新手写小说常会陷入哪些误区？
其实，这背后往往是一些新手常会不自觉地陷入的误区。今天咱们就来聊聊这些“坑”，希望能帮大家少走弯路，把故事写得更精彩。
误区一：情节“想到哪写到哪”，缺乏整体规划
很多新手脑子里可能有一个非常吸引人的开头，或者一个绝妙的转折点，然后就一股脑地往上写。但写到后面，突然发现故事线索太多，顾此失彼，或者情节发展变得不合理，甚至出现前后矛盾。
具体表现：
没有大纲，全凭灵感： 就像没有地图的探险家，走到哪算哪。虽然有时候会有惊喜，但更多的是迷失方向。
支线过多且失控： 突然冒出来一些和主线关系不大的支线人物或事件，写着写着就发现自己花了太多笔墨在这些上面，导致主线推进缓慢，甚至被遗忘。
情节推进突兀： 角色能力突然增强，或者某个重要线索突然出现，显得非常 Deus ex machina（上帝之手），让人感觉是作者为了推进剧情而强行安排。
虎头蛇尾： 开头很吸引人，但到了中后期，因为没有前期铺垫和后续规划，只能草草收尾，很多伏笔没有交代清楚，或者高潮不够有力。
为什么会这样？
新手往往会被某个闪光的点吸引，却忽略了故事是一个整体，需要有清晰的结构和逻辑。他们更关注“写出来”，而不是“写好”，缺乏对故事整体走向的把控。
误区二：人物塑造扁平化，“工具人”现象严重
写小说，归根结底是写人。但很多新手笔下的人物，要么就是好得“不真实”，要么就是坏得“没道理”，很少有立体的、有层次感的。
具体表现：
“脸谱化”的人物： 好人就是永远的圣人，坏人就是十恶不赦的魔头，缺乏内心的挣扎、矛盾和成长。
人设与行为脱节： 角色明明设定得很强大，却在关键时刻表现得异常懦弱；或者设定得很善良，却做出了一些让人无法理解的残忍行为，且作者没有给出合理解释。
人物动机模糊： 角色行动的原因不明确，感觉只是为了满足作者推进剧情的需要而行动，缺乏内驱力。
缺乏“反差萌”或“惊喜”： 角色的一切行为都在预料之中，没有让人眼前一亮，或者意想不到的转变，让读者感觉乏味。
为什么会这样？
新手可能把人物当成了推动情节的“工具”，而不是一个活生生的人。他们可能还没有理解到，人物的性格、经历、内心世界，才是支撑起故事的关键。往往他们只关注角色“做什么”，却忽略了角色“为什么这么做”。
误区三：对话“干巴巴”，像是在背台词
对话是展现人物性格、推动情节、制造冲突的重要手段。但很多新手写的对话，要么就是信息量太大，直接“灌输”给读者，要么就是过于口语化，但又缺乏生活气息，听起来像是在背台词。
具体表现：
“报告式”对话： 角色之间见面不是聊天，而是互相汇报信息，例如：“自从上次你告诉我那个秘密之后，我就一直担心你的安全。” 这种对话直接跳过了自然交流的过程。
缺乏潜台词： 角色说的和想的完全一致，没有含蓄、试探、或者欲言又止的情感。
所有角色说话风格都一样： 不管是老人、小孩、知识分子还是街头混混，说起话来都像是同一个人，缺乏个人特色。
对话功能单一： 要么是为了提供信息，要么是为了抒发情感，很少有对话能在多方面（如展现性格、推动剧情、营造气氛）同时发挥作用。
为什么会这样？
新手可能认为写对话就是把角色想说的话写出来，却没意识到，好的对话是“言外之意”，是角色性格、情绪、甚至关系的折射。他们可能还没掌握如何通过对话展现“未说出口”的东西。
误区四：描写“流水账”式，缺乏细节和画面感
对于场景、动作、情感的描写，很多新手容易陷入“他去了那里，做了什么，然后感觉如何”的流水账模式，缺乏生动的细节和引人入胜的画面感。
具体表现：
