如果一个外星人来到地球，想要了解人类的文化与其本质，最应该看什么电影呢？
想象一下，有一位来自遥远星系的访客，他没有我们千百年来积累的经验、情感和社会规则。他只是一个纯粹的观察者，带着一种近乎原始的好奇心，想要理解我们这个星球上，名为“人类”的物种，究竟是怎么一回事。给他看什么电影，才能最快、最直接地触碰到人类文化的肌理，洞悉我们作为个体的本质呢？
这可不是简单地找几部“经典”就完事了。我们要找的，是那种能够像棱镜一样，折射出人类精神中那些最闪耀、最矛盾、也最普遍的光芒的影片。
我觉得，如果只能选一部，或者说，最能代表人类复杂性和多样性的电影，那得是 《阿甘正传》 (Forrest Gump)。
为什么是它？让我慢慢说来。
它展现了人类最纯粹的善意与坚持： 阿甘不是那种聪明绝顶、运筹帷幄的角色。他脑子不快，但他有一颗金子般的心。他的人生，就是一场纯粹的旅程，没有太多复杂的算计，只是跟着心走，跟着爱走。他跑步穿过整个美国，是为了回应妻子珍妮的呼唤；他投身越南战场，是为了救他的战友巴布；他投资苹果公司，只是因为他的一个朋友是个“做公司的人”。这种简单而执着的善意，贯穿了他的一生，也让我们看到，即使在最混乱、最黑暗的时代，人类依然可以保持一种难能可贵的纯粹。这对于一个初来乍到的外星人来说，是认识人类情感基石的绝佳窗口。他们会看到，爱一个人，坚持一件事情，可以有多么强大的力量。
它折射出人类历史的片段与变迁： 阿甘的人生轨迹，巧妙地穿插了美国二十世纪下半叶一系列重要的历史事件。从越战的阴影，到水门事件的腐败，从摇滚乐的兴起，到对和平的渴望。通过阿甘这个相对“旁观”的视角，外星人可以不必沉浸在复杂的历史解读中，就能直观地感受到那个时代的气氛、思潮和社会的变动。他们会看到，人类如何在历史的长河中挣扎、成长、犯错，又如何渴望改变和进步。这比任何教科书都来得生动，因为这是“人”的视角在亲历历史。
它探讨了命运与个人选择的纠缠： 阿甘的人生，很多时候看起来充满了巧合，他仿佛总能在关键时刻出现在正确的地方。但同时，他自己也做出了很多重要的选择，比如去参军，比如去跑步。这部电影并没有给出明确的“命运论”或“自由意志论”的答案，而是将两者巧妙地融合在一起。外星人会看到，人类在面对不可控的外部世界时，是如何在其中寻找自己的位置，如何通过自己的选择去塑造生活。这涉及到人类对生命意义的探索，以及面对未知时，是顺势而流还是主动出击的根本性问题。
它触及了人类的孤独与陪伴： 阿甘一生都在寻找珍妮，寻找他的归宿。即使他取得了巨大的成功，拥有了财富和名望，他内心深处依然渴望着情感的连接和完整的家庭。他与珍妮之间复杂的关系，从童年时的依赖，到成年后的疏离与重逢，再到最终的失去，都深刻地描绘了人类情感的脆弱与执着。外星人会看到，即使是最独立、最强大的个体，也需要爱和被爱，也曾体验过失去的痛苦。这种对情感连接的渴望，是人类本质中非常重要的一部分。
它展现了人类文化的多样性与包容性： 虽然故事主要发生在西方社会，但阿甘的经历让他接触到了形形色色的人：他的黑人战友巴布、他的越战指挥官、他的投资伙伴库巴先生、以及各种各样他遇到的人。这些人物的背景、信仰、追求都各不相同，但阿甘都能以他的方式与他们建立联系。这暗示了人类文化并非铁板一块，而是由无数差异化的个体构成，并且在很多时候，能够以一种出人意料的和谐方式共存。
