如何评价冯小刚导演，蓝盈莹、金晨、啜妮、隋源主演的电视剧《北辙南辕》？
总体来说，这是一部企图心很强的作品。 冯小刚这次是带着他对女性，特别是中年女性生活状态和情感困境的观察和理解来拍的。他想描绘一群现代都市女性，在各自经历了生活的风雨后，选择抱团取暖，共同创业，寻找新的生活方向和可能。这种视角本身就挺值得关注的，毕竟国产剧里真正深入探讨女性群体真实生活状态的作品不算太多。
优点方面，这部剧最大的亮点在于它“真实”的氛围和人物塑造。
女性群像的刻画： 蓝盈莹饰演的鲍雪、金晨饰演的沈晓পূর্বে、啜妮饰演的宋争、隋源饰演的云思渺，这四个女性角色，虽然性格迥异，但她们身上的困境和选择，都带着一股现实生活的“劲儿”。
鲍雪（蓝盈莹）是经历背叛的家庭主妇，带着孩子还要处理烂摊子，那种无奈和坚韧，很多人都能感同身受。蓝盈莹把一个被生活压迫，但内心依然渴望独立的女性演得挺到位。
沈晓পূর্বে（金晨）是事业心强但情感上也受挫的女性，她身上的那种骄傲和脆弱并存，以及在感情上的纠结，金晨处理得也比较自然，虽然有时会觉得她有点“用力过猛”。
宋争（啜妮）是独立但不被理解的单身母亲，她的理性、她的付出，还有她面对社会压力的疲惫，啜妮把这个角色的内心戏展现得很深沉。
云思渺（隋源）是出身不好，靠自己打拼的女性，她身上的那种“生存智慧”和偶尔露出的迷茫，隋源也演出了几分味道。
生活化的细节： 冯小刚导演的镜头语言，在描绘这些女性的日常生活时，确实是下了一番功夫的。比如她们一起吃饭、聊天、争吵，那些琐碎却真实的场景，很容易让人代入。剧里关于创业的描绘，从选址到经营，虽然不一定有多么专业，但那种摸着石头过河的劲儿，还是挺有说服力的。
港风的复古感： 剧中的一些置景、服装以及音乐，都带有浓厚的港式怀旧风格。这种风格的运用，为剧集增添了一种独特的质感和情调，也让观众在观看时有种怀旧的共鸣。这可以说是冯小刚导演个人风格的一种体现。
但同样，这部剧也存在不少让人觉得“别扭”的地方，也就是我们常说的“又爱又恨”的“恨”的部分：
叙事节奏和剧情推进： 这是《北辙南辕》最被诟病的一点。剧集前期铺垫的人物关系和生活状态比较详实，但一旦进入核心的“创业”和“复仇”线索时，剧情推进就显得有些缓慢、散乱，甚至有些脱节。一些情节的处理显得不够流畅，人物之间的互动有时也会显得生硬。
台词的“冯氏风格”： 冯小刚的电影以京味儿十足、接地气的台词著称，但在《北辙南辕》中，这种风格的运用，有时候会显得有些用力过猛，甚至有点脱离人物本身。一些台词过于说教，或者过于直白，少了点生活中的含蓄和味道，让一些观众觉得不够自然，反而有点“硬凹”成年轻人的样子。尤其是其中一些关于两性关系的讨论，虽然角度犀利，但表达方式有些极端，可能让一部分观众难以接受。
人物动机和行为逻辑： 虽然剧集努力想刻画独立的现代女性，但在某些剧情节点上，一些角色的行为动机和选择，会让观众觉得有点难以理解。比如为了某种目的的“报复”，有时显得过于冲动和不计后果，这让人物的成长和独立性显得有些单薄。
“中年女性抱团”的理想化： 剧集想描绘的是一群在困境中互相扶持的女性，这种美好的愿望是有的，但现实中，这种理想化的描绘，在某些时候会显得不够接地气。女性之间的友谊固然美好，但在面对巨大的利益和压力时，人性的复杂性往往会被放大，而剧集在处理这些层面时，显得有些过于“干净”。
总的来说，《北辙南辕》是一部有想法、有尝试但执行上存在明显问题的作品。
它值得肯定的是，它试图去关注女性群体的真实生活，去探讨她们的困境与可能，并且在视听语言上也有一定的追求。冯小刚导演本人对现实生活的观察，在一些细节和氛围的营造上得到了体现。
然而，在叙事节奏的把控、台词的打磨、以及角色逻辑的完善上，这部剧都存在明显的短板。它像是一道精心准备但烹饪过程中火候没掌握好的菜肴，味道的层次感和整体的和谐度都受到了影响。
