为什么感觉《名侦探柯南》越来越难看？
1. “主线”的进展速度，堪比蜗牛爬行，耐心早已被磨光。
这是最常被诟病的一点。当初吸引我们入坑的，除了精巧的密室杀人、巧妙的逻辑推理，还有那条贯穿始终的“黑衣组织”线。我们想看的是柯南如何一步步瓦解组织，找回身体，复仇雪恨。可这么多年过去了，组织里除了琴酒、伏特加、贝尔摩德这些老面孔，新角色出现得像是打酱油，关键人物的身份推进得慢得令人发指。
想想看，当初那个被视为“救世主”的赤井秀一，身份揭露、潜伏、暴露，来来回回折腾了多少次？灰原哀的身边也总有人要来捣乱，逼得她又要小心翼翼。每一次稍微接近真相，就被一个无关紧要的单元案给“打断”了。观众的耐心是有限的，尤其是在信息爆炸的时代，大家习惯了快速的叙事节奏。看着柯南每天都在操心“蝴蝶结不会松开”，而黑衣组织的主要活动就是偶尔出现一下，再随便搞点什么无伤大雅的事情，那种“何时是个头”的焦虑感，真的比推理过程本身更折磨人。
2. 单元剧质量的参差不齐，创新乏力。
《名侦探柯南》最核心的魅力，很大程度上在于它每一个独立的案件。早期的案件，很多都充满了创意，凶手的动机也各有不同，有时甚至让人同情。但现在呢？
套路化明显： 很多案件的作案手法、动机设置，似乎都在重复过去的套路。比如“三角恋情仇”、“金钱纠葛”、“复仇”等，虽然换了人换了场景，但仔细一品，总能看到熟悉的影子。这让人感觉编剧们可能也黔驴技穷了，难以再端出令人耳目一新的“惊喜”。
逻辑漏洞悄悄出现： 随着案件的增多，想要每一个都做到天衣无缝是很难的。但一些观众会发现，某些案件的推理过程，在细究之下，存在一些难以解释的漏洞。这可能源于编剧对细节的疏忽，也可能是为了迁就某些剧情需要而“强行”设计的。一旦被抓住一处，对整个案件的信任感就会大打折扣。
“真相只有一个”的滥用： 柯南那句标志性的台词，在早期是帅气的总结。但现在，很多时候似乎成了为了强行收束剧情而用的工具，让人感觉推理过程的严谨性被弱化了。
3. 角色塑造的停滞不前，缺乏新意。
除了黑衣组织线，角色的成长和变化也是吸引人的地方。但很多角色，尤其是主角团，似乎进入了一种“时间静止”的状态：
柯南（新一）： 无论身体怎么变，他的“高中生侦探”的思维模式和推理风格似乎就没有太大的突破。虽然偶尔会有新的案件类型挑战他，但本质上还是那个推理狂。而他作为小学生和高中生身份的双重切换，也逐渐显得有些疲惫，每次变回来又要匆匆忙忙隐藏身份，过程有些戏剧化但缺乏真正的深刻改变。
小兰： 依旧是那个温柔坚强、等待新一回归的“贤妻良母”形象。她的存在感越来越弱，更多时候是充当柯南“后方”的牵挂，或者成为某些案件中被卷入的角色。观众期待看到小兰在柯南不在身边时，也能有独立解决问题的能力，或者在感情上有一些新的发展，而不是一直停留在原地。
其他配角： 即使是像服部平次、怪盗基德这样的“高人气配角”，虽然依旧出彩，但他们的故事线也似乎进入了某种循环。每次出场，就是一次经典的对决，但深层次的个人成长却不多见。
4. 商业化运作的痕迹过重，牺牲部分内容。
任何一部成功的动漫，商业化都是必然的。但当商业化影响到内容创作的初衷时，问题就来了。
剧场版的影响： 每年一部的剧场版，虽然票房号召力依旧，但为了迎合更广泛的观众，往往会牺牲掉一些原本注重推理的元素，转而强化动作场面、特效以及“名侦探们”的豪华共演。这导致了很多观众对“原汁原味”的柯南推理感到失望。
周边和联动： 各种各样的周边产品、跨界联动，固然能保持作品的活跃度，但有时会让人觉得作品本身的内容产出，似乎是为了给这些商业活动“铺路”或者“服务”。
“长寿”的代价： 毫无疑问，《名侦探柯南》是一个巨大的IP。但对于一个已经存在了近三十年的IP，如何在保持新鲜感的同时，又满足老观众的期待，同时还要吸引新的年轻观众，这是一个极其困难的平衡。制作方可能会因为不想冒险改动太多，而选择“稳”字当头，结果就是创新不足。
5. 观众口味的变化和审美的升级。
随着时代的变迁，观众的口味也在不断变化。现在的观众，尤其是年轻一代，接触了更多元化的推理作品，也接触了更多高质量的日本动漫。
更快的节奏： 很多新番动画的节奏都非常快，剧情推进迅速，角色塑造也更加立体。相较之下，《名侦探柯南》的叙事节奏就显得有些缓慢和拖沓。
更复杂的叙事： 一些新的推理作品，可能会有更复杂的叙事结构，更深刻的人性探讨，甚至是黑暗的风格。观众的接受度和期待值也随之提高。
对比效应： 当我们看到一些新的、制作精良、推理逻辑严谨的动画时，自然会将它们与《名侦探柯南》进行对比，这种对比之下，《柯南》的一些不足就会被放大。
总结一下：
感觉《名侦探柯南》越来越难看，不是一朝一夕的事情，也不是单一原因造成的。更多的是因为：
