如何评价电视剧《金婚》？
首先，要说《金婚》最打动我的地方，就是它的真实感。它没有刻意去渲染轰轰烈烈的爱情，也没有回避生活中琐碎的磨擦和无奈。它就那样静静地展现了文丽和佟志这对夫妻，从青涩相恋到白发苍苍，经历的整整五十年的婚姻历程。这种真实，体现在每一个生活细节里：年轻时为了一点小事争吵的面红耳赤，中年时为了家庭的责任而妥协，老年时看着对方身体日渐衰老而心疼……这些桥段，都太像我们身边，或者我们自己经历过的，一点一滴的缩影。它让你觉得，婚姻就是这样，没有完美，只有磨合，也没有永远的激情，只有细水长流的陪伴。
其次，演员的表演也是《金婚》成功的重要因素。蒋雯丽饰演的文丽，她的塑造简直是活灵活现。她身上有那个年代女性的特质：贤惠、顾家，但同时也有小女人的娇气、爱面子，还有一些固执。看着她从年轻时的清纯漂亮，到中年时的操劳，再到老年时的沧桑，那种岁月的痕迹在她脸上，在她的眼神里，都展现得淋漓尽致。张国立饰演的佟志，也是同样精彩。他是一个典型的中国男人，在外顶天立地，但在家里也承担着家庭的责任，同时也有自己的缺点，比如有些大男子主义，有时也会犯一些错误。他把佟志的坚韧、担当，以及偶尔的脆弱，都演繹得丝丝入扣。他们俩之间的化学反应，那种朝夕相处、磨合出来的默契，以及偶尔爆发的冲突，都处理得非常自然。
更重要的是，《金婚》并没有回避婚姻中的矛盾和冲突。它真实地展现了夫妻之间会有误解、有争吵、有冷战。文丽的敏感多疑，佟志的固执不理解，这些都会让观众在观看时产生共鸣，甚至会觉得“我家也是这样”。但正是这些矛盾，才让他们的感情显得更加真实，也让观众看到，即使有这些问题，他们依然能携手走过半个世纪，这其中的努力和牺牲，才是婚姻最宝贵的价值。
《金婚》对时代变迁的描绘也是一个亮点。从计划经济到改革开放，从物质匮乏到生活富裕，电视机从稀罕物变成家家都有，单位分的房子变成自己买的房子……这些时代背景的改变，也深刻地影响着文丽和佟志的生活，他们的观念，以及他们与孩子之间的关系。这种时代感，让这部剧不仅仅是一个家庭的故事，更是那个时代中国普通家庭的生活写照。
当然，《金婚》也不是没有可以讨论的地方。有些人可能会觉得节奏有点慢，有些情节有点琐碎。但是，我认为正是这些“琐碎”和平淡，才构成了真实的婚姻。它没有狗血的剧情，没有峰回路转的转折，它就是琐碎日子里的点滴积累，就像我们生活的样子。
总的来说，《金婚》是一部值得细细品味的电视剧。它用最朴实的方式，展现了婚姻的真谛：不是轰轰烈烈的爱情，而是漫长岁月里的相濡以沫，是柴米油盐里的互相扶持，是磕磕绊绊中的不离不弃。看完之后，你会对婚姻有更深刻的理解，也会对身边的人，尤其是自己的伴侣，有更多的珍惜。它就像一本老照片，翻开来，满满都是回忆，也满满都是生活的智慧。
网友意见
不如就着《金婚》聊聊佟志和文丽的几个孩子吧。
佟志和文丽的大女儿佟燕妮，出生于夫妻二人婚姻最和谐甜蜜的时期。
那也正是二人婚姻的早期：文丽对生活的梦逐渐破灭，而佟志所隐藏的坏习惯、强自尊、好胜心，也逐一浮现。
佟燕妮也就因此，亲眼见到了自己父亲母亲相互依靠磨合的模样（依靠，见饥荒时期大米饭事件）。同时她又最得父亲佟志宠爱，所以父亲佟志的形象便先入为主，成为了她眼中可靠而沉稳的男性形象。
贴心照料她的人，除了父亲还有隔壁热情的庄嫂。
佟燕妮毫无疑问是宠养大的。宠养大的小孩有个特征，就是观念里“我”的比重更高。
这是因为从小得到的正性回馈更多。
举个例子：宠养大的小孩得到的注意，陪伴和爱护是充足的。孩子第一次说话，第一次走路，都会有抚养者在旁边开心地逗哄：“真好，会叫人了，再叫我一个，给你糖吃”，或者“来来来走过来，走过来姨抱你去玩。”（剧里这个人是庄嫂）
