为什么说名侦探柯南崩了？
1. 剧情拖沓，主线推进缓慢得令人发指。
这是最最被诟病的一点。我们都知道，《名侦探柯南》的核心是“黑衣组织”和“工藤新一变回高中生”这两条主线。然而，漫画连载了二十多年，动画播了上千集，这两条线到底推进了多少？
无休止的单元案件： 每一集、每一回，几乎都是一个独立的案件。这些案件本身质量参差不齐，很多时候只是为了填补篇幅，逻辑漏洞百出，甚至是“为了死而死”，人物动机薄弱得可笑。虽然说这是“单元剧”的模式，但当它无限循环，而主线却原地踏步时，观众的耐心就被一点点消磨光了。
主线信息碎片化： 即使偶尔提到黑衣组织，也是零星的线索，抓不住重点。好不容易出现一个和组织有关的重要角色，没说几句就领了便当，留下了一堆新的疑问，但解决旧疑问的进度却微乎其微。这种“吊胃口”的方式，时间长了就变成了“折磨”。
“时间停止”理论的失控： 粉丝们早已调侃，柯南的世界里时间是不流动的，新一吃下APTX4869后，时间就仿佛静止了。明明过了几十年，但新一、小兰、柯南等人永远是高中生和小学生。虽然这是少年漫画的常见设定，但当它脱离现实到这种程度，并且影响到剧情的逻辑和情感时，就会显得非常尴尬。
2. 角色设定和能力值的一再膨胀，失去了“名侦探”的根基。
曾经的柯南，依靠的是缜密的推理、细致的观察、丰富的知识和一点点小道具。他就像一个缩小的福尔摩斯，用智慧解决一切。但现在呢？
“万能”柯南： 柯南的能力越来越全面，他不仅会推理，还会各种体育运动（踢足球踢出个足球队来）、驾驶各种交通工具（飞机、游艇、摩托车）、还会使用各种高科技装备（麻醉枪、追踪眼镜、滑板、电脑技术）。有时候感觉他已经不是一个小学生，而是一个全能型的特工。
“神乎其神”的推理： 很多案件的推理已经脱离了现实逻辑，强行把线索联系起来，甚至出现“因为A所以B，因为B所以C，因为C所以D，D就是凶手”这种跳跃式的推论。有时候，凶手作案手法之复杂、动机之奇葩，都让人匪夷所思。
配角能力的“神化”： 不仅是柯南，其他角色也不同程度地被“神化”。例如，毛利小五郎在真相大白后，虽然是被麻醉，但偶尔会展现出一些惊人的洞察力；灰原哀和阿笠博士的科技水平更是超越时代。
3. 情感线和后宫元素的引入，冲淡了主线。
虽然《名侦探柯南》早就有新一和小兰的感情线，但近年来，这种感情戏的比重似乎越来越大，而且还加入了更多“暧昧”的角色，让剧情变得有些“儿女情长”。
小兰的“等待”： 小兰对新一的等待，从最初的深情变成了令人心疼的执着。这种漫长的等待，加上柯南在身边却不能相认的纠葛，虽然是剧情的张力，但当它反复上演，又没有实质性进展时，就显得有些腻味。
“后宫”的争议： 很多新角色，特别是女性角色，与柯南（新一）之间都存在着不同程度的暧昧关系。例如世良真纯、毛利兰、灰原哀、远山和叶等等，她们对新一的态度，以及新一在她们之间的周旋，占据了不少篇幅，让一些粉丝觉得偏离了“侦探”的主题。
支线情感纠葛的繁杂： 除了柯南和新一的情感线，其他配角的情感线也越来越多，这些支线剧情虽然丰富了故事，但也稀释了主线的力度。
4. 创作团队的疲惫和商业化压力。
坚持了这么多年，青山刚昌老师一个人创作如此庞大的世界观和无数的案件，难免会有力不从心的时候。加上大量的动画制作、剧场版、周边产品等商业化运作，创作压力巨大。
“赶工”的痕迹： 有些案件的逻辑明显存在硬伤，或者在细节处理上显得仓促。这可能是为了满足市场需求，快速产出内容的结果。
重复的老梗： 很多案件的套路、凶手动机、甚至是“死者身份”都存在着严重的重复。观众看多了，很容易就能猜到结局，失去了当初的惊喜感。
柯南“永不长大”的魔咒： 这种长篇连载的模式，本身就很难在不“崩”的情况下让主线人物有实质性的成长。最终的大结局，也成为了一件让所有人都非常期待，但又非常难以想象的事情。
总结来说， “名侦探柯南崩了”并非指它变得一无是处，而是说它在保持初心、追求高质量创作方面，遭遇了巨大的挑战。剧情的拖沓、设定的膨胀、情感线的过度介入以及创作团队的压力，共同作用下，让许多曾经热爱它的粉丝感到失望和无奈。
但同时，我们也不能否定《名侦探柯南》曾经带给我们的美好回忆和它作为一部经典推理动漫的地位。或许，它已经进入了一个“如何收尾”的阶段，而在这个阶段，任何的处理都可能伴随着争议。只是希望，在最后，能够给所有坚持了这么久的粉丝一个能够令人满意的答卷。
网友意见
有的人认为剧情崩了，有的人认为没崩，包括对角色的看法也是这样。我思考了一下为什么会出现这种现象，后来觉得可以这样理解：其实观众对剧情or角色的看法、感受都可以类比成两个人搞对象，一方是作为观众的自己，另一方是名柯的剧情or某个角色。下面就对应着来说。
