为什么读了不少网文和文学作品，却依然无法构思故事？

为什么读了不少网文和文学作品，却依然无法构思故事？

这个问题其实问的很好。对于很多初学写作的人来说，有想法、有创意，但写不出完整的故事，是经常遇到的问题。

每每遇到这种问题的时候，很多人就会想着，我多去看一下别人怎么写的，然后学习一下。但结果却往往是看了很多作品，却还是无从下笔。

其实，之所以出现这样的情况，最根本的原因是虽然你读了很多网文，但却是以读者的身份去读的。这就像你的父母可能看了一辈子电影、电视剧，但你让他们写剧本，他们也写不出来。

所以，想从别人的作品中学习写作的技巧，首先需要做的是转换视角，也就是从一个写作者的角度出发，来搞清楚小说到底有哪些部分组成，然后再分析自己的问题是什么，最后再找出解决的方案。

故事虽然有千万种，但是简单讲起来，主要的元素也就是这么几个：主线、结构、人物以及细节。实际上，每个写作者所擅长的东西各不相同，写不出故事的原因也各不相同。在好莱坞的编剧体系中，甚至会根据各个编剧的不同特长，将剧本创作分为故事编剧（主要写故事框架）、银幕编剧（写分场内容）、对话编剧（主要写台词）等等，这也是好莱坞电影风靡世界的原因。

从这四个元素出发，大多数人无法构思完整的故事，原因也往往是这几个：

1、缺乏主线

缺乏主线是个非常常见的情况。也许你现在已经想好了很多觉得非常精彩的情节甚至于细节，但却苦于无法将这几十个场景串联成一个完整的故事，这就是缺乏主线的结果。

其实，从故事写作来说，主线缺乏的问题并不难解决，赋予人物一个合理的动机就可以了。在故事写作中，一般故事前进的核心驱动力，就是仇恨、情感、财富（或权力）这三大类。你可以尝试用这几个核心的动力去串联一下故事的细节，如果觉得单一的动机过于俗套，也可以将多个动机混合在一起，这样故事的可看性也会更强。

2、结构松散

所谓的结构松散，最直接的表现是故事中的一个部分与另一个部分之间关联性弱，常给人以很“跳”的感觉。这个问题的出现，通常是写作者在构思故事的时候，先想出来的是几个主要的“大情节”，但写的过程中，又无法将这些大情节流畅的联系在一起，这样自然就很“跳”了。

解决“跳”的问题，可以尝试将“大情节”拆分为“小情节”，用“小情节”间的流畅过渡，来引导大情节。或者，也可以在“大情节”里埋一下伏笔，然后到后面的再进行“引爆”。比如说在《射雕英雄传》中，周伯通、洪七公与欧阳锋叔侄在大海上打赌能否将海里的鲨鱼全部杀死，这就是个伏笔，是后面周伯通深海骑鲨的铺垫。如果没有这个铺垫，周伯通突然骑着一条鲨鱼出来，那的确就比较奇怪了。

3、人物单薄

故事的核心是人物，但在小说中，人物的设置是有讲究的。而很多新手写故事的时候，往往倾向于让故事中的人物承担较为单一的功能，就好比很多抗日神剧中的鬼子一样，除了烧杀抢掠，就不会干别的了。这样看起来也自然没有什么意思。

想要写出更丰满的人物，可以尝试将几个不同的特质，放到同一个人的身上。比如，我就见过很多人一写“教授”这个形象，必然是温和儒雅、淡泊名利、开通豁达的，但实际上，一个学富五车的知名教授，可能始终渴望名利，在对待子女的婚姻上则可能颇为保守，而在政治态度上方面也有可能是保守主义或者民粹主义。这样的一个教授能引发的故事，肯定比那个常见形象的教授要丰富得多。

除此之外，在小说中，不同类型的角色也承担着不同的功能。比如说，中国古代话本小说中有一个常见的角色类型，就是插科打诨的喜剧人物。像是《岳飞传》里的牛皋、《西游记》里的猪八戒等等，这类人物形象之所以不可或缺，是因为它们在写作中其实可以起到很好的引导和调节情绪的作用。而近现代很多成功的通俗小说，其实也借鉴了这个写法，比如金庸小说中的周伯通、桃谷六仙、胖瘦头陀、包不同等等，均是如此。因此，你在小说中也可以如此尝试，严肃的、诙谐的，各类人物形象都可以试着写进去。

4、细节缺失

一个好的故事，必然是有无数细节来填充的。但很多写作者往往长于构思情节，而不善于写细节。比如，很多人会在小说里写“XX是一个浪漫的人”，但到落笔时，又找不到足够的细节来表现这个人的“浪漫”，最后也让人物变得单薄平面。

