有哪些令你看过就不会忘的镜头？

在香港，有20万人生活在不足2㎡的「棺材房」里，在里面人不能站直或者坐着，必须躺着，有的甚至小到连腿都绷不直……而即便是如此不堪的“住所”，对某些人来讲却是他们唯一的选择。

下面这些“蜗居”照片是由美国《国家地理》记者Benny Lam在2013年拍摄的，它还原了香港底层民众的真实生活场景，彻底颠覆了笔者对香港这个繁华都市的印象。

香港有两张面孔。

一张是从窗户可见的繁华都市，那里有鳞次栉比的摩天大楼，车水马龙的购物中心，以及各种璀璨夺目的夜景。

另一张则是穷人跌入的棺材屋，里面的人如蝼蚁一般，生活在极小的空间内，甚至连进出也要像动物般爬行。

寸土寸金，始终是香港最为显著的特征。在这仅为1104.3平方公里的陆地上，却要容纳下750多万人口，市中心住宅价格逼近4万元每平方尺（1㎡=9平方尺）已位列全世界最贵行列。

由此，我们便能理解很多底层民众连房子都租不起，他们只能选择租住劏房、板房、笼屋等房型。这些房型的大小不一，但都由普通住房单位分割而成。

• 劏（tang）房

下图中约有3.3㎡房型是劏房，租金2500—4000元，居住者多为香港底层的百姓，劏房也是三种户型中条件最好的一种。

图中一家三口收工回家吃饭，不到十平米的房间就是这个家的客厅、卧室、厨房。

这是深水涉的一个新移民家庭，四口人都住在4.6㎡的劏房内。由于没有空间，姐弟俩只能挤在一张床上做功课，而下面则是他们的爸妈。

这些狭小的劏房，夏天没有空调，还弥漫着馊饭味，以及厕所的臭气，生活品质可谓是极低。而在香港有4万名儿童，长期生活在这样的环境里。

在获得香港金像奖的电影《一念无明》中，曾志伟扮演的父亲和他患有躁郁症的儿子便住在劏房里。

在劏房拍了十几天的戏曾志伟对媒体说住在劏房里“怎样豁达的人慢慢都会受不了，（戏里）我的房间有窗已经很幸运了 ，很多房连窗都没有。”