“泛泛而谈”的描写： “他看到了一个美丽的女人。” 美丽在哪里？怎么个美法？这样的描写过于笼统。
缺乏感官描写： 只强调视觉，忽略了听觉、嗅觉、触觉，让读者无法身临其境。
动作描写单调： “他走了过去。” 走过去是推门而入？悄无声息地靠近？还是步伐沉重？
情感描写空洞： “他很伤心。” 伤心到什么程度？是什么样的表现？“他感到害怕。” 为什么怕？有多怕？
为什么会这样？
新手可能还没有意识到，细节是构成真实感和吸引力的基石。他们更关注“发生了什么”，而不是“如何让读者感知到发生了什么”。缺乏对生活细微之处的观察和提炼。
误区五：模仿痕迹太重，缺乏个人风格
很多新手喜欢模仿自己喜欢的作家或者作品，这是学习过程中的一个环节。但如果一味模仿，不加入自己的思考和创意，写出来的东西就会显得“似曾相识”，缺乏原创性。
具体表现：
情节套路化： 故事的走向、桥段设置，都和某部热门作品惊人相似。
人物设定雷同： 笔下的人物要么是某知名角色的“复刻版”，要么就是对某个群体的刻板印象。
语言风格照搬： 句式、词语的选择，甚至遣词造句的风格，都像是在模仿某个大神的写作习惯。
为什么会这样？
新手在摸索阶段，很容易将自己喜欢的作品作为“模板”。这本身无可厚非，但关键在于，他们可能没有进一步去思考“为什么这样写能打动人”，也没有去探索如何将这些元素融入自己的故事，并加入自己的理解和创新。
误区六：对“冲突”的理解片面，只追求表面的“吵架”
冲突是推动情节发展的核心动力，但很多新手对冲突的理解仅限于角色之间的正面冲突、争吵。他们忽略了更深层次的、更具张力的冲突。
具体表现：
“假性冲突”： 角色之间的分歧，往往是因为误会或者沟通不畅，而一旦沟通清楚，问题就迎刃而解。这种冲突缺乏深度，也容易解决。
缺乏内部冲突： 角色内心的纠结、犹豫、自我否定，同样是强有力的冲突来源，但新手往往忽视了这一点。
只有直接冲突，没有间接冲突： 角色之间明里暗里的较量、信息不对称造成的博弈、第三方势力引起的连锁反应等等，这些都能增加故事的复杂性和趣味性。
高潮缺乏升级感： 冲突的发展不够循序渐进，一直在同一个层级晃悠，或者突然爆发却显得突兀，没有层层递进的张力。
为什么会这样？
新手可能认为冲突就是“敌人”之间的对抗，没有意识到冲突可以体现在方方面面，可以是对抗，也可以是选择，还可以是自我。他们更侧重于“发生了什么”，而没有深入挖掘“为什么会发生”以及“由此会产生什么更深远的影响”。
如何避免这些误区？
1. 做好规划： 哪怕只是一个简单的故事梗概，一个人物小传，都能帮你理清思路。
2. 深入理解人物： 试着去“采访”你的角色，问问他们为什么会这样做，他们的过去经历是什么，他们的优点缺点是什么。
3. 观察生活： 多留心身边人的对话方式，观察他们的行为举止，从中汲取灵感。
4. 打磨细节： 用心去感受，去描写，让你的文字更有画面感和代入感。
5. 多读多练： 阅读优秀的作品，学习它们的优点，同时坚持练习，找到属于自己的风格。
6. 理解冲突的本质： 冲突不仅仅是争吵，更是人物在压力下的反应和选择。
写小说是一个不断学习和进步的过程。犯错并不可怕，可怕的是不知道自己错在哪里。希望今天聊到的这些误区，能让你在写作的道路上更加清晰，写出属于自己的精彩故事。
网友意见
分割线以上可以跳过。
注：本文属于剑宗邪道，剑走偏锋，是“看了就能用”的速成类型，不涉及【内涵/写作风格/流派/大师理论/文笔淬炼/意境塑造】等非新手向的进阶内容。气宗以意御文的技巧以我的能力实在教不了……新手没有一定的写作经验也不容易学得来。