两个人产生爱情而走到一起，是因为对方有吸引自己的地方，然后两个人能合得来。而究竟哪方面能吸引自己，每个人的情况都不同。比如说，有的人觉得对方憨厚老实这一点最吸引自己，对于颜值、金钱这些方面不是特别在意，那么就算他长得稍微平庸一些，经济实力也比较一般，也不会介意；有的人觉得对方的才华最能吸引自己，而对他的性格方面的要求不是特别高，那么就算他性格略有点古怪，也能够接受得了……倒也不是说其他方面就完全不在意，而是相比于自己最在意的部分，对其他方面就没有那么高的要求了，可接受范围比较宽。
类比粉丝对作品/角色的感情：粉丝当初会爱上名柯这部作品or其中某个角色，就是因为他们其中有能够吸引自己的地方。就拿剧情来说，有的人最在意推理的水平，那么精妙的推理情节往往会高度吸引他们；有的人最在意感情线发展，那么精彩高甜的感情戏往往会更吸引他们……
那么为什么在经过一定时间后，部分人会觉得剧情/角色崩了呢？因为他们最在意的部分超出他们的可接受范围了。每个人的可接受范围也不同，比如有的人觉得推理水平从最初的那个高度降到现在这个高度，自己可以接受，而有的人觉得自己接受不了，这都是很正常的现象。例如，最在意推理的人看到如今的推理水平变次了，那就会好感度大大下降；最在意感情戏的人看到如今对CP的刻画不用心了，那么好感度也会大降……
类比：当初很爱对方，但是经过若干时间后，发现对方身上最吸引自己、让自己最在意的方面改变了，变得自己不能接受了，那么就会产生不好的情绪。比如，当初最看重对方的一点就是他性格随和，可是如今的他变得不那么随和了，自己就会感到很不舒服。或许他在其他方面也有变化或者没有变（如相貌变老、经济实力不减…），但那都不是很重要，重点是自己最最看中的性格方面变得不再那么吸引自己了。
在两个人发生以上这种情况后，如果能够互相磨合，求同存异，互相包容，而且心中对对方还有感情，那么就还是有可能继续一起走下去的。可如果无论怎么努力，就是无法接受对方如今的这种改变，两个人变得合不来了，那么结果基本就是分手。
同样，名柯如今的格局、定位、模式等与最初相比都发生了很大的变化，有些人会因为情怀而调整自己，最终勉强接受这种改变，而有些人无法接受，还是只喜欢最初的那种感觉。那么，第一类人倾向于会选择继续支持，大不了靠着曾经那些“美好回忆”继续过下去，而第二类人倾向于会脱粉，相当于分手。甚至有人脱粉了还会回踩，这就像因很深的怨念而分手的人，分了之后还会继续埋怨对方的不是。也有人会是“和平分手”的状态，即“我现在不爱你了，但曾经爱过”，持感谢对方曾经陪伴自己的态度，对名柯不粉不黑。
但我前面两段所说的是那“部分”人，即对如今这些改变持负面态度的人，然而还有第三类人，尽管从客观上也觉得名柯不是当初那个风格了，可就是打心里喜欢它，对它的改变能够欣然接受。
这就好比知道对方跟最初的那个他不一样了，可是反而会觉得现在的他更能吸引自己，尽管现在的他未必比以前更优秀，可自己就是更喜欢现在的他。为什么会有这种感受？那是因为他所发生变化的方面都是自己觉得无所谓、怎么样都行的，反而在我很在意的那些方面，他比以前更好、更能吸引我了。
人的感情往往不是一成不变的，没几个人敢保证自己这一辈子一定会从头到尾只爱这一个人，即使当初再爱对方，也有可能在将来的某一天产生分歧而分道扬镳。喜欢可以因很多原因，不喜欢也可以因为很多原因，当粉丝也是这个道理。所以，我从来不觉得当某个作品/角色的粉需要有什么非得达到不可的统一标准（比如说什么“X的粉丝就应该xxxx”、“不xxxx就算不上X粉”这种言论），每个人的感受都是不同的，合不合得来只有自己知道。如果一个人觉得自己跟这部作品的风格能合得来，那么就会打心底愿意继续粉下去，如果发现合不来了，那脱粉也是人之常情。
最后来说说我自己：
我就属于那第三类人，我喜欢名柯的点不在推理水平、不在逻辑严谨度、不在细腻的人物感情刻画等早期拥有的元素，所以后期的名柯在这些方面水平下降我根本无所谓。而我更在意的是它的画风、我喜欢的角色、CP，以及剧情是否热闹搞笑，而我所在意的这些方面都恰恰是后期开始的趋势，并且走到今天越来越符合我的喜好。我喜欢最新的画风、狂拽酷炫的剧场版动作戏、一大帮角色互相扯皮等等，说白了就是看热闹的。我当然也知道早期的剧情质量更高，但是作品本身顺应粉丝经济的市场而发展，我也恰好很喜欢，那么我们就非常“合得来”，所以我会更加喜欢现在的名柯。
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