• 棺材房

棺材房在原有的板间房的基础上，以 " 井 " 字形上下分割，改成比劏房更小的房间，通常每户面积≤4㎡，最小的不过1.4㎡，仅仅放得下一张床，人在里面只能躺着。

由于位置狭小，进入房间后只能直挺挺躺着，像躺在棺材里一样，便得名 " 棺材房 "。在油麻地、深水埗、观塘，有些人每晚都睡在 " 棺材 " 里。

甚至有的房间小的连棺材都不如，因为在这里每晚 " 躺尸 " 时，有的人连腿都绷不直……

棺材房里面的厕所，比没有上下水的旱厕感觉还要脏一些，包括了水池和马桶。但就是这样的一个卫生间，有20多位住户共用。

棺材房的“墙壁”，大多由金属制成，它隔出了一户户棺材房，里面的房客大多到了山穷水尽的地步，只能忍受如此狭小的居住空间。

有时为了把物品储存在如此狭小的空间里，这些房客不得不绞尽脑汁。

就是这样让人三观轰塌的棺材房，每月租金也高达1500—3000元（人民币），进出都得像动物一样爬行移动。而这种事，竟发生世界上最繁华的城市之一——香港。

但是，棺材房并不是最可怕的，可怕的是——笼房。

• 笼房

笼房，顾名思义，笼子一样的房子。用铁丝围起，像笼子一样圈出一些卧榻之地，它更加狭窄也更加伤人尊严。

住在笼房里谈不上什么环境，里面的租客没有选择，过一天算一天，他们被形象地称为“笼民”。

在一间70㎡的房子里，摆放着几十个3层铁笼，一共容纳下了100多个“笼民”，里面没有空调，空气里混杂着烟草、汗水和老旧房屋的气味。

住在笼屋里的人，大多数是失业的老人，他们没有收入来源，仅仅依靠着政府微薄的救济金艰难度日。联合国曾斥责，这样的居住条件是对人尊严的一种侮辱。

笼民们自嘲：住在这里的就像孤儿，谈何做人的尊严。

多少人到香港的维多利亚港、中环、尖沙咀游玩过几次，便认为那就是香港的全貌，认为香港人人皆是锦衣玉食、腰缠万贯。

而只有真正在一个城市生活过，和那里的一草一木共同呼吸过，才知道世界各地皆有酸甜苦辣人生百态，没有哪里是无忧无虑的乌托邦。

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图片来源： 揭秘香港“棺材居”国家地理中文网

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会有人跟我一样记得这些吗？

《迪迦奥特曼》第50集《take me higher》结尾，劫后余生，大古和丽娜的深情对视。

此前，丽娜终于跟大古坦白，她已经知道他就是迪迦的事实。

两个人一路走来，内心都对对方有了很深的感情。此时此刻，有千言万语想要倾诉，却只说了这两句话。

个人觉得这是长野博和吉本多香美最好的对手戏，每一个动作和眼神都是爱啊！

可惜就在两人走到彼此面前的时候，队长的呼叫来了。

啊，我摔！4年后，2000年剧场版《最后的圣战》，才将这场戏补完！

打个小广告，怀念《迪迦奥特曼》的看看我最新的专题啊！

童年第一男神，幸福就是看你打怪兽~ - 知乎专栏

1.

电影《一一》中，洋洋用“水弹”袭击了训导主任后，躲进了学校的放映室，放映室里正在播放一部关于生命起源的科教片。

正在这时，绰号“小老婆”的女生进来了，迟到的她茫然四顾，找不到位置可以坐下。而她迷惘的身影，被坐在最后一排的洋洋尽收眼底。她的身影与银幕上的雷和闪电叠加在一起，构成一幅非常奇妙的画面，而科教片的旁白也因此有了另一番意义。

“这就是一切的开始”。

这个镜头对我来讲，也是一切的开始，仿佛就是从此以后，我一下子明白了“原来这就是电影”。

2.

电影《巴顿将军》的第一个镜头，一个正面微仰的角度，一面美国国旗，然后是一句来自画外的命令：Attention（立正）！仿佛是说给电影观众听的。

因为没有参照物，这时候观众还不能确定这面星条旗究竟有多大。然后，乔治·C·斯科特饰演的巴顿将军，直接从正中间走进了画面，好家伙……

音乐响起，巴顿敬军礼，眼神扫视着台下。我第一次觉得我身为电影观众，却被电影中的人物所检阅。

那些说“美国不讲爱国主义”的人，请以这个镜头说服我。这种“美国至大”的强烈意志，简直要从画框中溢出来。

3.

《孝子洞理发师》是一部我很喜欢的韩国电影。主人公宋汉默是一个理发师，在一次“敏感事件”中，他的儿子被有关部门的官员带走，面临着电椅的刑讯。

一个非常荒诞的镜头出现了：这孩子非但没有痛苦惨叫，反而欢畅地笑了。刑讯者不断加大电量，直至点亮了一屋彩灯，但孩子却仿佛很享受这个过程，两人在审讯室里没心没肺地跳起舞来。

这部电影还有一个令我记忆犹新的镜头。儿子受刑后下肢瘫痪，宋汉默四处求医，最后求到一副偏方：在龙死后，挖出它的眼睛，用菊花泡水煎服。不久后朴正熙总统遇刺，出殡时，宋汉默冒着生命危险，拿着剃刀，爬到总统画像上，去刮他“眼珠”里颜料。

真是一个充满隐喻的镜头。

4.

在奉俊浩导演的《母亲》中，最后这个两分钟的镜头。一车人在忘情地跳舞，母亲往自己的“遗忘穴”上扎了一针，加入了他们的行列。

颠簸的车厢，逆光的剪影，组成一幅难以言状的画卷，那怪异的舞姿，真的是释放吗？在我看来，这多像一个落水的人在慌乱地挣扎呼救。

5.

陈凯歌早年的作品《孩子王》，第一个镜头令人印象深刻。这场戏基本上十个导演有九个会用简单的正反打交代过去，而陈凯歌偏偏不。

在他设计的这个镜头里，生产队长坐在阴影中，门口晒着粮食，无形中成了一个让人无从接近的“权力的结界”。主人公进不了屋，所以从始至终都没有入画，只落下一个影子，仅从语言和语气，还有偶尔吐出的烟，就传达出两个人的紧张关系，一个表情特写都不用给。最后主人公站起来把火柴扔给队长的那一下，非常到位地表现了微妙的心态变化。

（其实想分享的东西不少，这个答案近期会不断更新，但是碍于麻烦的视频审核，每次只更新1-2条，请理解）

《当幸福来敲门》：

终于收到了正式录用的时候：

终于不用再带着儿子睡在公厕，终于不用再随身携带所有家当去救助站排队，终于不用再忍受这些难堪的困窘...

其实最触动我的，是一路走来，他未曾向任何人示弱以博取同情，他没有说自己居无定所，没有说自己捉襟见肘，他始终是有尊严的在争取自己的幸福。

他所得到的都是他应得的。

我真感谢导演，没有安排他在某个角落因为巨大的喜悦而痛哭，而是让他坦然走在人群里为自己鼓掌。

为了成为像你们一样从从容容的走在上下班路上的人，我已经竭尽全力。