解决这个问题，最简单的办法其实是一开始就不要过多的给人物加描述性设定，而是想办法以细节来展现人物。你想要写“XX是一个浪漫的人”，倒不如先想一想什么样的细节能表现浪漫。

当然，如果你非得要写一个非常浪漫的人物，那剩下唯一的办法，就是多看别人的书和影视剧，从中不断完善和补充细节。而这样，就是带着目的去阅读了，你学到的东西可以完全用在自己的写作里，也就不至于出现无法构思故事的情况。

上面说到的这几个方面的内容，给到的是有一定的创作经验人，能够根据自己的情况来进行有针对性的学习。但如果你现在还是一个写作的小白，还没有办法从头写一个故事，也可以先了解一些基本的故事写作技巧和方法。如果你还觉得不够细化和浅显易懂，这里也可以推荐知乎盐选李亨老师主讲的干货直播：

这是正常现象，能构思故事的那些……是极少数个别！

就打个比方说，我在知乎见过最少一万人，问我的文笔能不能写网文……

真有几个知道自己文笔不行的？有几个能醒悟网文是靠故事更多？我不理解，为什么能想通这么简单的事儿的人这么少，但现实就是这么少……

一个说自己看了好多还不会构思故事的人，我可以教你一万种方法，但……

现实就是，就算把所有网文作者都叫过来，每个人都倾囊相授，题主还是不会……

这是现实……

所以告诉你怎么写，没意义……

真要能写，看一两本书就能写了……

教人写小说的文章，满天飞，能看这些书学会的人……不说了吧。

我其实很绝望。

一如当年，我看了各种画册，那时候网络还没这么发达，看着那些人类高品质画家的作品，知道自己永远达不到，清楚的知道自己想吃美术这口饭太难太难，我很绝望……

我知道有些人总想着，一定有办法，万一呢？

这不是我能解决的问题……

我不相信总能有办法，万一呢

我喜欢选择成功率高的事情，不喜欢等待奇迹，万一，碰大运，买彩票……

一言以蔽之：

你缺乏核心驱动力。

你没有内在的，长期的，稳定的，表达某种情绪和立场的诉求。

现在很多所谓的培训机构都是这样，从配音到剧本杀，都是把前景吹得震天响，门槛等于0，交一次钱就能走上财务自由之路。

可是很多东西都是看内在的，尤其是艺术板块。

同时还要有长期的练习，和做菜一个道理，看菜谱都能看懂，可是实际操作就是另一个概念了。

你静下心来仔细想一想，你对故事有那种安耐不住的表达渴望吗？就是对于某个特定情节，不写出来就不舒服的感觉。

我之前接触过两个人，简称老a和老b。老a认识的长一些，得知我爱写作后，老a就介绍老b给我。

两位兄都是同龄人，都看了不少网文，都从事房屋相关行业，只不过老a搞装修，老b卖建材。

老b在番茄上赚了30万+，中秋节收到了网站送的月饼。

老a听到我讲了这件事后表示要投身写作，然后……

九月底说要写提纲，到了国庆节我问他写了吗？

他说在外地陪家人没带电脑。

国庆节过完，告诉我在写了……

然后现在两月了，连个初稿都没能拿出来。

这事和我学高数一样，不是努努力就能有所成就的。

我有个毛病，喜欢脑补。

这个毛病从幼儿园就开始了，你大概想不到葫芦娃是我最爱脑补的对象，联动故事从名侦探柯南到数码宝贝都有（捂脸）。

所以现在发展到“自己动手丰衣足食”。

游戏/动漫没有想看的剧情，自己写。

没有要的要素，自己加！

没有想要的联动，自己联！

为了让故事看得下去研究结构，尝试切入角度，研究人物描写，性格特征，研究说话方式……

别人我是不清楚，我就是在这样的问题中和自己打仗……

没必要太纠结，或许过段时间，你再来看之前写出来的东西会觉得很滑稽。

何必羡慕他人成就呢？过好自己的生活就行了。

题主给我点了一百七十多个赞，应该知道这类的问题，我已经有过好几篇回答了，里面包括事无巨细的拆解和被人戏称为胎教式的回答。

所以，咱们换个思路聊这个问题吧。

看书和写书，终究是两回事，这点应该不存在争议。

我们先假设这样一个问题：“你所理解的‘故事’，究竟是什么？”