孩子就会知道自己这么做，是有人会感到开心的，是有人在乎自己的感受的。这就是正性回馈。
因此她具有一种摆弄自己命运的冲劲儿，她能正大光明地和父母抗争，并以获得父母同意为前提。
剧中她做红小兵队长，年幼的燕妮还喊出过“斗倒妈妈”这样的话。虽然立刻就遭遇了父亲的“镇压”，那也是带着逗哄性质的镇压。
这种事你不要觉得琐碎，正是这种琐碎的相处，温柔的接触和体贴的谅解，才成就了家庭的真情。
这种事大宝就不会懂，因为他从没见过。
说回佟燕妮：
我们看后来为了和刘强在一起：她面对母亲的严词威逼和父亲的暧昧态度，比弟弟妹妹们都显得勇敢——燕妮直接偷偷坐火车跑去军营和刘强结了婚，甚至早早怀了孕。
也就是因为她心里知道：父亲是爱她的，家里是有自己位置的，这给了她做出许多决定的心理资本。
正是因为她儿时的家庭美满，使得她对婚姻的憧憬覆上了父母婚姻的影子：有爱情，有磕绊，但是踏实稳定有安全感。
剧中，燕妮也亲口说过：希望能过踏踏实实的日子，像父母一样；希望能找给她安全感的丈夫，要像佟志一样。
而等她长大些，父亲去三线，母亲则全心全意扑在大宝身上。
等到父亲再带信回来，已经是李天骄的消息满天飞了。
当心中完美的家庭形象破裂，她也是几个孩子里反应最大的一个。几个孩子都知道李天骄的事，却只有她亲自去找李天骄和佟志，并直言希望他们断开这种异常的关系。
（孩子们对李天骄的事都是知情的：多多流产修养时嘲讽文丽，南方洗菜时提起李天骄并称其为“旧情敌”，大宝跟佟志挤眉弄眼地说“我知道你爱过两个女人，两个。”）
那是她对父母婚姻的维护，也是她对母亲文丽的理解。我们看婆婆去世后，也只有她最爱劝文丽回家。
而母亲文丽在婚姻中的忍让，使得她获得了“婚姻需要熬”的观念，因此刘强的坏脾气，不上进，程洪洋的欺骗，她全忍下来了。
（刘强：虽然她自我意识高，嘴上不饶人，刘强也没啥出息，但也没因为这个提离婚。离婚是因为刘强打人。程洪洋：见他原配闹过来之后，她还想继续等程。）
佟燕妮是爱情的结晶。她见过稳定的婚姻，稳定的关系，有爱的家庭，所以会期待自己也拥有一个。
她能为了家庭磕得头破血流，像文丽一样，这就是佟多多做不出来的事。
佟南方从小被送往四川老家，和要强精明的奶奶同住。
南方是与奶奶形成的依恋关系，这也因为奶奶是她的抚养者。而依恋关系在一定程度上，就是你教育孩子的心理资本。
文丽将她领回家之后，根本没敢啰嗦她。一来心里觉得亏欠，不敢提要求，二来就是缺了上面说的心理资本：不是自己养大的孩子，她面对你第一反应就不可能是打心里的服从和认同。
没有大宝的时候，她算是得到文丽给予的物质最多的一个孩子。（见换新衣新鞋）奶奶来之后，她又是在家中地位最特殊的一个孩子。
燕妮当时住校不在家，南方则背靠连文丽都得让三分的奶奶，因此她能获得更多的自主权。
比如看小说，比如用桌子读书。（准备高考，让大家都小声）
如果说文丽是掌握着家庭一半话语权和命令权的资源协调者，那么她就是仗着自己在文丽心中地位特殊，而抢夺了妹妹佟多多光环的姐姐。
因此，她与人交往时，更多地表现出狭隘的一面：包容度不够而对人情世故不甚理解。（见她向母亲提教导孩子的意见，母亲却以为她在挑刺，还有与多多聊天时的针锋相对）
正因为父亲佟志的忽视（佟志对孩子大多都是忽视的），以及母亲文丽的疏离和讨好，使得她对整个家庭的参与感和归属感大打折扣。
佟南方上学时，因为环境的剧烈动荡（四川到北京），周围人的对立与取笑（笑话她说四川话，这一奶奶给予她的，富有家庭气息的乡音），造就了她缺乏安全感的心理问题。
