九州系列小说为何成功和衰败？
九州的诞生：一个架空世界的梦想
九州系列的起点，要追溯到2003年。那是一个中国网络文学方兴未艾的时代，但市场上充斥着穿越、武侠、玄幻等相对同质化的题材。一群热爱奇幻文学的年轻人，带着对构建一个宏大、原创架空世界的渴望，聚集在“九州”这个名字下。这批人，后来被称作“九州创造者”，他们当中有江南、今何在、天使奥斯卡、水泡、宁肯等等，都是当时或后来在文学界崭露头角的写作者。
他们设定的九州，是一个拥有悠久历史、复杂种族、严谨世界观的奇幻大陆。有骁勇善战的九州战士，有神秘莫测的羽族，有虔诚信仰的琼族，还有隐匿的龙族等等。从地理环境、政治格局、宗教信仰，到社会制度、魔法体系，甚至到语言文字，他们都力求构建得细致入微。这种“造世界”的态度，在当时的中文网络文学中是极为罕见的。
辉煌时期：开创中文奇幻新纪元
九州系列的成功，首先在于它填补了市场空白。在此之前，国内读者对西方奇幻的认知主要通过翻译小说，而九州的出现，则提供了一个本土原创的、同样宏大且具有东方韵味的奇幻世界。它让读者看到了，中国作者也能创造出不亚于《魔戒》的史诗。
其次，是其严谨的世界观和宏大的叙事。九州创造者们以极其认真和认真的态度来构建这个世界，这种“慢工出细活”的精神，在当时的快节奏网络文学中显得尤为可贵。他们不仅注重情节的跌宕起伏，更注重历史的厚重感和设定的完整性。这吸引了一大批追求高质量、深度阅读的读者。
第三，是群星闪耀的作者阵容。江南的《九州·缥缈录》以其磅礴的气势和细腻的人物塑造，成为九州系列的代表作，也为他赢得了“江南”的称号。今何在的《九州·羽传说》则以其忧伤的笔触和浪漫的色彩，吸引了另一批忠实读者。再加上天使奥斯卡、水泡等人的作品，共同构成了九州系列丰富的文学景观。
第四，是“九州”作为一个文化符号的传播。九州不仅仅是一系列小说，更是一种文化理念。它代表着一种理想化的、充满想象力的世界，一种对原创奇幻的追求。这种“九州概念”通过网络论坛、线下聚会等形式，迅速在喜爱奇幻的群体中传播开来，形成了一种社群效应。
在那个时期，九州系列就像一颗冉冉升起的新星，吸引了无数目光。它不仅仅是网络文学的骄傲，也逐渐渗入到实体出版、甚至影视改编的讨论中。
由盛转衰的转折：分歧、内耗与战略失误
然而，正如所有宏大的事业都可能面临挑战一样，九州系列也进入了一个艰难的时期，最终导致了其“衰败”。这个过程并非一蹴而就，而是多种因素交织作用的结果。
1. “九州创造者”的分裂与内耗：这是最直接也最令人扼腕的原因。当初聚集在一起的才华横溢的作者们，因为创作理念、个人发展方向、以及对“九州”未来走向的认知不同，逐渐产生了分歧。比如，对“九州”是否应该商业化、如何商业化，以及作品风格的统一性问题，都引发了激烈的讨论甚至对立。这种内部的“不统一”，使得“九州”这个集体品牌的力量被削弱。
2. “九州”概念的过度延伸与稀释：随着“九州”名声渐隆，越来越多的作者希望加入，或者以“九州”的名义进行创作。然而，并没有一个统一的、严格的门槛和审稿机制来保证作品的质量和世界观的统一。这就导致了“九州”这个名字下出现了良莠不齐的作品，概念被过度延伸，反而稀释了其原有的纯粹性和高端感。读者开始感到困惑，不知道哪个才是真正的“九州”。
3. 商业化尝试的“水土不服”：九州系列在尝试商业化，比如影视改编、游戏开发时，遇到了不少困难。一方面，作者团队之间对于商业合作的意见不统一，影响了推进速度。另一方面，将一个极其复杂、精细的世界观，用大众喜闻乐见的方式（如影视剧）呈现出来，本身就极具挑战。早期的影视改编尝试，往往因为投入不足、改编尺度过大、未能还原世界观精髓等原因，未能达到预期效果，反而损伤了“九州”的口碑。
4. 作者个人发展与“九州”的绑定：一些核心作者，如江南，在《九州·缥缈录》之后，选择了更广阔的个人发展道路，比如创作《九州·海上牧云记》的背景设定，或者转向了其他题材。这虽然是个人选择，但对于依赖核心作者的“九州”品牌来说，无疑是一种损失。当读者习惯了某位作者的风格，而这位作者又逐渐淡出“九州”的集体创作，对品牌的延续性会产生影响。
5. 时代变迁下的挑战：随着网络文学的快速发展，题材更加多元化，读者的口味也在不断变化。奇幻小说市场也涌现出了新的优秀作品。九州系列虽然曾经引领风潮，但如果不能持续创新，保持活力，也容易被新的浪潮所淹没。
从衰败到“复苏”的尝试：重塑与挑战
经历了相当长一段时间的沉寂之后，近年来，可以看到“九州”品牌在进行一些努力，试图重新唤起读者的关注。
重新整合与规范：一些作者和运营方在尝试重新梳理九州的世界观，并建立更明确的创作规范，吸引更多作者参与，并保持作品的连贯性。
影视改编的再度尝试：尽管过去的尝试不尽如人意，但近年来，仍有基于九州设定的影视剧出现，试图通过更成熟的制作和更贴近原著的改编，来挽回“九州”的形象。
