如何评价动画番剧《罗马浴场 》？
要评价《罗马浴场》这部动画，我们得先理清它的核心魅力在哪儿。这部番剧，说实话，骨子里透着一股子“不正经”的劲儿，但就是这股不正经，把它和其他很多卖肉卖萌的番剧区分开了。
首先，得说说它的题材。“穿越题材” 是一个用了无数次的梗了，但《罗马浴场》巧妙地把这个梗玩出了新花样。它不是让你穿越回去当英雄救美或者改变历史，而是把一个古罗马的建筑师扔到了现代日本的各种公共浴场里。这本身就自带了一种强烈的反差和戏剧性。想象一下，一个在浑身是汗、充满了古老仪式感的罗马浴场里工作的家伙，突然掉进了现代日本那干净得有些“过分”，充满了各种奇奇怪怪的洗浴用品和奇思妙想的公共澡堂，那种混乱和新鲜感，光是想想就很有趣。
这种题材上的新颖，也直接催生了它的幽默感。主人公马库斯·阿乌雷利乌斯·科多（没错，名字就这么长，而且还不是那个皇帝，是个同名同姓的小人物）每次穿越到现代，都会被现代日本的洗浴文化彻底震撼。他会因为现代浴场的便捷、卫生以及那些他完全无法理解的设备而惊叹不已，甚至会被某个小小的细节——比如自动冲水马桶、花样繁多的沐浴露——激发灵感，然后带着这些“先进技术”回到罗马，试图改良他的设计。这种“文化冲击”被放大到了极致，很多时候都是因为马库斯对现代事物的误解和过度解读而产生的笑料，非常接地气，也很容易让观众产生共鸣——毕竟，我们自己第一次接触某些新事物的时候，也会有类似的困惑和新奇感。
更值得一提的是，这部番剧的角色塑造，特别是主角马库斯。他不是那种伟光正的英雄，也不是那种只会抱怨的穿越者。他更像是一个充满了好奇心、求知欲和一点点固执的“工程师”。他穿越并不是为了享乐，而是为了解决他在罗马浴场设计中遇到的难题。他带着罗马人的严谨和实用主义精神，去观察、去学习、去“偷师”。这种对待工作的认真态度，和他在现代浴场里遇到的各种荒诞情况形成的对比，反而让这个角色显得特别可爱和真实。而且，他那种带着点“老古董”的思维方式，在面对现代社会的各种规则和习惯时，总是会闹出笑话，但同时也能让人感受到一丝来自过去的纯粹。
然后是动画的制作水准。虽然《罗马浴场》不是那种画面绚丽到爆炸的大制作，但它的风格很统一，也很讨喜。角色的设计简洁明了，但线条流畅，表情生动。特别是马库斯的表情，从最初的震惊、不解，到后来的惊喜、沉思，都描绘得非常到位，这对于一个以幽默和反差为卖点的番剧来说至关重要。另外，动画在表现罗马浴场和现代日本浴场的对比时，也花了心思。无论是古罗马浴场的宏伟，还是现代日本浴场的精致，都得到了不错的还原。
更深层次一点看，《罗马浴场》不仅仅是搞笑。它也触及了一些关于文化交流与传承的思考。马库斯将现代日本的洗浴理念带回罗马，并不是简单的复制粘贴，而是经过他的理解和改造，融入到了罗马的建筑风格和生活习惯中。这就像是文化的“化学反应”，带来了新的可能性。我们看到，虽然时代背景不同，但人们对于舒适、洁净的追求是共通的。通过马库斯的视角，我们也能更直观地感受到不同文化之间的碰撞与融合，以及那些看似不起眼的小发明，是如何改变人们的生活的。
当然，也不是说它完美无瑕。有些人可能会觉得，这种“穿越解决问题”的套路有点过于简单，剧情推进的速度有时候也比较慢。而且，毕竟是以搞笑为主，深度探讨的话题也就到此为止了。如果你期待的是那种跌宕起伏、惊心动魄的剧情，那《罗马浴场》可能就不是你的菜。