这本身是正常的，任何一个经常搬家的孩子，他离开自己熟悉的朋友亲人，熟悉的屋子房间，熟悉的街道景物，他会马上感到无所适从。这时候只要好好引导孩子重新适应，便不成问题。
可惜，当时奶奶不在，父母和南方彼此又都是生人，这个机会便被错过了。
这种状态下的南方，背后没有熟悉的长辈（奶奶），她只好自己变得强势，来保护自己。
所以剧里南方面对同龄人的取笑，反应才会那么大。
家庭上，给她安全感和家的感觉的，还得是亲自养大她的奶奶。正因为上文提到的依恋关系，南方的心事也全都付给了奶奶——南方外出读书，给家里寄信的时候，唯独奶奶得了四大张纸，也可见一斑。
家庭给南方的宠爱和归属感少，因此她在组建家庭方面的决定也多偏离佟志和南方的家庭。
恋爱时，她属于先斩后奏型，又因为自己与家庭的游离感，不多在乎也不听家里的意见。
结婚时，她更是提出“按我的意见办，你们别操心。”这样的要求，佟志与文丽都莫敢忤逆。
但是佟志和文丽的家庭也给了她深刻的影响。
她回家之后，便亲眼见证了母亲为了李天骄，带着一家老小去厂里把佟志闹回家的事。
“官迷”奶奶当时就说文丽：“我知道你（文丽）想干什么，但那样做没用。”
后来也有阴阳怪气指责过文丽。（奶奶其实算是不错的。她说文丽也是当面说，没砸过重话，做事光明磊落。）
我们看，南方不同于燕妮，当奶奶与母亲意见不合，燕妮因为亲眼见过父母之间的爱，会去体谅母亲，可南方一定是会与奶奶站一条战线的。
因此她会认为，是母亲文丽不识大体，断了父亲的官路，才导致家里鸡飞狗跳。
她就不可能像燕妮那样，说出：“妈她是真的爱过”这样的话。
因为奶奶教给她的就是：“做妻子的，你不忍没办法。”（奶奶的观念就是，男人的心在你身上几年就够了，后面的你留不住。）
这不同于文丽的忍，是一种更没底线的忍。
即使她书读得那么多。
奶奶过世后，南方去美国生活。在她回国发展时，我们知道她的丈夫睾丸癌，她也是百般忍让，为此还专门训了父母一顿。
同样的情况换了文丽，她能忍吗？
那么同样的情况换了奶奶，她呢？
不是从小带大的孩子，教育起来就是有一层壁垒。当母亲与抚养者有冲突，她也一定会偏向抚养者。
而这种孩子，经常会在家庭中感觉不到归属感。
第三个想聊聊佟思博。
大宝的生长环境属于典型的溺爱。
而最要命的是，溺爱他的正是家庭资源的调配者文丽。
有文丽的呵护，大宝就拥有着尊崇的地位：父亲不敢管，奶奶不多管，姐姐们也碍于文丽的要求不得不忍让。（见多多拿小人书换的口香糖，大宝见了就想要，文丽一句话就给要过来）
大宝因此甚至有一些现在的独生子女有的特质：对家庭资源的取用心安理得（父母拿老本投资，他撒个娇就拿了），将母亲的爱护充作资源，丝毫不怕父母的威逼利诱。
家庭里权责最大的是文丽，文丽把最多的目光与权利让渡给大宝，却丝毫没有让大宝承担家庭的责任。（不让他干家务，不教他隐忍和退让，没有令他懂得家庭的真情）
就是这种享受家庭给予的权利，却不承担家庭的义务，造就了大宝自私自利，以我为尊的个性。
大宝出生后佟志便立即去三线，回家之后也是长期与文丽进行抗争与冷战。
大宝的生长过程中，其实有一个很重要的问题，不是母亲的溺爱，而是父亲的缺位。
这不仅仅是父爱的缺失，更是家庭男性性别的缺失。
网络上有个词叫“丧偶式带娃”，大宝就属于这一类型。
我们看年幼的大宝，第一个接触的就是温暖的母亲的怀抱，紧接着就是宠爱南方的奶奶，剩下还有忍让与不忿的姐姐们。
这些全都是女性，而家中唯一的男性佟志，没有教过他，人为什么要坚强，为什么要负责任，为什么要有担当。
后来我们看到：与同龄人交际时，不同于南方那“逼自己强势起来”的劲头，大宝就属于高不成低不就的“眼高手低”型。
