生宣，半生半熟，熟宣有什么区别，写楷书用哪个好？
老话说，“宣纸有三宝：生宣、熟宣、半生半熟。” 它们之间的区别，就像是写字人手中的笔，不同的纸，能写出不同的韵味来。今天，咱们就来捋一捋这三样，再说说写楷书，到底用哪种好。
生宣：那股子“野”劲儿
你想啊，生宣就像个未经雕琢的璞玉，它的吸水性特别强，墨一上去，就“咕嘟咕嘟”往里渗。这个“渗”，可不是一滩死水，它会晕开，像水墨画里那种朦朦胧胧、虚实相生的效果。
特点：
吸水性极强： 这是生宣最明显的特点。墨汁落上去，会迅速向四周洇开，形成自然的墨晕。
易“飞白”： 用笔提按时，由于纸张吸墨快，笔锋上的墨量不够，容易留下笔画中干涩、飞扬的笔触，这在书法里叫做“飞白”。
层次感丰富： 墨晕和飞白结合，能产生丰富的墨色变化和肌理感，特别适合表现行云流水、淋漓尽致的笔意。
不易控制： 正因为吸水性强，对书写者的控笔能力要求很高。稍微不留神，墨就可能晕得太厉害，笔画变得模糊不清，甚至“糊”成一团。
适合： 隶书、草书、写意山水画。这些书体和画种往往需要淋漓尽致、奔放洒脱的笔墨效果，生宣恰好能满足这种需求。
熟宣：那份“稳”与“润”
熟宣呢，就好像经过打磨抛光的玉器，它经过了特殊的加工处理，比如涂胶。这层胶，就像给纸穿上了一层“保护衣”，大大降低了它的吸水性。
特点：
吸水性极弱： 墨汁落在上面，只会停留在纸的表面，不易洇开。
笔画清晰： 墨色能够保持得很好，笔画的轮廓清晰，棱角分明。
层次感相对较弱： 由于墨不洇，墨色变化相对平滑，少了一些生宣那种自然的墨晕感。
易于控制： 对书写者的控笔要求相对较低，即使是初学者，也能比较容易写出清晰规整的笔画。
易“败笔”： 如果墨太浓，或者用笔太重，墨汁很容易浮在纸面，干了之后容易脱落，产生“飞白”的错觉，或者出现“墨猪”的效果。
适合： 楷书、小楷、工笔画。这些书体和画种需要线条清晰、结构严谨、一丝不苟的效果，熟宣能更好地呈现出来。
半生半熟宣：那份“折中”的智慧
半生半熟宣，顾名思义，就是在生宣的基础上，经过了“半熟”的处理。它不像生宣那样“吃墨”，也不像熟宣那样“拒墨”。它吸水性介于两者之间，既有一定程度的晕染，又能保持笔画的清晰。
特点：
吸水性适中： 墨汁会有一定的晕开，但不会像生宣那样无限制地洇染。
墨色变化丰富： 既能产生自然的墨晕，又能保持笔画的骨力。
可控性较好： 比生宣更容易控制，比熟宣更有写意感，是很多书画爱好者和艺术家常用的纸张。
技法多样： 可以通过调整用墨的浓淡、笔法的提按、运笔的快慢，来表现出不同的墨色效果。
适合： 楷书、行书、隶书、写意花鸟画等。它是一个比较万能的选手，能适应多种书体和画种的需求。
写楷书，到底用哪个好？
说到底，写楷书，用半生半熟宣是最好的选择。
为什么这么说呢？
楷书的本质： 楷书讲究“法度”，讲究“骨力”。它的笔画要求清晰、端庄、有力度，每一个起笔、行笔、收笔都要交代清楚。
半生半熟的优势：
笔画清晰： 半生半熟宣的吸水性适中，墨不会过分洇开，能让楷书的笔画线条显得干净利落，棱角分明。你在写“横、竖、撇、捺”的时候，能清楚地看到每一笔的起止、转折，而不是模糊成一团。
墨色层次： 虽然不至于像生宣那样产生浓重的墨晕，但半生半熟宣也能通过巧妙的用墨和笔法，营造出丰富的墨色变化。比如，在写结构的重心时，可以用浓墨；在写结构边缘时，可以用淡墨。这种层次感，能让你的楷书更显立体和生动。
可控性强： 楷书本身就需要精细的笔法，半生半熟宣的可控性，能让你更好地专注于笔法的运用，而不是被纸张的吸水性所困扰。你不用担心笔画会突然洇开，让你之前精雕细琢的结构功亏一篑。
学习者福音： 对于初学楷书的朋友来说，半生半熟宣更是友好的选择。它能帮助你建立扎实的笔画基础，培养对墨色变化的敏感度，而不是一开始就挑战吸水性过强的生宣，容易产生挫败感。
当然，凡事也没有绝对：
如果你想写“唐楷”那种铁画银钩、棱角分明的风格， 并且对自己的控笔非常有信心，那么熟宣也是可以尝试的。但要注意，用墨不能太浓，否则容易出现“墨猪”。