总的来说，《罗马浴场》是一部非常“舒服”的番剧。它的节奏不急不缓，笑点密集但不尴尬，主角不圣母也不惹人烦。它就像是一杯温热的茶，或者一次放松的泡澡，能让你在忙碌的生活中找到片刻的宁静和快乐。它用一种非常独特和巧妙的方式，将历史文化、现代生活和幽默搞笑融合在一起，形成了一种别具一格的观影体验。如果你想找一部能让你会心一笑，同时又能学到点东西的番剧，那《罗马浴场》绝对值得一看。它证明了，即使是最普通的题材，只要有创意和用心的打磨，也能焕发出迷人的光彩。
首先，得说说它的题材。“穿越题材” 是一个用了无数次的梗了，但《罗马浴场》巧妙地把这个梗玩出了新花样。它不是让你穿越回去当英雄救美或者改变历史，而是把一个古罗马的建筑师扔到了现代日本的各种公共浴场里。这本身就自带了一种强烈的反差和戏剧性。想象一下，一个在浑身是汗、充满了古老仪式感的罗马浴场里工作的家伙，突然掉进了现代日本那干净得有些“过分”，充满了各种奇奇怪怪的洗浴用品和奇思妙想的公共澡堂，那种混乱和新鲜感，光是想想就很有趣。
这种题材上的新颖，也直接催生了它的幽默感。主人公马库斯·阿乌雷利乌斯·科多（没错，名字就这么长，而且还不是那个皇帝，是个同名同姓的小人物）每次穿越到现代，都会被现代日本的洗浴文化彻底震撼。他会因为现代浴场的便捷、卫生以及那些他完全无法理解的设备而惊叹不已，甚至会被某个小小的细节——比如自动冲水马桶、花样繁多的沐浴露——激发灵感，然后带着这些“先进技术”回到罗马，试图改良他的设计。这种“文化冲击”被放大到了极致，很多时候都是因为马库斯对现代事物的误解和过度解读而产生的笑料，非常接地气，也很容易让观众产生共鸣——毕竟，我们自己第一次接触某些新事物的时候，也会有类似的困惑和新奇感。
更值得一提的是，这部番剧的角色塑造，特别是主角马库斯。他不是那种伟光正的英雄，也不是那种只会抱怨的穿越者。他更像是一个充满了好奇心、求知欲和一点点固执的“工程师”。他穿越并不是为了享乐，而是为了解决他在罗马浴场设计中遇到的难题。他带着罗马人的严谨和实用主义精神，去观察、去学习、去“偷师”。这种对待工作的认真态度，和他在现代浴场里遇到的各种荒诞情况形成的对比，反而让这个角色显得特别可爱和真实。而且，他那种带着点“老古董”的思维方式，在面对现代社会的各种规则和习惯时，总是会闹出笑话，但同时也能让人感受到一丝来自过去的纯粹。
然后是动画的制作水准。虽然《罗马浴场》不是那种画面绚丽到爆炸的大制作，但它的风格很统一，也很讨喜。角色的设计简洁明了，但线条流畅，表情生动。特别是马库斯的表情，从最初的震惊、不解，到后来的惊喜、沉思，都描绘得非常到位，这对于一个以幽默和反差为卖点的番剧来说至关重要。另外，动画在表现罗马浴场和现代日本浴场的对比时，也花了心思。无论是古罗马浴场的宏伟，还是现代日本浴场的精致，都得到了不错的还原。
更深层次一点看，《罗马浴场》不仅仅是搞笑。它也触及了一些关于文化交流与传承的思考。马库斯将现代日本的洗浴理念带回罗马，并不是简单的复制粘贴，而是经过他的理解和改造，融入到了罗马的建筑风格和生活习惯中。这就像是文化的“化学反应”，带来了新的可能性。我们看到，虽然时代背景不同，但人们对于舒适、洁净的追求是共通的。通过马库斯的视角，我们也能更直观地感受到不同文化之间的碰撞与融合，以及那些看似不起眼的小发明，是如何改变人们的生活的。