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一:人称
第一人称常犯的错误就是经常忘记了自己的定位，去写“我”看不到碰不着的剧情，为了让读者知情而开上帝视角去写别人的事。事后“我”竟然还不知道。
第三人称常犯的错误就是跟角色拉交情，对角色的描述时不时地用用“我们亲爱的xxx”“小x”之类亲昵的字眼。作为作者只需要从客观的角度去写故事，“ta”只是你笔下的一个人物，你没必要去讨好“ta”，即便再喜欢一个角色也别把这种感情放入自己的文字之中。
（第一人称与第三人称混合的写法，不推荐新手尝试，因此不作赘述，详见评论区。）
二:别有太多的创意
“别有太多”的重点不是“别有”，而是“太多”。
你必须有一个重心的创意或者想法去写，中途冒出的其他想法都应该无视，或者记录下当作另一本书的题材。
经常有新手在构思的时候想到许多东西，或者在写作中途想到了好点子，就一股脑地加入写作当中。最后出来的成品必定是样样皆有但没一样写得深入，只能流于中庸，不够深刻。毕竟均摊下来没一样有足够的渲染，自然缺乏张力。
就以《围城》作个好例子，通篇剧情都是为了“围城”而服务，就以这一个中心思想去发展剧情，不断加强这个概念，才有足够的张力吸引读者。从一开始，方鸿渐的心理活动就是一座围城，最后方鸿渐走进了婚姻，又觉婚姻是一座围城。再如《白夜行》，亮司与雪穗，两个从小就认识的人，各自装作不认识，一直到长大，一个在暗处默默守护，一个在光明的地方拼搏自己的人生。这是主题，也是书名，白夜行——“只希望能手牵手在太阳下散步”。
这就是大纲重要性。按照已经设定好的大纲去写，能很好地帮助你不会写到中途跑题。可惜的是，新手一般没有能力无大纲驾驭剧情，却没耐性去写大纲——虽然我也觉得写大纲是一个折磨写作兴致的东西。
三:少列点
这是以前某位出版社编辑教会我的。小说不是说明文，读者阅读长篇幅段落时总会自动略过没必要的描述或者无关剧情的文字。
小说的设定应该由剧情慢慢一步一步带出来，一步一步深入。
列点式地说xx如何如何，xx是个怎样的人，那是作者自己的设定自己看便行了，读者根本鲜有阅读意欲。加上没有剧情辅助，即使看了也不会有什么深刻印象。
四:行动力
以网络小说为例，印象没错的话，当年一般内地出版的版式是一本20-25万字左右，台湾的版式一般一本8-10万字。然后一部书出版几本就是考验数学的时候了。
这并不是课堂写作文那样轻轻松松完成的事情。
我状态最好时，写作速度大约一个小时3000字不到。思路堵时一小时只写出几十个字也是经常的事情。你需要有一个良好的心态去驱使自己的行动力，不断地保持兴致去写。
这是一件很痛苦的事情，曾有过一段时间写到低潮时晚上回到家，打开word，盯了一会就昏昏欲睡往后一躺就睡过去了。我敢说很大部分人都有过写小说的欲望，但是九成九在行动力这一层被刷了下去。
鉴于篇幅太长，新手写小说很容易陷入迷茫，不知道自己到底什么时候才能够写完，然后慢慢地就放弃了。
要是不害羞的话，发表或者给身边好友看看吧，旁人的鼓励一般是新手作者最大的动力。
更重要的是，保持写作的锻炼，我知道有些大神可以随意切换语言，但是我不行。最近这些年在大学写论文之类的都是英语，偶尔写些游戏评论也是英语为主，脱离中文写作练习几年，中文语感是肉眼可见的退步。譬如这篇东西的文风如果你看得很难受是应该的，通篇都是欧化病句。