为什么不看其他那些“伟大的”电影？
当然，《肖申克的救赎》展现了人类不屈的自由精神，《教父》揭示了权力与家庭的复杂博弈，《辛德勒的名单》让我们直面人性的黑暗与光明……这些都是极其优秀的电影，但它们可能更侧重于某个特定面向。比如，《肖申克的救赎》更多的是关于希望和坚韧，《教父》则聚焦于权力结构。而《阿甘正传》，却像一个巨大的万花筒，在相对温和、不那么极端的方式下，将人类的许多核心特质都展现了出来。
它没有那么多的血腥暴力，没有那么复杂的政治阴谋，也没有那么抽象的哲学思辨。它以一个“傻人”的视角，用一种近乎寓言的方式，讲述了一个普通人如何在时代的大潮中，以自己的方式生活，去爱，去失去，去成长。
所以，如果那位外星朋友真的想要理解“人类”这两个字的分量，理解我们为什么会如此复杂，又如此相似，我敢说，《阿甘正传》会是他的最佳入门教材。看完这部电影，他大概就能明白，我们不是一个简单的物种，我们既有愚蠢，也有智慧；既会犯错，也会救赎；既会流泪，也会微笑。而这一切，都在这一个名叫阿甘的男人身上，以一种最朴实无华的方式，被一一呈现。他可能会觉得我们很奇怪，很矛盾，但同时，也会因为我们身上那些闪闪发光的东西，而产生某种共鸣吧。
这可不是简单地找几部“经典”就完事了。我们要找的，是那种能够像棱镜一样，折射出人类精神中那些最闪耀、最矛盾、也最普遍的光芒的影片。
我觉得，如果只能选一部，或者说，最能代表人类复杂性和多样性的电影，那得是 《阿甘正传》 (Forrest Gump)。
为什么是它？让我慢慢说来。
它展现了人类最纯粹的善意与坚持： 阿甘不是那种聪明绝顶、运筹帷幄的角色。他脑子不快，但他有一颗金子般的心。他的人生，就是一场纯粹的旅程，没有太多复杂的算计，只是跟着心走，跟着爱走。他跑步穿过整个美国，是为了回应妻子珍妮的呼唤；他投身越南战场，是为了救他的战友巴布；他投资苹果公司，只是因为他的一个朋友是个“做公司的人”。这种简单而执着的善意，贯穿了他的一生，也让我们看到，即使在最混乱、最黑暗的时代，人类依然可以保持一种难能可贵的纯粹。这对于一个初来乍到的外星人来说，是认识人类情感基石的绝佳窗口。他们会看到，爱一个人，坚持一件事情，可以有多么强大的力量。
它折射出人类历史的片段与变迁： 阿甘的人生轨迹，巧妙地穿插了美国二十世纪下半叶一系列重要的历史事件。从越战的阴影，到水门事件的腐败，从摇滚乐的兴起，到对和平的渴望。通过阿甘这个相对“旁观”的视角，外星人可以不必沉浸在复杂的历史解读中，就能直观地感受到那个时代的气氛、思潮和社会的变动。他们会看到，人类如何在历史的长河中挣扎、成长、犯错，又如何渴望改变和进步。这比任何教科书都来得生动，因为这是“人”的视角在亲历历史。
它探讨了命运与个人选择的纠缠： 阿甘的人生，很多时候看起来充满了巧合，他仿佛总能在关键时刻出现在正确的地方。但同时，他自己也做出了很多重要的选择，比如去参军，比如去跑步。这部电影并没有给出明确的“命运论”或“自由意志论”的答案，而是将两者巧妙地融合在一起。外星人会看到，人类在面对不可控的外部世界时，是如何在其中寻找自己的位置，如何通过自己的选择去塑造生活。这涉及到人类对生命意义的探索，以及面对未知时，是顺势而流还是主动出击的根本性问题。
