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问题

一个大型沙盒游戏的场景是怎样制作的？

回答
做一个庞大的沙盒游戏场景，那绝对是一项浩大的工程，不只是简单的堆砌方块。它更像是在虚拟世界里从零开始建造一个活生生的、你可以沉浸其中的宇宙。这背后涉及到无数环节，而且每一个环节都至关重要，互相影响着最终的体验。

1. 想法的诞生与构思：一切的起点

首先，得有个核心的创意。这个沙盒游戏想提供什么样的体验？是探索未知的奇幻世界，还是在末日废土中挣扎求生？是建设一个繁华的城市，还是在一个古老的文明遗迹中寻宝？这个核心想法决定了整个场景的基调、风格、以及玩家将要面对的核心乐趣。

比如说，如果目标是“一个充满神秘和古老遗迹的奇幻世界”，那么你脑海里浮现的画面可能是：高耸入云的雪山、被藤蔓缠绕的巨大石块、幽深的地下洞穴、以及隐藏在森林深处的失落神庙。这些都是初步的想法，需要不断打磨。

2. 世界观与叙事框架：赋予场景生命力

光有漂亮的画面是不够的，一个好的沙盒场景还需要“灵魂”。这便是世界观的构建。

历史与传说： 这个世界是如何形成的？有什么古老的传说？曾经发生过什么重大的事件？比如，为什么会有这些巨大的石块？是自然形成，还是某个失落文明建造的？这些历史和传说会通过场景的细节、NPC的对话、甚至是隐藏在角落里的日志来传递给玩家，让他们感觉自己置身于一个有深度、有故事的世界。
文化与社会： 如果有文明存在，他们的生活方式是怎样的？有什么独特的习俗、信仰和建筑风格？这些都会体现在场景的细节上，比如某个城镇的房屋样式、某个民族的服饰纹理、甚至是他们祭祀用的物品摆放方式。
生态系统： 这个世界的动植物是怎样的？它们是如何相互作用的？哪些是和平的，哪些是危险的？这些会影响到场景中的生物分布、天气变化，以及玩家在探索时遇到的挑战。

这些世界观的设定，不仅仅是为了增加背景故事，更是为了指导美术和设计团队如何去塑造场景的每一个角落。

3. 地形与环境的塑造：勾勒世界的骨架

这是场景制作最基础但也是最关键的一步。

高度图与地貌生成： 很多大型沙盒游戏的地图非常庞大，不可能一张一张地手绘地形。通常会使用程序化生成技术来创建基础地形。这涉及到使用算法（比如柏林噪声、分形算法）来生成高度图，模拟山脉的起伏、河流的走向、平原的广阔。
手工调整与细节雕琢： 程序化生成的基础地形往往显得生硬和单调。这时候就需要设计师亲自动手进行大量的细节调整。他们会使用地形编辑工具，手动堆砌山峰、挖出峡谷、塑造河流的弯曲度，让地形更自然、更富有变化。比如，某个悬崖边上的碎石堆、某个山谷里被风蚀的岩石纹理，都需要人工细致地添加。
生物群落的划分： 根据世界观的设定，会将整个世界划分为不同的生物群落，比如森林、沙漠、雪原、沼泽等。每个群落都有其独特的地形特征、植被类型、颜色基调和天气效果。
水体与流向： 河流、湖泊、海洋的设计也非常重要。要考虑水流的方向、速度、水面的反射效果、以及水边的侵蚀和沉积痕迹。

4. 植被与环境细节的填充：为世界添上血肉

有了骨架之后，就需要为世界添上色彩和生机。

植物模型与材质： 各种树木、灌木、草地、花卉等植物模型需要精心制作。不仅要考虑模型本身的细节，更重要的是材质的真实感，比如树叶的纹理、树皮的粗糙度、花朵的鲜艳度。
植被分布与生态： 设计师会根据不同生物群落的特点，运用工具将植物模型进行“绘制”到地形上。这不仅仅是随机放置，而是要模拟真实的生态分布。比如，森林里树木的密度、灌木的分布、草地的长短，甚至是如何在岩石缝隙中生长出苔藓。
岩石、土壤与细节道具： 除了植物，场景还需要各种岩石、沙土、泥巴等地形细节，以及散落在地上的枯枝落叶、散落的石块、甚至是废弃的营地、被遗忘的工具等。这些细节道具能极大地增强场景的真实感和故事性。
天气与氛围： 光照、雾气、雨雪、风力等天气效果会极大地影响场景的氛围。设计师需要根据不同的区域和时间，调整这些参数，营造出阴森、神秘、宁静、或是狂暴的感觉。比如，在雪山区域，需要模拟出呼啸的寒风和漫天飞舞的雪花。

