问题

怎么才能听出交响曲各个乐章之间的联系?

回答
要听懂交响曲的乐章之间的联系,其实并非难事,更多的是一种“感受”和“理解”,而非死记硬背。就好比你读一本好小说,你不会刻意去分析每个段落之间的逻辑,而是自然而然地跟着作者的思路走,体会情节的起伏和人物的情感变化。听交响曲也是如此。

核心的“联系”是什么?

我们先来拆解一下,交响曲的乐章联系,到底指的是什么?它不是简单的“上一乐章结束,下一乐章开始”,而是更高层面的东西,你可以理解为:

1. 情绪的延续与对比: 交响曲就像一部音乐戏剧,它不会让你的情绪一直停留在某个点上。作曲家会精心设计,让情绪在不同乐章之间流动,有时候是递进,有时候是转折,有时候是强烈的反差。
2. 音乐素材的呼应与发展: 作曲家常常会在不同的乐章中,有意无意地引用或变形之前出现过的旋律、节奏、和声色彩。这些“音乐种子”就像线索一样,贯穿始终,让你在不经意间听到似曾相识的感觉。
3. 整体结构的统一性: 即使乐章之间有明显的情绪变化,它们也并非孤立存在。整个交响曲有一个宏观的骨架,就像一个建筑,每个乐章是其中的一部分,共同构成了完整的艺术品。

如何去“听”这些联系?

这里提供几个具体的方法,你可以边听边尝试:

1. 带着“故事”去听,而不是“乐曲”

想象一个画面或情境: 很多人听交响曲会觉得抽象,是因为直接去分析“这里是主调,那里是副调”。不妨尝试另一种方式:想象它在讲一个故事。
第一乐章: 通常是引子,会奠定一个基调。它可能充满活力、雄壮,也可能沉静、思索。你可以想象一个宏大的开场,一个人物的出现,或者一种情绪的萌发。
第二乐章: 很多时候是舒缓、抒情的。它可能是在第一乐章的基础上,对某个情感进行深入的描绘,或者是一种内心的独白。你可以想象一个宁静的夜晚,一个温柔的回忆,或者一种淡淡的忧伤。
第三乐章: 传统上可能是谐谑曲(Scherzo)或小步舞曲(Minuet)。谐谑曲通常是活泼、跳跃、有些戏谑的,像是在舞池里飞奔。小步舞曲则更规整、优雅,像是在宫廷里翩翩起舞。你可以想象一个轻松的场景,或者一种欢快的节奏。
第四乐章: 往往是高潮和结局。它会总结前面乐章的情绪,或者带来一个全新的、更强大的力量。它可能是辉煌的胜利,也可能是深沉的告别。你可以想象所有线索汇聚,最终达到一个顶点,然后收尾。

注意情绪的“过渡”: 当一个乐章结束时,不要立刻切换到下一个乐章的“新世界”。 试着感受一下,从上一个乐章结束时的情绪,到下一个乐章开始时的情绪,有一个怎样的“转换”。
是突然戛然而止,然后进入一个截然不同的世界?(这种对比本身就是一种联系)
还是前一个乐章的余韵,巧妙地“融化”进了下一个乐章的开头?(这种延续也是一种联系)

2. 留意“熟悉的声音”——音乐素材的呼应

这是最直接的联系方式,但需要你“用心”去听:

主题动机的“再现”: 作曲家常常会把第一乐章里那个印象深刻的旋律片段,在后面的乐章里,以不同的形式“变身”出现。
速度变化: 原来很激昂的旋律,在慢速乐章里可能会变得悠扬、伤感。
调性变化: 原来在辉煌大调里的旋律,可能在某个段落转到小调,变得沉重。
配器变化: 原来是小提琴奏的旋律,可能在后面变成大提琴,或者由整个乐队一起奏响,音色会完全不同。
节奏变形: 原来快速跳跃的节奏,可能会被拉长,或者打散,但你依然能听出它的“骨架”。

如何捕捉这些“熟悉的声音”?
第一遍听: 别有意识地去抓,放松心情,让音乐“流过”你。
第二遍听(或者特定乐章): 有意识地去记住第一乐章最让你印象深刻的旋律。 尤其注意那些有特点的节奏型和旋律走向。
之后听别的乐章时, 留意是否能“听”到类似的片段,哪怕只是几个音符,或者某个节奏。一开始可能会觉得是巧合,听多了就会发现作曲家安排的“痕迹”。
可以借助乐谱或音乐评论: 如果你想更深入地了解,可以看看乐谱,或者找一些音乐评论来帮助你识别主题的发展。很多评论会指出某个乐章里出现的“主题再现”。

3. 关注“情绪的链条”——情感的递进与转折

力的平衡: 交响曲就像一次能量的释放与回收。通常,第一乐章是力量的“启动”,最后的乐章是力量的“爆发”或“回归”。中间的乐章则是在这些高潮之间,进行情绪的“调节”和“酝酿”。
强烈的快板乐章之后, 往往会出现一个慢板乐章,就像剧烈运动后需要平静下来。
舒缓的慢板乐章之后, 可能会出现一个充满活力的谐谑曲,让你从沉思中“跳”出来。
这种“快慢快慢”或者“强弱强弱”的循环, 构成了一种内在的动力学,让整部作品富有起伏。

“对比”是重要的联系: 交响曲很少会一路“平推”到底。作曲家会用强烈的对比来制造戏剧性。
第一乐章的雄浑与第二乐章的柔情, 这种对比让每个乐章的特点都更加突出。
甚至在同一个乐章内, 也会有光明与黑暗、希望与绝望的对比。这些对比,在乐章之间也会有呼应。