它触及了人类的孤独与陪伴： 阿甘一生都在寻找珍妮，寻找他的归宿。即使他取得了巨大的成功，拥有了财富和名望，他内心深处依然渴望着情感的连接和完整的家庭。他与珍妮之间复杂的关系，从童年时的依赖，到成年后的疏离与重逢，再到最终的失去，都深刻地描绘了人类情感的脆弱与执着。外星人会看到，即使是最独立、最强大的个体，也需要爱和被爱，也曾体验过失去的痛苦。这种对情感连接的渴望，是人类本质中非常重要的一部分。
它展现了人类文化的多样性与包容性： 虽然故事主要发生在西方社会，但阿甘的经历让他接触到了形形色色的人：他的黑人战友巴布、他的越战指挥官、他的投资伙伴库巴先生、以及各种各样他遇到的人。这些人物的背景、信仰、追求都各不相同，但阿甘都能以他的方式与他们建立联系。这暗示了人类文化并非铁板一块，而是由无数差异化的个体构成，并且在很多时候，能够以一种出人意料的和谐方式共存。
为什么不看其他那些“伟大的”电影？
当然，《肖申克的救赎》展现了人类不屈的自由精神，《教父》揭示了权力与家庭的复杂博弈，《辛德勒的名单》让我们直面人性的黑暗与光明……这些都是极其优秀的电影，但它们可能更侧重于某个特定面向。比如，《肖申克的救赎》更多的是关于希望和坚韧，《教父》则聚焦于权力结构。而《阿甘正传》，却像一个巨大的万花筒，在相对温和、不那么极端的方式下，将人类的许多核心特质都展现了出来。
它没有那么多的血腥暴力，没有那么复杂的政治阴谋，也没有那么抽象的哲学思辨。它以一个“傻人”的视角，用一种近乎寓言的方式，讲述了一个普通人如何在时代的大潮中，以自己的方式生活，去爱，去失去，去成长。
所以，如果那位外星朋友真的想要理解“人类”这两个字的分量，理解我们为什么会如此复杂，又如此相似，我敢说，《阿甘正传》会是他的最佳入门教材。看完这部电影，他大概就能明白，我们不是一个简单的物种，我们既有愚蠢，也有智慧；既会犯错，也会救赎；既会流泪，也会微笑。而这一切，都在这一个名叫阿甘的男人身上，以一种最朴实无华的方式，被一一呈现。他可能会觉得我们很奇怪，很矛盾，但同时，也会因为我们身上那些闪闪发光的东西，而产生某种共鸣吧。
网友意见
看什么电影都没有速效了解“人类的文化”这样巨型规模的东西的功能。
不过，“文化的本质”是有办法的，看有暴力打斗剧情、花钱买东西的镜头和色情内容的电影就行了。
这可以迅速让“外星人”根据自己的经验理解人类会使用暴力、有交换物品的行为和相关的模因、分成两大类个体进行交配——若外星人不知道何谓有性生殖，他们可以将交配视为特别的互动形式加以考察。有些老电影有婴儿分娩出来的镜头（影片的其余部分也比较骇人），可以帮他们理解交配行为的功能。
- 世界各地的人类文化都有大量的暴力（即使是内部非常和平的特定地区土著，他们对待作为食物的动植物仍然很暴力）、交换有形或无形的物品、有性与性行为。
- 大部分时候，电视屏幕和银幕上的“刚出生的孩子”是已经几个月大的婴儿扮演的。真正的新生儿不但外貌奇怪、身上沾着多种液体和污物，而且容易感染、几乎不能控制体温，通常不适合出现在又热又亮、尘土飞扬的摄影棚里。含有真实分娩过程的商业电影较少，且使用这种镜头主要出于导演个人的理解，例如斯派克·李执导的《爵士风情》（1990 年）与《出卖雄风》（2004 年）。
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