如果你写的是一些比较写意、强调笔势的行楷， 并且追求一定的墨色晕染效果，那么半生半熟宣依然是首选。
生宣？ 写楷书用生宣，那简直是在“高难度挑战”。虽然不排除有大师级的人物能驾驭，但对于大多数人来说，用生宣写楷书，很容易写成“模糊体”，失掉楷书的精气神。
最后，说句实在话：
宣纸的好坏，不止看它是生、熟，还有它的原料、工艺。市面上宣纸种类繁多，即使是同一种“半生半熟”，也有厚薄、纹理、吸墨性的细微差别。
最好的办法，还是多尝试。买上几张不同种类的宣纸，亲手去写写看，感受一下墨在纸上运行的感觉。只有你自己写了，才能找到最适合你书写风格的那一款。
总而言之，写楷书，从半生半熟宣开始，是你最稳妥，也最容易出效果的选择。它能让你在遵循法度的同时，也能展现出一定的笔墨韵味。
生宣：那股子“野”劲儿
你想啊，生宣就像个未经雕琢的璞玉，它的吸水性特别强，墨一上去，就“咕嘟咕嘟”往里渗。这个“渗”，可不是一滩死水，它会晕开，像水墨画里那种朦朦胧胧、虚实相生的效果。
特点：
吸水性极强： 这是生宣最明显的特点。墨汁落上去，会迅速向四周洇开，形成自然的墨晕。
易“飞白”： 用笔提按时，由于纸张吸墨快，笔锋上的墨量不够，容易留下笔画中干涩、飞扬的笔触，这在书法里叫做“飞白”。
层次感丰富： 墨晕和飞白结合，能产生丰富的墨色变化和肌理感，特别适合表现行云流水、淋漓尽致的笔意。
不易控制： 正因为吸水性强，对书写者的控笔能力要求很高。稍微不留神，墨就可能晕得太厉害，笔画变得模糊不清，甚至“糊”成一团。
适合： 隶书、草书、写意山水画。这些书体和画种往往需要淋漓尽致、奔放洒脱的笔墨效果，生宣恰好能满足这种需求。
熟宣：那份“稳”与“润”
熟宣呢，就好像经过打磨抛光的玉器，它经过了特殊的加工处理，比如涂胶。这层胶，就像给纸穿上了一层“保护衣”，大大降低了它的吸水性。
特点：
吸水性极弱： 墨汁落在上面，只会停留在纸的表面，不易洇开。
笔画清晰： 墨色能够保持得很好，笔画的轮廓清晰，棱角分明。
层次感相对较弱： 由于墨不洇，墨色变化相对平滑，少了一些生宣那种自然的墨晕感。
易于控制： 对书写者的控笔要求相对较低，即使是初学者，也能比较容易写出清晰规整的笔画。
易“败笔”： 如果墨太浓，或者用笔太重，墨汁很容易浮在纸面，干了之后容易脱落，产生“飞白”的错觉，或者出现“墨猪”的效果。
适合： 楷书、小楷、工笔画。这些书体和画种需要线条清晰、结构严谨、一丝不苟的效果，熟宣能更好地呈现出来。
半生半熟宣：那份“折中”的智慧
半生半熟宣，顾名思义，就是在生宣的基础上，经过了“半熟”的处理。它不像生宣那样“吃墨”，也不像熟宣那样“拒墨”。它吸水性介于两者之间，既有一定程度的晕染，又能保持笔画的清晰。
特点：
吸水性适中： 墨汁会有一定的晕开，但不会像生宣那样无限制地洇染。
墨色变化丰富： 既能产生自然的墨晕，又能保持笔画的骨力。
可控性较好： 比生宣更容易控制，比熟宣更有写意感，是很多书画爱好者和艺术家常用的纸张。
技法多样： 可以通过调整用墨的浓淡、笔法的提按、运笔的快慢，来表现出不同的墨色效果。
适合： 楷书、行书、隶书、写意花鸟画等。它是一个比较万能的选手，能适应多种书体和画种的需求。
写楷书，到底用哪个好？
说到底，写楷书，用半生半熟宣是最好的选择。
为什么这么说呢？
楷书的本质： 楷书讲究“法度”，讲究“骨力”。它的笔画要求清晰、端庄、有力度，每一个起笔、行笔、收笔都要交代清楚。
半生半熟的优势：
笔画清晰： 半生半熟宣的吸水性适中，墨不会过分洇开，能让楷书的笔画线条显得干净利落，棱角分明。你在写“横、竖、撇、捺”的时候，能清楚地看到每一笔的起止、转折，而不是模糊成一团。
墨色层次： 虽然不至于像生宣那样产生浓重的墨晕，但半生半熟宣也能通过巧妙的用墨和笔法，营造出丰富的墨色变化。比如，在写结构的重心时，可以用浓墨；在写结构边缘时，可以用淡墨。这种层次感，能让你的楷书更显立体和生动。