当然，也不是说它完美无瑕。有些人可能会觉得，这种“穿越解决问题”的套路有点过于简单，剧情推进的速度有时候也比较慢。而且，毕竟是以搞笑为主，深度探讨的话题也就到此为止了。如果你期待的是那种跌宕起伏、惊心动魄的剧情，那《罗马浴场》可能就不是你的菜。
总的来说，《罗马浴场》是一部非常“舒服”的番剧。它的节奏不急不缓，笑点密集但不尴尬，主角不圣母也不惹人烦。它就像是一杯温热的茶，或者一次放松的泡澡，能让你在忙碌的生活中找到片刻的宁静和快乐。它用一种非常独特和巧妙的方式，将历史文化、现代生活和幽默搞笑融合在一起，形成了一种别具一格的观影体验。如果你想找一部能让你会心一笑，同时又能学到点东西的番剧，那《罗马浴场》绝对值得一看。它证明了，即使是最普通的题材，只要有创意和用心的打磨，也能焕发出迷人的光彩。
网友意见
我觉得Netflix投资的《罗马浴场》展现出来诸多Netflix的动画企划取向的某些特质，它说不上多好，但是对于Netflix这种需求“类型多样性”的流媒体平台来说，我们可以看到《罗马浴场》是个非常好的填充。即便Netflix的亚洲企划中心在韩国，但是就动画来说，我觉得Netflix日方似乎渐入佳境。
如果理《罗马浴场》这条企划线的话，我们会发现类似的作品是JC staff出品的《后街女孩》和《极主夫道》，当然，这部作品的制作公司是爆种做了《异度侵入》的NAZ。我之所以这么归类，主要是这三部作品确实有很大的共性：
- 漫画改编作品；
- 喜剧题材；
- 某种程度上展现出来日本的文化符号，偶像、yakuza、温泉；
- 用极少的张数、大量的静止画面来诠释作品（冻鳗该词完美的诠释哈哈），制作方压力很小。
这些特点，套用在《罗马浴场》几乎毫无压力，值得一提的是《罗马浴场》的男一号，跟《极主夫道》一样，都是津田……我不太懂意大利语，不知道津田的意大利语味儿正不正。
而对于制作资源相当紧俏的NAZ来说，这样制作思路的作品，显然更适合他们。而作品所呈现出来的效果，你只要不是《作豚用语.doc》，大概都能接受。而这种不追求演出、作画的作品，从受众角度来说，其实更适合那些非动画或者说是深夜动画观众的那群人，没有什么意象、镜头的衔接也足够直接。
对于《罗马浴场》的剧情设置来说，就是典型喜剧式的“信息差”，一边是古罗马，一边是现代日本，主角反复穿越，被现代日本的温泉、浴场、游泳池乃至相关配套（牛奶、温泉蛋）所震惊，进而启发他回到罗马来设计浴场。这种信息差在很多喜剧、舞台剧，或者说是小品中也极为常见，比如……赛考类计斯特。
值得一提的是，《罗马浴场》的正片放完，还有原作者根据剧情的“题眼”，进行四处探访现实中温泉的微型纪录片，作者也随手一画。这种设计想必不少观众也并不陌生，此刻应该响起“五郎的战曲”。
也就是说，如果《罗马浴场》不是“动画”这个体裁，它更像是像《孤独的美食家》这样的深夜剧。而这条线，我想也会是Netflix后续投资的类型之一。
还有一个点就是《罗马浴场》因为是流媒体独播，所以它的每话时长并不固定——这个其实在不少作品已经体现出来了，尤其是《地球外少年少女》——这也体现在今年JC staff制作部长松仓友二与Bones社长南雅彦每年定番的访谈中提到了，至少从这两位大佬的态度来看，这样没有电视台时长限制的作品，也确实更适合创作者发挥。
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