……

通常情况下，新人作者遇到这个问题会回到说‘故事就是故事’，是一种幻想，是一场虚幻的梦。

这样理解并没有错，讲故事的本质可以说是一项‘谎言的技术’。

……

如果有过一定创作经验，亲身写过一些故事的作者则会说‘故事是一个又一个的事件’。

我们通过‘因果’与‘意外’将一些事件组合在一起，最后就会形成一个故事。

因果是‘情理之中’，意外是‘预料之外’，逻辑与巧合是串联事件的绳索，将故事编织在一起。

……

但如果更深一层，作者对创作理论有了一定的认知之后，则会说‘故事是人物，情节，环境’。

这是教科书上每个人都学过的‘小说三要素’。

既是一种理论概念，又是一种实践总结，但凡故事，都是在这个三角形之内进行编织。

这就好像任何颜色都不能脱离‘红黄蓝’的三原色的概念，故事的核心同样是从这三点出发。

……

现在，如果我再问你‘故事究竟是什么？’，我想你的脑袋一定很乱。

这种乱，正是你无法构思故事的原因。

……

但故事实际上没那么复杂，写小说，本身就是一件将复杂的问题不断简单化的过程。

毕竟，每个人其实都会编故事。

不管你是做什么工作的，什么样的教育背景，什么样的人生轨迹，都肯定编过故事。

……

你在小时候有没有对父母老师撒过谎？

你有没有跟朋友吹过牛？

你有没有想象过英雄救美，升职加薪？

你在遭受侮辱，委屈，不公平对待时有没有想过一巴掌呼在对方脸上？

……

网文所做的不过是将写小说这件事从神坛上拉下来，让每一个人都有机会去讲自己的故事而已。

不知道怎么构思故事？

很简单，你可以将自己想象成故事中的主角。

一觉醒来，你现在穿越了，穿越到一个你所希望的世界，你会遇到一些人，会发生一些事。

……

如果你遇到自己理想型的女孩，你怎么做。

如果有人在追杀你，你该怎么办。

如果那个女孩的父母无论如何都不同意你们在一起，你怎么做。

如果追杀你的人是你前女友，你该怎么办。

这所有的构思之中，哪些是有趣的，哪些是无趣的，哪些会让你觉得心里很痛快，哪些会让你很有感触的。

……

上述这些，只是一种文字形容，我不是真的让你这么羞耻的代入进去。

但你要找到这样的感觉。

讲故事的感觉，编故事的感觉，幻想的感觉，说谎的感觉，心动的感觉，抉择的感觉。

……

你可以想象自己是个侦探，正在帮警察破获连环凶杀案。

你可以想象自己是宇航员，飞上太空，发现了外星生物。

你可以想象自己是魔法师，在密林中的高塔里追寻真理。

这都是很原始的故事思路，虽然‘俗套’，你可以放肆想象，看看心里藏着怎样的故事。

……

试着找到你自己真正想要写的东西，然后试着动笔将他们写出来。

这时候你才需要‘技巧’。

但技巧是无法走捷径的，单凭看书，可学不会怎样写书。

你要做的是切实的动笔，不论成绩，不论评价，先迈过从‘零’到‘一’的门槛。

这中间的过程，难是肯定的。

怕难就不要写网文。

这世界不是一分耕耘一分收获，但不去耕耘，肯定没有收获。

……

以上，希望能够有所帮助。

补充：评论里有小伙伴想知道以前的回答，我找了一些跟这个问题类似的贴在下面。

主要是你创作的顺序错了。以我浅薄的经验来看，创作是典型的“为了一碗醋，包了一顿饺子”，你可以看很多导演的访谈录，为了一场戏甚至一个镜头整了一部120分钟的电影那是很常有的事，文学创作同理。新手下笔就写宏大的世界观，在我看来是本末倒置，因为写故事就跟造车一样，光有壳是没用的，最重要的是“发动机”。

什么是“发动机”？发动机就是你写这个故事的初心，你最想通过这个故事讲什么，不一定是特别高深的大道理，也不一定需要曲折复杂的逻辑推理，很多时候他可能只是一段简单的情绪，比如你特别讨厌中学时守在门口的校霸，想写一篇文来控诉他，这篇文可能就叫《毕业那天，我踢碎了校霸的蛋》。你看，我只有一个标题，没有世界观，没有人物，但因为有情绪，这就让这篇文有了遐想的空间。我是被校霸反杀了，还是就此成为了校园里的风云人物，还是进了号子出来以后变成了街溜子，反正可能性很多，故事也就自然而然出来了。

然后经常就会有人说，我不想写这种小情小爱啊，我就想整宏大世界观三大种族九大门派那种。说真的，别急，壳真的不难造，什么金木水火土，风林火山，易经八卦来回拼凑一下，实在不行几大宗教各国神话甚至理论物理都改编一下，总能搞出一个世界观。难的还是造发动机，发动机是故事的根本，是推动主人公往前走的核心要素，也是你能坚持写下去的原动力。