主线进度缓慢，吊足了观众的胃口，也磨灭了他们的耐心。
单元剧案件套路化，创新乏力，逻辑漏洞也偶尔出现。
角色塑造停滞不前，缺乏新的发展和变化。
商业化运作的痕迹可能在某种程度上影响了内容的纯粹性。
观众的口味和审美也在不断进化，对作品提出了更高的要求。
这就像一个陪伴了我们很久的老朋友，你依然爱他，但看着他日渐老去，虽然曾经辉煌，却也因为岁月的沉淀和变化的时代，显得有些力不从心。我还是会继续追下去，但那种当初的“惊艳”和“期待”，确实不如从前了。希望它能找到一个好的方式，能够再次焕发活力，或者，也能够给一个体面的结局，让我们这些老粉丝，也能欣慰地看到这个故事的落幕。
网友意见
柯南老粉，追到现在，其实能从漫画的各个细节看出来，73是个十足的直男，对各种元素的刻画无不单一而贫瘠：
角色刻画方面：
73对“有魅力角色”的理解认知是最能体现直男癌的，再加上柯南全年龄向的定位，纵观柯南高人气角色，套路永远都是高颜值+全能+正义，看似如今的角色花里胡哨，其实都千篇一律，把名字和脸遮住，都是一样匮乏的内核。每个人都是如此完美，每个人从外而内都挑不出缺点，这反而限制了角色往更深层次发展的空间，只能去吸引一些低龄花痴粉。自己对《鲁邦三世》了解不多，但就从我看过的很少的剧情里，我都能感受到这些角色既有人性的缺点，又有亮眼的高光时刻，这种有血有肉的角色，才是优秀的刻画。
主线剧情方面：
其实每次红黑双方的博弈，并不是充满人性斗争的你来我往，取而代之的是一成不变的千层饼套路，且红方每次都能借助光环站在大气层，但至少在满月篇以前，看得出73是在用心刻画的，组织一步步压迫的氛围，聪明的错误引导，同时每个角色都有自己的发挥，且这些发挥都完全基于角色的性格出发，可以说满月篇之前，应该是73在创作初期就精心打磨深思熟虑过的剧情。
而满月篇以后，最初以短篇计划创作的柯南被迫要扩充为长篇，从这里开始，剧情的单调开始初见端倪，但红黑篇好在有赤井假死、琴酒定位水无病房的难忘场面，而波本篇的刻画，成为了柯南主线崩坏的罪魁祸首。之前说过73刻画角色永远是直男式的优点堆砌，这就导致剧情永远不能在矛盾中让角色成长，更不能让读者在矛盾中产生思考，永远不是角色推进剧情，而是剧情围绕角色服务，73甚至为了保护角色的“完美形象”，不惜让剧情出现重重bug，试想如果当时真的是赤井为了卧底身份，手刃安室挚友，这能产生多少矛盾的思考与发展，可73偏偏为了赤井的形象，硬是刻画了一段离谱狗血的乌龙事件；到如今的朗姆篇，由于波本的突然洗白，导致朗姆的出场必须要复刻波本篇，整个三选一的出场模式依旧是
黑田：铁红且有双重身份的人（对应冲矢昴）第一个登场；
若狭：身上带有很多坑能触发多项线索，且直冲柯南而来大概率非黑的人（对应世良真纯）第二个出场。
胁田：下雨天，从毛利着手且没见过灰原的组织成员 （对应安室透）第三个登场。
同时，角色直男式的刻画导致的必然条件就是，永远不会出现一个高颜值有魅力的反派，这些年只有琴酒担任着这个角色，反而红方却在一直堆砌这类角色。从红黑篇开始，塑造的基尔是红方；营造了多年的波本篇，三选一最后三个都是红；朗姆篇除去厨师，另外两个又是非红即灰，这就导致角色的魅力无法营造剧情的张力，最后的结果就是各路粉丝看自家红方男神大展拳脚，主线粉丝拼命靠犄角旮旯的文字安慰自己：绝不止这么简单，一定有反转。。
恋爱cp方面：
很多人都说73最拿手感情戏，恕我直言，除去阿笠博士的感情戏，我无法认同这一点。抛开老生常谈的青梅竹马梗，73的世界观里女生永远是男生的附属，感情危机刻画全靠新角色插足，恋爱甜蜜细节无比单薄，无尽的等待，永远失败的表白，一些新兰的日常场面被动画组的ed完爆，偶尔的几处高光刻画虽然经典，但真正甜甜的恋爱更多体现在平凡中的细微时刻，真正的生活哪来那么多的生死抉择时刻？
以上的文字可能对一部全年龄向的漫画有些苛刻，但经历过满月篇当年对我的冲击，我是对这部作品抱有较高的期待的，我本希望它在后期是红黑双方各有魅力角色展开的斗智斗勇，而不是如今红方各路神仙的选秀大会，但这一切也许作者也无法左右，商业化的成功往往伴随的就是作品向市场而非向深度倾斜，随着近几年剧场版的爆火，各方平台都分到了可口的蛋糕，而新一批的年轻观众又如追星般喜爱高人气角色，这种多方共赢的场面，又何乐而不为呢？毕竟还痴迷主线或者推理的老粉占少数且黏性高，根本不是官方的首要考虑对象。
声明，我绝不是黑粉，爱之深责之切，轻喷，如有不认同之处欢迎指正。
这漫画不是叫《名侦探安室透》吗？题主你这问题简直问的莫名其妙。
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