多写，是肯定有用的。即使你自认没什么天赋，实际上可能也真没有天赋，也没有祖师爷赏饭吃，多写，也是肯定有用的。写个两三百万字，文笔绝对能比绝大多数人好，绝对的。而文笔这东西，在小说里重要，但并不是最重要，够用就行，及格线以上，好文笔只是锦上添花。创意剧情构思格局编排设定等等等等，甚至言语是否足够浅白抓住读者的心，重要性都甩文笔一条街。多写，多看，多写，手动起来。
五：不知道的东西就乱编
新手经常会有一个心态：反正这是我笔下的世界，我说是这样就是这样。
以至于描写到非自己知识范围的地方时，就自己架构一套系统来自圆其说，最终出来的效果读者看着必定是十分牵强，很多漏洞，不合逻辑。
这并不是不行，要是你编的系统是符合你的世界观的，有特别用意的，编没关系。
但一些涉及到现实世界的（尤其是商业），很多新手是连法律条文相关手续乃至于岗位职能，什么是期货风投庄家操盘手都没个概念地一股脑乱编，就实在让人看不下去了。
扩大自己的知识面很重要，不求有深度，起码要有广度。自己要有一个自己的资料库，涵盖多个方面的知识，平时多存存文本是个好习惯。开些资料夹做好分类，方便写到时自己能快速找到资料。
这是以前写作时存的资料，只是其中一小部分。有些是用得着的，有些只是不错的梗。
插个题外话，写作是个学习的好方法，这上面列出的txt有不少在写作运用途中，已经内化为自己的知识，作为茶余的谈资。
不过有些自称冷知识但我无法确认的东西，像是大象死后会保持站立之类的，有时候顺手存了看过就算了，需要用到时再去确认真伪。
知乎其实是个搜集写作资料的好平台，看见好答案记得存下来，别放到收藏夹就算了，起码复制到EverNote之类的，毕竟会有各种各样的原因让答案消失掉……像是几个大V被逼走时把答案也删了，有些还没来得及记下，我的心简直在滴血……
另外，真的十分推荐有兴趣写作的人关注 @蘭陵 中国古代传说中有哪些鬼怪？是否有类似日本百鬼夜行一样的体系？ 中国古代神话能构成一个体系吗？如果能，是何种逻辑及联系？
在这两个问题下的回答简直是丧心病狂的想点一万个赞。
关于资料库，我发现我一个一个邮箱发太蠢了，由于是群发还有附件还时不时收到一些邮箱的退信跟屏蔽(๑•́ ₃ •̀๑)所以我还是扔上网盘各位自便吧……
https:// pan.baidu.com/s/1Z8sNJj DMle5A0LY0vt25EA
————————————2014.9.15 update——————
六：对话不自然
描述的文字，跟对话的文字，是截然不同的。
就好比你在某些演讲中听到：”今天秋高气爽，风光明媚，blablabla“，必然是一股违和感扑面而来。与人对话可曾真的听到过这种说话方式？即便有也是棒读。一般也就说”今天天气真好“。
在小说中同理，人物的对话如果像是描写文一样写，情况就跟上面一样。
新手在写作过程中，经常难以迅速调节两种状态，将描写段落写成下里巴人，或对话写得阳春白雪。
比较稳妥的方法是写完一段剧情之后，自己套入角色读一遍文中的台词，若出现生涩的地方，就推敲一下该怎么说比较自然。
七：角色脸谱化
角色脸谱化的后果是，读者看多几个人物出场，就会察觉到问题，然后开始腻味，几乎都能预测到接下来的剧情。
这个不仅仅是新手，乃至于很多老手都会犯这个错误。
角色脸谱化有两个方面。
第一个方面，是设定了一个又一个的角色，角色们性格几乎大同小异。
最小白的脸谱就是某富家少爷……对，就像现在主流对”二代“的偏执印象一样，肯定是智商低，喜欢玩女人，除了家里有钱有权一无是处。我甚至还见过某本书……从开头到结尾基本就是男女主到一个地方，一个脸谱出现，然后”喊爸爸来打你“。到下一个地方，同一个脸谱出现，继续”喊爸爸来打你“。从头到尾都是女主美色惹事。