为什么会这样呢？
因为总有人（文丽）容许他的失败，有人接纳着他的软弱，所以无论他内心再想像姐姐们那样坚强独立，他也做不到。
话说回来。
年幼的大宝有一次表现出了与同龄人玩的渴望，便偷偷趁着父母吵架的时候，与朋友们玩捉迷藏去。
最后大宝意外地独自掉进深坑磕破脑袋。
幸亏父亲佟志及时出现，一把捞起他，直接送往医院。
这会成为大宝对父亲最深刻的回忆，不难理解。
因为他生命里太缺这种顶天立地的形象了。
如同那个深坑，父亲佟志是他跨越不过的障碍。
大宝童年记忆里的父亲，绝大多数都是一个与母亲争执，与自己对立，能言善辩，又充满力量的男性形象。
与佟燕妮不同，佟志带给佟思博的不是成熟可靠，而是一种威胁感。
这与父亲佟志的争强好胜分不开。
佟志得知是文丽把他从三线叫回来的时候，与文丽大吵一架，直接将大宝推到地上。文丽疯了一般去抗争，却意外磕破脑袋。
那是父亲佟志对大宝，对文丽，对这个家庭赋予自己的牵绊与锁链，最有对抗性的一次爆发。
我这里摘了一点对“弑父情节”的说明，可以补充阅读：
弑父情节多发生在男孩身上。
尤其是在丈夫的暴躁脾气笼罩一切的家庭中，父亲一有机会就以堂而皇之的声音指责儿子的种种缺点，对儿子实施严格的管教，妻子则在一旁做微不足道的缓和气氛的努力，儿子对父亲的情感往往钦慕中不乏恐惧，崇拜中又夹带了怨恨，爱恨交加的情感便使儿子产生强烈的恋母弑父倾向。
大宝不知道家庭中的男性形象应该付出什么，应该承担什么责任（文丽不让他承担），也不知道男人为什么要有担当，要负责任。
他却最清楚男性的愤怒，一意孤行会带来什么结果。
佟志教会他的，是“我只要一意孤行，你们就谁都别想改变我的决定。”
所以在他的观念里，母亲文丽的抗争，忍让和痛苦全都是可笑的。
他是一个女性视角的男人，所以他招女人，却到底不能有过命的兄弟交情。（见后期被“好朋友”举报挪用公款）
而原生家庭，也让他打心底里觉得：恋爱关系里男人是留不住的。
大宝是丝毫不怀疑父母之间是存在爱情的，却也丝毫不相信爱情能够维系一个家庭。
因此，他口中才一直嚷嚷着什么：“性，爱可以分离”。
这也是他抗拒家庭的原因。他害怕重蹈父亲佟志半生郁郁，家不像家的覆辙。
而同时，他又无比渴望着这个家庭里力量最尊崇的父亲的败北。
他渴望着取代父亲的“支柱”地位，却在老年文丽一次次的偏爱佟志中放弃。（骂大宝这件事上，佟志文丽可以说是矛头一致）
于是他长大后最大的烦恼，就是希望能获得当年那个一张嘴就是看不惯自己的父亲佟志的认可和服输。
所以当父母就他与卢珊结婚与否发生的一次争吵之后，他独自坐在车里，打电话回家向母亲讲：
“我是气我自己。我怎么就不能让我爸觉得，有我这么个儿子是值得骄傲的事？”
当文丽紧接着安慰大宝说：“你爸贼为你自豪，他说狗子连你半个都不如”的时候，他才终于妥协，决定与卢珊步入婚姻。
提起大宝和佟志，最让人印象深刻的就是大宝出狱后，父亲对他那迟了许多许多年的教导：
在生理上虽然早就强过佟志，但这才是他第一次真正对父亲进行了反向威胁和压迫——大宝抓住佟志颤抖的手，居高临下地瞪着他。
大宝在这里说了一句：
“我从小到大，就没见过比你更自私，更冷酷的父亲。”
文丽反手打了他一巴掌意为不同意，我却觉得这话说得虽狠，却还有点道理在。
孩子的教育过程中，最好不要有父母哪一方缺位的情况。
孩子都是看着父母的做派而形成自己的观念。
佟志的勤劳，踏实，善良，朴实，负责任，大宝为什么没有学到，这值得我们思考。
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