4. 整体的“轮回感”与“收束感”

首尾呼应: 有些交响曲的最后一个乐章,会再次出现第一乐章的主题,或者与之有密切联系的音乐。这种“轮回感”会让你觉得整部作品形成了一个闭环,非常完整。
比如贝多芬的第五交响曲,那个著名的“命运”动机,贯穿了整个作品,并在最后一个乐章以最辉煌的形式出现。
“解决”的快感: 音乐总是在不断地“提出问题”和“给出答案”。一个乐章可能以一个未解决的、带有悬念的和弦结束,然后下一个乐章以一个“解决”了这个问题的方式开始。这种“解决感”也是一种联系。

一点小建议,让你的聆听更有效:

选择经典作品开始: 像贝多芬、莫扎特、勃拉姆斯、德沃夏克等人的交响曲,结构相对清晰,主题发展也比较容易捕捉,是入门的好选择。
找个好版本: 不同的指挥和乐团演奏,同一个作品也会有不同的味道。可以尝试听听几个不同版本,感受一下。
不必强求: 刚开始可能听不太出,没关系。这是一个循序渐进的过程。越听越多,你的耳朵就会越来越“敏感”。
放松,享受过程: 最重要的是,把聆听交响曲当成一种享受,而不是一种考试。带着好奇心去探索,你会发现一个充满魅力的音乐世界。

总而言之,听懂交响曲的乐章联系,就是去体会作曲家如何通过情绪的起伏、音乐主题的变形与再现,以及宏观的结构安排,来讲述一个连贯的“音乐故事”。你听到的不是孤立的音符,而是一个有生命、有逻辑、有情感的整体。

网友意见

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卸腰。

“对于表达交响曲的主题有什么好处?为什么其他结构不行?”

整个古典时期的音乐写作,都可以概括成“形式大于内容”的原则。古典时期的交响曲四个乐章用快-慢-小步舞曲-快来进行写作,最通俗的解释,无非是为了造成情绪上的对比。古典时期的交响曲,是强调第一乐章的,所以第一乐章用奏鸣曲的形式,可以对音乐进行最充分的展现和发展。最充分的展现以后,可以平静一下,所以第二乐章是慢板,再过渡到第三乐章小步舞曲,相当于更活跃了一步,最终在进行到第四乐章的快板。所以,后三个乐章,相当于一个情绪逐渐激烈的过程。

为什么要情绪逐渐激烈呢?因为你想一下,四个乐章快-慢-再到快的安排,总比四个乐章最开始最快,然后越来越慢要更容易为听众营造一个更引人入胜的情绪体验,这跟看电影是一个道理。你总不能开头半小时就把大BOSS打死了,后面一个半小时全是各种生活场景,是吧?跟读小说也是一个道理,你总不能把基督山伯爵复仇成功放在前10章,后面107张全在说他的日常生活,是吧?同样的,你也不能四个乐章都快或者都慢,是吧?没有对比,音乐是更难写的。最近为什么那么多人黑薛之谦呢?我觉得,一个重要原因就是,他的很多音乐观念就是有问题的,最明显的一条就是:递进的情绪请省略。稍有音乐创作常识的人都知道,这个观念是不利于音乐创作中的情绪塑造的。


古典音乐中的情绪表现,更多程度上是一种模式化的表现。所以,第一第四乐章偏激动,第二乐章要慢要抒情,第三乐章要优雅,所以用三拍子的小步舞曲。这些模式先给你定好,然后具体音乐写成什么样,就看各个作曲家如何在这个公式里面发挥自己的音乐想象力了。


题主问“为什么其他结构不行?”其他结构当然是行的,只不过,在古典时期,其他结构就不太被人们接受。因为每个时期都有每个时期的主流风格,而古典时期的主流风格就是通过上述模板框架来展现的。上面也说到,古典时期是“形式大于内容”,那么反过来理解,古典时期以后的音乐发展,某种程度上就是内容的重要性逐渐被挖掘出来的过程,或者说逐渐打破模板束缚,展现作曲家不同个性的过程。从贝多芬开始,第三乐章小步舞曲就被替换成了谐谑曲。这个谐谑曲跟小步舞曲的区别在哪里?小步舞曲,一定要优雅,但相比之下,谐谑曲的风格和情绪设定就会更加的宽泛,也更利于个性的表达。所以,贝多芬被称为“开浪漫主义之先河”的作曲家,真不是别人随便说的,贝多芬在这方面的革新也是重要的原因之一。贝多芬在其后的第六交响曲中,贝多芬就没有用传统的快-慢-小步舞曲(谐谑曲)-快的结构,而改用五乐章的结构;在第九交响曲中,贝多芬更是破天荒地用了快-谐谑曲-慢-快的结构。而贝多芬之后的作曲家,在进行交响曲创作时,都是会时常打破古典时期树立起的结构标准的。比如,舒曼的第三交响曲,也是五乐章,而且谐谑曲也放在了第二乐章。到浪漫主义晚期,打破传统结构的交响曲就更多了,比如马勒的。。几乎。。所有。。交响曲。再到20/21世纪,几乎没有作曲家按照传统结构写交响曲了。其中比较著名的例子有,格雷茨基的第三交响曲,三个乐章全是慢板,我是服的。


所以,概括一下来回答题主的问题:单纯从音乐欣赏角度来说,古典时期树立起的交响曲各乐章的结构模式,主要就是起一个情绪对比的作用。而这种模式,在后世,也是被打破了的。

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