5. 建筑与人工造物的构建：文明的印记

沙盒游戏往往少不了玩家可以互动、甚至自己建造的东西。

预设建筑的设计与制作： 根据世界观，会设计和制作各种预设的建筑，比如村庄、城镇、城堡、遗迹、矿洞等。这些建筑不仅要有宏观的结构美感，还要有内部空间的细节，比如房间的布局、家具的摆设、以及墙壁上的装饰。
模块化与可组合性： 为了让玩家也能参与到建造中，很多游戏会采用模块化的设计。将建筑拆分成各种基础模块（墙壁、屋顶、窗户、门等），玩家可以自由组合这些模块来创造自己的建筑。设计师需要确保这些模块的尺寸、风格、以及连接方式是协调统一的。
道具与场景互动： 场景中会散布着各种可互动的道具，比如箱子、武器架、篝火、工作台等。这些道具的设计既要服务于游戏机制，也要符合场景的整体风格。

6. NPC与生物的放置与行为设计：让世界“活起来”

一个空的场景是没有灵魂的，需要有生物和居民来填充。

NPC的分布与生活： 根据世界观，会设计各种不同种族的NPC，比如商人、卫兵、村民、甚至是友善的旅行者。他们会根据不同的区域和时间，在场景中拥有自己的活动路径和行为模式。比如，农民会在白天去田里劳作，晚上则回到村庄休息。
敌对生物的设计与放置： 根据游戏的核心玩法，需要设计各种敌对生物，并根据它们的习性和能力，合理地放置在场景中。比如，野兽会出现在森林深处，哥布林可能会盘踞在矿洞里，更强大的怪物则会出现在危险的区域。
AI行为逻辑： NPC和生物的行为逻辑是让场景“活起来”的关键。需要为它们设计巡逻路线、警戒范围、攻击模式、甚至是一些基础的社交行为。比如，当玩家靠近时，NPC会作出反应，敌对生物会主动攻击。

7. 优化与迭代：追求极致的体验

做一个大型沙盒场景，优化是贯穿始终的环节，而且永无止境。

性能优化： 庞大的场景意味着海量的模型、材质和特效，这极大地考验硬件性能。开发团队需要不断地对场景进行优化，比如降低模型面数、优化材质纹理、使用 LOD（Level of Detail）技术来根据距离动态调整模型的细节程度、以及优化光照和阴影计算等。
视觉平衡： 在保证性能的前提下，还需要不断地调整场景的视觉效果，包括色彩、光照、景深、以及各种后处理效果，以达到最佳的视觉表现。
玩家体验反馈： 在游戏开发的各个阶段，都需要收集玩家的反馈。玩家可能会觉得某个区域太过单调，或者某个地方的设计容易卡住，这些反馈都会促使团队对场景进行不断的调整和迭代。

总结一下，做一个大型沙盒游戏的场景，绝不是简单复制粘贴。 它是一个集艺术、技术、逻辑于一体的庞大工程。它需要一个清晰的愿景，深度的世界观支撑，精巧的地形设计，逼真的环境细节填充，以及充满生命力的生物互动。每一个环节的从业者，无论是概念艺术家、3D建模师、关卡设计师、还是程序员，都在为共同的目标——创造一个让玩家能够自由探索、尽情创造的、充满惊喜的虚拟世界——而努力。 这其中的每一个细节，从一棵树的纹理到一处山脉的走向，都在为这个宏大的目标服务，并且最终汇聚成我们所感受到的那个令人难忘的沙盒世界。

网友意见

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这个问题没有想象的那么简单。场景制作当然需要美术做模型，但这不是问题的根本。

要清晰的回答这个问题，就得从以下几个方面来说：1，游戏标准尺寸，2，地形，3，路网和区域划分，4，游戏内容密度，5，工作量，6，动态加载。

1，游戏标准尺寸。没有规矩不成方圆。这里所说的规矩便是适用于一个游戏的所有标准尺寸，也就是metrics。无论什么游戏，都要有一套很完整并且经过大量测试的标尺。这个标尺一切来源于游戏人物的基本数值，人物多高，走路多快，能跳多远，等等。根据这一套数据，就可以推算出其他所有相关的数据，比方说，一间房要多大合适，一条街要多宽合适，一辆车要跑多快合适，等等，这些都要经过大量的测试和调整。有人可能会说，这些数据不都是现成的吗？测量真实世界数据就行了，如果真的如此倒简单了，可问题是，真实世界没有像游戏世界如此苛刻的运算。举个例子，在真实世界，一个人翻越一个栏杆这个动作，每个人都有自己的方法去翻越，而且还可以根据栏杆不同的高度，不自主的去适应栏杆的高低。但到了游戏世界，如果完全还原上述情况，那么可想而知延伸的工作量有多大，所以不能没有规矩，不能没有标准。好了，当我们知道一个游戏的基本标尺后，就可以实打实的开始制作地图了。

2，地形。在什么都没有的时候，首先要决定的是整个世界在什么样的地形上。这个地形包含所有的可能性，哪里是河流，哪里是山，哪里起伏大，哪里平坦。这一步无法决定地图尺寸，但可以有一个大概的范围。一般来讲，整个世界地图都会在3，4公里边长的一个正方形内。具体尺寸问题，到第四，五点再细说。