可控性强： 楷书本身就需要精细的笔法，半生半熟宣的可控性，能让你更好地专注于笔法的运用，而不是被纸张的吸水性所困扰。你不用担心笔画会突然洇开，让你之前精雕细琢的结构功亏一篑。
学习者福音： 对于初学楷书的朋友来说，半生半熟宣更是友好的选择。它能帮助你建立扎实的笔画基础，培养对墨色变化的敏感度，而不是一开始就挑战吸水性过强的生宣，容易产生挫败感。
当然，凡事也没有绝对：
如果你想写“唐楷”那种铁画银钩、棱角分明的风格， 并且对自己的控笔非常有信心，那么熟宣也是可以尝试的。但要注意，用墨不能太浓，否则容易出现“墨猪”。
如果你写的是一些比较写意、强调笔势的行楷， 并且追求一定的墨色晕染效果，那么半生半熟宣依然是首选。
生宣？ 写楷书用生宣，那简直是在“高难度挑战”。虽然不排除有大师级的人物能驾驭，但对于大多数人来说，用生宣写楷书，很容易写成“模糊体”，失掉楷书的精气神。
最后，说句实在话：
宣纸的好坏，不止看它是生、熟，还有它的原料、工艺。市面上宣纸种类繁多，即使是同一种“半生半熟”，也有厚薄、纹理、吸墨性的细微差别。
最好的办法，还是多尝试。买上几张不同种类的宣纸，亲手去写写看，感受一下墨在纸上运行的感觉。只有你自己写了，才能找到最适合你书写风格的那一款。
总而言之，写楷书，从半生半熟宣开始，是你最稳妥，也最容易出效果的选择。它能让你在遵循法度的同时，也能展现出一定的笔墨韵味。
网友意见
简单总结：生宣就洇，半生半熟就有点洇，熟宣就是完全不洇。
洇的意思就是，你墨写到纸上去之后会不会一下子扩散开来，当然这不但和纸有关系，和你的墨的浓度也有关系，甚至和你的用笔方式也有关系。
生宣：
特别生的生宣，一般用来画画，因为方便晕染，显出丰富的墨色变化，这样的生宣卖的人也会说明是“国画”用。
书法中的生宣，如果是刚生产出来的（指手工宣，机器的宣效果差别比较大不好说），可能会有“火气较大”的说法，其实也就是会洇得比较厉害，不方便写字，老办法是买回家之后用报纸包好放上个几年，这样慢慢地会回一点熟，墨色扩散得没那么快。很多写书法的会“屯老纸”就是这个意思了。
一般来说生宣拿来写行草书较多，道理还是一样的，写的人追求墨色的变化，还要显摆自己的控墨能力。初学者拿着个写没必要，不要自我折磨。
半生熟：
这是一般用来写书法、练习书法的常用宣纸。写上去的时候墨色不怎么会扩散，纸又能很好地吃墨，效果是蛮不错的。而且近年来包含机器宣纸在内的半生熟宣纸品类很多，有些又好看又好写。如果你写的不是小楷，大体上都可以选择这个半生熟的纸。
其实“半生熟”只是一个笼统的说法，在更加细致的分类里面，还会有三分熟、七分熟等等，每个人喜好都不一样，可以买点宣纸试用装，试一试自己喜欢哪个就买哪个。
熟宣：
熟宣就是完全不会洇的宣纸，就是在表面洒水它也不洇。一般国画里面用来画工笔，书法里用来写小楷。在需要特别精准地表达细小线条的时候，只能用熟宣。
熟宣还有两种工艺，刷釩和煮捶。刷釩的熟宣的问题就是不吃墨，书写感觉不是太好，煮捶的纸就会好一些，吃墨，但是同时也不洇。现在工艺发展了有些煮捶的熟宣很好用的，用来写书法作品也非常合适，还省去了需要控墨控水的麻烦之处。
如果你写的不是小楷，3CM以上的中楷大楷，练习的话建议半生熟，或者毛边纸、竹纸都可以。十几块钱一刀的就足够了。
如果你要写作品，颜体、魏碑这种大字楷书，很多书家的作品是用生宣。中小楷一般都是半生熟，当然还有人用蜡染之类的作品纸。
3厘米以上字径的楷书，用半生熟
3厘米以下字径的楷书，用熟宣
生宣:相当于卫生纸，洇墨，用于国画，或巨幅行草书（王铎一类的）
熟宣:相当于A4纸，不洇墨，不吸墨，用于工笔画或小楷
半生熟:吸墨，不洇墨，常用于当代人练字。
生宣上涂以明矾水，晾干，就成了熟宣。
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