次之的脸谱就是：写女性好看的基本都是胸大腿长肤白长发，个个如此；写官员的基本都是贪污暴政肥头大耳，个个如此；写敌人的基本都是为了反衬主角，描述起来强如神，对付起来弱如狗，个个如此；
第二个方面，是第一个方面的反面，为了反脸谱，反而变成了脸谱。
教皇教会肯定是看起来慈善，背地里邪恶的。冰山女肯定不是全冷，而是内热的。萝莉肯定不会卖萌，只会腹黑的。高人肯定不会是仙风道骨的，而是猥琐的。诸如此类，有时候纯粹为反而反。
这只是从一个极端走向另一个极端。
这很明显，你不是在设定角色，只是在挑选标签。 这很明显，你不是在设定角色，只是在挑选标签。 因为很重要所以要说两遍。
仔细想想现实是如何的。一个辛辛勤勤老实工作的农夫，也有农人的狡猾。一个穷凶极恶的恶霸，也会有善心施舍零钱的时候。
每个人的善与恶不是绝对对立的，黑白不是想象中的那么分明，不是一个方面恶德就整个人格都需要否定，不是一个人行善就等于十世善人。甚至，有时候换个立场，善恶黑白就完全反过来。
想要使一个角色变得丰满立体，就要写出一个角色的骨感。
就以恶霸的例子来说，想要读者将他与其他出现过的恶霸区分开来，外貌描写必须抓住特征，就抓住一个特征去展开。读者不会记住有个人叫恶霸，只会记得有个人叫刀疤，有个人叫光头，有个人叫麻子。塑造一个让人印象深刻的角色外形其实跟谈恋爱是一样的，重要的不是你如何写ta，而是你不这样写别人。
在性格上如何展开，就想想恶霸为什么要施舍零钱？是做了恶事后的赎罪？若是赎罪就是有愧疚感，那么为什么要当恶霸？继续延伸下去，每个人都是一个小故事。
其余具体例子，可以自己想想这些人物是如何塑造的：金轮法王，尹志平，欧阳锋，楚留香。
八：生命的大和谐
知道什么是”生命的大和谐“的人大概直接就明白第八点说什么，不用往后看。
不知道的，简单解释一下就是……少点和谐内容。
这准确来说，不能纳入”写作误区“的范畴，因为仅仅是现实使然。
如果立志要成为下一个兰陵笑笑生的话，这点对你毫无用处。
当你的书涉H过多，要发布的话，被腰斩率也是蛮丧心病狂的。
经历了两次扫黄……我已经有两本被砍了，虽然编辑联系我修改我也懒得改，反正不混这圈子了……其实我也没什么和谐的地方，就是作为一个忠实的姐控，在书里设定了一个血亲的姐姐作为女主角而已……你看，就算不涉黄也要砍，涉黄的还得了？
碰到类似情节一笔带过就算了，别去描写太多。或者你可以学学这样。
____________________________________________________________________
————————————————2013.12.13————————————————————
—————————————2014.9.15 update排版与补充说明—————————————
—————2014.9.22 注—————（分割线不对齐能不能逼死处女座？）——————
————2014.9.29 既然已经被顶上来了，前言啊自己的资历之类的废话就删掉不用拿来吸引观众了( ^ิ౪^ิ)——————
知乎上也有几个回答挖了坑，现在去填完（虽然也没什么人看就是）。
于是这边就The end了
为了评论区整洁，希望有更多有意义的讨论。也保护各位隐私。评论中已经发送的邮箱评论先行删除，请见谅！( ^ิ౪^ิ)
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