3，路网和区域划分。整个城市都要基于一套完整的道路系统。在已有的地形起伏基础上，哪里要建设主要道路，哪里要小路，在城市空荡荡一片的时候，就要先把所有的路建设起来。当有了路，便有了区域划分，哪里是商业区，哪里是工业区，哪里可以是富区，哪里应该是穷区，在这一步就可以确定好了。

4，好了，地形和路都有了，可这个世界多大才合适呢？这就要着重分析这个游戏具体有多少游戏玩法，而且如何确定游戏的内容密度了。一般情况下， 一个沙盘游戏至少要有一下几类：主任务（就是主要故事线），支线任务（可做可不做的故事线），收集（奖杯啥的无数种），挑战（基于某个特定游戏概念的挑战，如蝙蝠侠里的AR traning），随机事件（在主角周围发生的一些不确定事件，如Farcry里的karma events）。当确定了各项都有多少内容可做以后，便可以大概的把内容分配到地图里，来测试游戏内容密度。一般的情况，玩家从一个游戏内容地点（比方说收集地），到另一个游戏内容地点（比方说挑战），要经过从20几秒到1分钟不等的旅行时间。那么有了这个间隔和分布，基本就知道地图应该做多大合适了。

5，这时候，是该看看工作量了。做沙盘游戏，最大的挑战就是团队的工作量控制。这个看上去貌似主要是美工的工作量，但真正涉及到组内各个部门。来看个例子吧，首先，游戏设计说需要一个楼来展现某一个游戏玩法，于是关卡设计就做了一个楼，然后内部和外部都要做，接着美术拿过来，一寸一寸的细化，做美观，这里就需要成千上万的资源，这些资源又需要模型和材质的工作。再接下来，灯光组就要把整个楼从里到外打一遍灯，哪里需要动态灯，哪里需要静态灯，都得做好。再接着，特效组又拿过来，哪里该放烟雾，哪里该有水滴，又捋一遍。别急，还没完，再接下来，音效组又拿过这个楼，哪里需要有音效，哪里需要增大音量，哪里需要安静，又是一遍。最后，测试部门拿到这个楼，忽然发现内存和帧数貌似有问题，好了，这个楼又到程序组来检测，发现一些问题，然后踢回给关卡设计和美术和灯光和特效和音效，谁的活没理清接着理。你看，这是多么大的工作量！

说完这个例子，大家应该有个直观印象了，那么对于整个世界，全组能做多少，能做好多少，便是一个很重要的问题。大家都说GTAV多好多好，地图多大多大，你怎么不说他们上千人的团队，在程序以及工具成熟的基础上，玩命做了5年才做好这张图呀，而且一大块都是山地没那么高的密度！

6，得了，最后一点很讨厌，动态加载。一般的情况，当一张图大概有个形状的时候，关卡设计就需要和程序一起，来看怎么切割这张地图了。要达到稳定的帧数和内存占用情况，切好的每一块都最好大小一样，并且内存的预算一样。这样就不会出现某一块地图特别好看，而另一块特别难看的现象，或者帧数忽高忽低等等。这一步需要大量的管理工作和测试工作，要不停的在地图里乱跑，来看是否有峰值地点，一般出现峰值地点，要么就是关卡没做好，要么就是美术方面用力过猛，反正就是不停的调试不停的修改，以达到最佳表现。

以上是做沙盘游戏地图的主要几点，当然还会涉及到更复杂的东西，这里就不一一叙述。一般的话，一个上百人的团队，把1到6做完，基本1，2年的时间就过去了。要是系统和工具再复杂点，就更加痛苦而漫长了。

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集中回答几个问题：

城市规划师的问题：

一般情况是没有的。于是在制作之前，美术和关卡设计要对现实城市做很深入的研究，天天在google maps里看真实的道路情况，然后会根据现实来规划分类，比方说，路的种类可以分为：小巷（楼之间的通路），路（一般是慢行路，比方说双向单车道的路），大道（快行路，比方说双向双车道的路），再有就是高速路。同样的思路，可以给路口分类（十字路，5岔路口，丁字路口，等等），可以给建筑的形状分类（长方形，正方形，三角形，等等）。然后有了这些方向，就可以尽可能的还原真实世界的状况。

刺客的一些事情：

据我所知，刺客的标尺在一代就确定了，于是同一套标尺一直做到现在。我相信这套标尺基本是没有大变过的。所以当然是省力气的。而且更重要的是，工业化的生产使得组员十年不变做同样一套东西，做楼房的美术到了现在，还是做楼房，做动画的动画师到现在还是做动画，这可是轻车熟路呀，当然省时省力。到了最新的大革命，之所以质量不是那么好，恰恰因为换了新一代的引擎（虽然我相信标尺还是一样的），各种不熟练，各种重新摸索，尤其是因为加入了多人coop，这一个改变几乎让游戏的基础重新制作，但是开发时间并没有增长，所以最终结果质量平平就不足为奇了。当然以上是个人的观察和判断，有可能有出入，但大概应该如此。

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