还是回到开篇那句话，你写这篇文，到底为了什么？这个什么，能不能具体到一句话，或者一段人物关系，甚至一个动作。

如果你实在一时想不到要写什么，但是又特别想写，想边写边找自己的故事，那我告诉你一个人类文学历史上最久远、最受欢迎，至今有效的发动机——复仇。

从古希腊神话，到莎士比亚，到近20年最受欢迎的作品，你会发现竟然他们开头的发动机都跟复仇有关。

《哈利波特》开场全家被杀，意外反杀伏地魔，之后两人都想找对方报仇。

《权力的游戏》龙妈全家被杀，狼家父母大哥三亡，两家一路联手找兰尼斯特复仇。

《火影忍者》佐助全家被杀，要找哥哥报仇；带土为了报复社会，整了一个忍界大战。

《进击的巨人》虽然结局最后推翻了开头，但是原本吸引观众看下去的，还是艾伦妈妈被巨人吃了，他决定复仇的故事。

《鬼灭之刃》还是全家被杀，哈哈。

《水浒传》里面，大家印象深刻的林冲，武松，无一不带有“复仇”的色彩。

《书剑恩仇录》直接就带仇了，《碧血剑》袁承志为父报仇，《雪山飞狐》胡斐也是为父报仇。你看，哪怕是大文豪，前四部有三部都用的复仇的发动机。

复仇不是创作唯一的母题，但对新手来说确实最好写的。因为刚开始写的时候总是会面对无法推进故事的问题，但只要“复仇”这个主线任务在，整个故事的情绪就不会断，不管你中间岔开多少，观众都会记得你有个仇要报，你的仇人还在那里蹦跶。推动他们看下去的，就是什么时候能大仇得报。

确立了复仇的发动机，那么中间的故事就可以围绕怎么复仇来展开。不知道仇人是谁，要通过推理和调查来找，一条悬疑探案的主线就出来了。知道仇人是谁，但是实力悬殊打不过，一条武侠练功的主线就出来了。调查过程中发现仇人竟是我爱人的父亲，一条虐恋线又出来了。各位会发现复仇真的很百搭，因为复仇的终点往往是你死我活，这种“到底谁赢了”的结局天然对观众有吸引力，会抓着他们看下去。

在确立一个大致的主线方向以后，我们可以同时构思所谓的背景设定和世界观了。是魔法世界还是中土世界，是武侠体系还是仙侠体系，是现代社会还是赛博庞克，因为你有了“复仇”这条主心骨了，你搭建的体系最好是围绕这条线来展开的。

我打个最简单的比方吧，你的仇人是这个世界上武功最强的魔王，他的魂魄值是99，你是1，为了打败他，你最少得打败98个高手。这几个高手有战士，法师，甚至奶妈，有的人可以让你多拿一点魂魄值，有的人很难突破，有的人甚至还会偷你几点魂魄值，中间还有师徒情，一起练功的兄弟情，兄弟情里有背叛，也可能变成爱情（不是），支撑你艰难走下去的始终是“复仇”这条主线，不然你就变成瞎练功，索然无味。

我还是那句话，因为你是新手，所以一定要从最简单的写起，再一点点往上添加，只能在前人的基础上先做点微创新。什么时候膨胀了，就告诉自己，连金庸这种万中选一的奇才都有个练功修炼的过程，大刘经过15年的创作才开始写《三体》，你上来就要搞个完全创新的故事模型，可能吗？

有了一号发动机，如果你要发展的是一个长篇，那么就可以慢慢考虑二号发动机了，也就是我们电影常说的B故事。

继续举例，贯穿《哈利波特》的除了复仇，还有守护与爱，甚至守护才是我说的，作者真正想要表达的母题。从莉莉，到天狼星、邓布利多，到最后全书最感人的斯内普的反转，还有热血的霍格华兹之战，都是围绕“守护”这个点展开的，有“守护”必然就有牺牲，有牺牲那就有故事了，也有了观众的眼泪。《火影忍者》的火之意志，《进击的巨人》献出心脏这些传世名梗，都是在“守护”的基础上变种。甚至《三体》，前两部都是在“守护”地球和人类文明的前提下展开的，罗辑和章北海最核心的人物动机，都是“守护”。

先尝试写写“复仇”和“守护”这两个母题，如果连这两个都整不明白，那其他更高概念的就别想了。因为生存是人类最基本的需求，复仇和守护都是基于这个开展的，很容易写得好看。其他带哲思的母题，就需要几年甚至十几年的时间去思考了。你看看谏山创，非要整个反战如此宏大的主题，最后把一部神作给整垮了。还是岸本聪明，到最后都还是守护逻辑，虽然也有点烂尾但至少没崩。

本来还想写写人物怎么塑造的，为什么所有名作都喜欢用“预言之子”这个老梗，但是关于怎么找故事写太多了，写不动了，回头有关于人物塑造的我再答这个吧。

以上