的感染力，甚至是艺人的发展潜力、商业价值等多个维度。
“敢说”的勇气： 尽管《Bad Girl》或《大碗宽面》可能在某些方面不符合一些说唱爱好者的严格标准，但吴亦凡能够通过这些作品获得巨大的成功，说明他在理解和迎合市场、制造话题、甚至在某种程度上传达音乐情绪方面，是有其独到之处的。这些能力，在某种程度上也是一个艺人需要具备的，尤其是在需要将音乐推广给大众的综艺节目中。
“过来人”的经验： 即使是对说唱技巧的掌握程度不如专业说唱歌手，吴亦凡作为在音乐行业摸爬滚打多年的艺人，他对音乐市场的理解、对艺人包装和发展的认知、以及对舞台表现的把控，依然是能够给选手提供一些参考价值的。他点评的侧重点可能更多地放在了“如何让音乐被更多人接受”、“如何打造更具吸引力的舞台”等角度，这与专业说唱歌手的点评角度有所不同，但并不意味着没有价值。
最后，中国嘻哈音乐的市场化和综艺化趋势。 在《中国新说唱》播出前后，中国本土的嘻哈音乐正处于一个快速发展的阶段，同时也面临着如何进一步大众化、如何摆脱小众刻板印象的挑战。这类说唱综艺节目，通过邀请具有影响力的明星作为导师，正是为了打破嘻哈音乐的壁垒，让更多人了解和喜爱说唱。吴亦凡的加盟，无疑是这一趋势下的一个重要策略。
总而言之，吴亦凡能够去《中国新说唱》对选手进行点评，并非仅仅因为他在嘻哈音乐技巧上的造诣，而是综合了他当时在中国娱乐市场的强大号召力、节目对“流量”和“破圈”的需求、导师角色的多重性，以及中国嘻哈音乐的市场化进程。他用自己独特的视角和影响力，参与到这个节目的创作中，也代表了当时中国嘻哈音乐在尝试与主流市场融合的一种探索。
网友意见
你看不起他是因为他唱歌也不行，作词也不行，作曲也不行，
那他是怎么火的？
有资本捧呗。
那请问资本为什么不捧你呢？
就因为他比你帅？还是因为他比你浪，陪人睡觉？要么因为他比你多道工序，出口转内销？
帅，陪人睡觉，出口转内销的人多了去了，有几个像他这么火？
答不出来了吧？
这也是一本很高深的学问啊！同学！想进娱乐圈，这门技术才是真真的吃饭的手艺。
我说句公道话。
电鳗的歌我听过很多首，因为我办公室另一个妹子是他铁粉。
他的July和大碗宽面确实算是大制作，不信你去看看Rook Monroe什么来头，能和Rook Monroe合作的人什么来头。
你怎么看？为什么吴亦凡随便都能和这种制作大佬合作？原因不言而喻——资本的力量。
不得不说，美国的嘻哈音乐产业有多成熟这是不言而喻的，一般的Rapper你有机会和国外的制作大咖合作？
所以你看到的电鳗的唱功差、也许音准甚至不如你、演技差的一逼，但是人家帅啊，人家是流量明星啊，人家背后拥有的资源谁能比？HHH、会馆、Gosh、CDC、CSC来来来你们一起上。
这就是为什么电鳗能在导师中坐C位。最强的选手纷纷要求加入电队。他们傻吗？不见得吧？
加入狗岳队，可能他俩把你当兄弟，带你走走小场巡演（狗哥注定不能在大陆开大演，岳哥倒是可以），加入攀登队，潘帅和紫棋能在演唱会上带你走走过场，这能算上什么帮助么？如果电鳗给你介绍个把制作人、个把人脉资源给你，那就不一样了，授人以鱼不如授人以渔的区别。当然也有朋友会说，前几届的电鳗队也没有哪位特别火。确实，我前面说的都是几率，但狗、岳、攀登队有这样的几率吗？
我其实蛮不喜欢电鳗的，但是人家确实背后有这个背景。
而且最重要的是，新说唱这个节目可以说到第二季以后，影响力和收视率已经远不如头两季了，按照常规节目套路来说，已经日薄西山了，到第三季为什么导师们都还在（要知道这个节目从出来就开始被各种限制，网友也各种吐槽，而且录制的时长和压力也是相当大的），这种付出和收入比都比较低的节目，除开一进场就签了巨型防违约合同外，那只能是对hip-hop深深的热爱了。
所以现在我倒是觉得，几位导师挺real的。
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