保持核心读者的情感连接：尽管市场有所变化，但依然有大量核心读者对九州怀有深厚的情感，他们是“九州”能够继续存在的基石。
总的来说，九州系列小说的成功，在于其原创的勇气、严谨的匠心、以及对宏大架空世界的执着追求。它成功地构建了一个属于中国人自己的奇幻世界，为中文奇幻文学树立了新的标杆。
而其衰败，则更多地源于内部的裂痕、定位的模糊、以及商业化过程中的种种阻碍。一个原本充满理想主义的创作集体，在面对现实世界的复杂性和挑战时，显得有些力不从心。
九州的兴衰，不仅是几部小说的故事，更是中国原创奇幻文学发展历程中一个重要的案例，它告诉我们，好的故事和世界观固然重要，但一个健康的生态、统一的愿景、以及灵活适应市场的能力，同样是“史诗”能够长久流传的关键。
网友意见
谢邀
只能简单得说，作为一个读者。
我得说九州是一个成也江南，败也江南的东西。
缥缈录是一座标杆，其余所有的作者，连同今何在与潘海天、萧如瑟、沧月等人在内，在我看来，都写不出九州的感觉。
九州自缥缈录出现，就不可能是一个架空世界，因为缥缈录已经奠定了它的基础，英雄史诗，而所有的那些关于种族器具飞行器小故事的编纂，都是画蛇添足。
因为英雄史诗里，重要的不是使用希腊长矛还是罗马飞镖。
最重要的是英雄。
而其余的所有人，都写不好英雄，而糟糕的是江南是一个很会写英雄的人，他最喜欢的是英雄年少与英雄的末路。
所有开篇的少年最终都将走向角逐的坟场，这是每一个年少的男人最敏感的G点，我们喜欢在热血与成熟中游走，显得我们疯狂又老辣。
他做的很好，可以说，没有人比他做的更好。
论设定，我对这些可以说毫无兴趣，因为江南此人对于少年人心态的把握，以至化境，从龙族的销售可以看出，这个我后面简单再聊。
所有我们那个年代的人，都会被一句铁甲依然在，如同炭火一般点燃，猛虎啸牙枪我至今还记得叫做麻木尔杜斯戈里亚，诚然也许这只是江南在某个夜晚抠鼻屎随手想到的名字。
我可以说九州初期的看似成功，仅仅成就了江南一个人，那些设定的讨论，一开始就是可笑的，我不知道江南是不是一开始也像他说的那样，什么梦想，什么团队，这个人很闷骚，我认为有可能，但是事实告诉我们，一群写手的梦想，根本不支撑不了一个品牌的运营，这群人在初期的合作可以说是注定了悲剧。
因为笔力有差距，商业敏感度也有差距，做出来的东西，风格不统一，又自己做了设定把自己卡死。
江南这个人最喜欢说梦想破碎后的无奈，我相信他是有梦想同时又能够为了现实利益牺牲一切的人，他应该就是他笔下的那些违命的君候，有时候是为了女人，有时候是为了利益，做出一些残忍的决定，然后在某个没人的夜晚独自在塔楼上缅怀他亲手毁去的美好。
他赞颂这种浪漫，所以他的分裂我一点都不奇怪，很多男人都是这种人。
一句话，九州的其他作者，拿不出超过缥缈录的作品，那么所有的作品都成了缥缈录的附庸，甚至九州本身，都被缥缈录吃的骨头不剩，人们想起九州，就想到了昭武公，羽烈王，以及玫瑰瞳色的女孩儿，这个设定已经死了。
所以我们有幸见到九州团队就像野尘军一样分崩离析，这几乎是一开始就注定的，也是九州唯一有效的设定。
现在我想说一下江南。
我和他，完全就是读者和作者的关系，我很佩服他的言情笔力，此人对于情感的把握，在《此间》中已露锋芒，到了缥缈录，我觉得作者还是有情怀的，他有很多东西想说，说给他自己听，他写得那些东西，全卷都是在写人。
好的不得了。
但我也知道江南是一个商人，他的龙族出世的时候，我在书店翻了一遍，我知道我妹妹会很喜欢看，因为里面有金发少年与吐槽王，还有打不死的小强与冷面的学长。
一部动漫该有的都有了，改成动画也好改，孩子们喜欢的也都有了，基情，暗恋，华丽的奢侈品。
我想时代变了，作者也在变，我表示无奈，但我毫不生气，但我知道，缥缈录再写下去，我也不一定看得下去。
彼时江南还是一个写铁笛龙吟，英雄仗剑的人，他说白毅就是那个在千万人里，负剑逆行的人。
他写威武王与谢玄对弈的时候，笔尖如水，袍子褪去，一身的鱼鳞甲，他写公爷以后得了天下，赐我柳林书院，他写世人都是愚蠢的。
那时候江南还会写我有屠龙之术，欲翻流云起舞。
现在江南写金发的少年站在纯洁的光里，就像某个漫画蹩脚的开头。
他写的那些奢侈品，百夫长黑卡，我根本不懂，他写的那些萝莉，御姐，我也不明白。
我自己也会写故事，我明白这些都是为了迎合读者刻意调整了文风，压低了笔力，本该意会的东西，必须写出来，孩子们喜欢看，也要看得懂，快乐的吐槽，潇洒的打斗，用不完的钞票与得不到的爱情。
早知道这样，当初把南淮的三个人都写死掉，不就好了么。
我很怀念小时候在课桌里偷看《虎牙》，少年说我要打败你们所有人，就让我在课堂上差点叫出来。
我觉得这种东西再也不会有了。
所以九州就让它结束吧。
和我们的青葱岁月一起结束。
完
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