如果你想看一部关于女性友谊、关于中年女性在现实生活中挣扎与选择的剧，并且对冯小刚的个人风格有一定偏好，那么《北辙南辕》或许能给你带来一些思考和共鸣。但如果你期待的是一个逻辑严谨、节奏紧凑、充满惊喜的剧情，那可能会让你感到一些失望。它更像是一次大胆的尝试，虽然没能完全成功，但其中的一些闪光点，还是值得我们去品味和讨论的。
网友意见
不愧是大导演，这么多人拍电视剧，只有冯小刚拍出了不一样的气质。
别的都市剧还会让普通人一边叫苦不迭，一边过着和自身水平不匹配的中产生活，假装反映现实。
冯小刚不干这种拉大旗扯虎皮的事。
新上的这部《北辙南辕》，演的完全就是他们大佬圈的世界。
看前两集的时候，我甚至短暂产生了类似“我在某站看豪宅”时的心情。
戏中人耍着京圈特供贫嘴，镜头伴随她们的移动，推拉送往。
重点不是这些人物打哪来，往哪去，而是展示四合院、别墅、大平层的高级设计，都是能上家居杂志封面的水平。
构图讲究，随便一截就是一帧奢侈品广告。
据说奢侈品广告，本来就是拍给买不起的人看的。
穷人通过广告认识了大牌，那有钱人手里的名品才有了价值，不然那些大logo显摆给谁看？
穷人得明明白白知道，剧里王珞丹开的车我开不起；刘晓庆住的名邸豪宅我住不起；张绍刚出入的高级会所我进不起。
周末想运动一下，绝不能是跑步游泳打羽毛球，高尔夫都嫌老气。
大飒蜜要在郊野马场里养匹好马，换上长靴、马裤、护甲、头盔，在马背上颠颠颠，优雅地耍贫嘴。
总之冯小刚电视剧里的一切，我都消费不起，从而联想到一种我够不上的生活方式，那我跟戏中人之间的阶层差异才能显现出来。
有钱的人从而彰显了地位尊贵，为凸显身份花的钱值就值在这里。而一部分没钱的人从此掉入消费主义陷阱，想方设法往上够。
这就是广告的逻辑。
冯小刚下凡到电视剧里，俨然成了老年版郭敬明。
我以前写过六六，嘴上说国产剧不能让穷人失声，动起笔来，依旧脸谱化《安家》里的所有穷人。
在她这里，穷人解决问题的唯一办法，都靠有钱有资源的男主动动金手指。
还有《三十而已》，女主设定成大龄沪漂女，一边渲染做个独立女性有多难，一边安排财色都不图的大老板，给她从天上扔馅饼。
或者《小舍得》，蒋欣他们住着上海黄金地段大平层，后爸分分钟能敲开区长的大门，区长也要尊称一声老领导。
婆婆一言不合就送店铺、送房子，蒋欣还要摇头晃脑、挤眉弄眼，表演“焦虑”。
他们根本不理解普通人到底在烦恼什么，只是想鸡娃、剩女、外地人、重男轻女这些热搜词，去洒狗血、激怒网友、造热度，还要美其名曰“真实反应生活”。
我管这些剧叫热搜剧。
冯小刚另创了门派——广告剧。
一副我才不管你们穷人是怎么吃喝拉撒的，我就明明白白拍一广告片，还是奢侈品大片的气派。
《安家》《三十而已》这些热搜剧，甭管拍得像不像样，至少还会把一两个角色设定成普通人。
《北辙南辕》里连中产都没有，人物都是没有前因后果的奢侈品广告模特，在展现高阶生活方式。
假如冯导真搞个有钱女子图鉴，给我们长长眼，看看日薪一爽到底怎么个爽法也行。
或者汉化版《顶楼》，展示一下越是权力、金钱、美色集中的地方，人性越被扒得干干净净……算了，超纲了。
哪怕就是TVB式的豪门恩怨都行。
总之有钱人也有很多好看的拍法，完全可以拍，这没有错。
可是这个剧连热搜新闻都懒得扒，一点表面功夫不做。
一会儿金晨被小三，一会儿老年人如何保护财产，清醒养老。
大篇幅演了刘晓庆回顾儿子想霸占她的大别墅，老太太心里门清儿，房子和钱握在手里，把儿子轰出门去。
一会儿主张家庭妇女权益。
北师大中文系毕业的高材生，平时写小说还能卖出版权。坐拥市中心的大平层，老公是注册会计师事务所大老板，目前看，帅气不油还爱老婆。
中间还得穿插龙套演员怎么挨黄渤那种大牌演员的欺负。
什么都想沾，东一榔头西一棒子。
他们根本就不知道，生搬硬套的那些话题，本质上都是阶级问题，是没有钱的问题。
和他拍的“高阶生活大片”，是真南辕北辙。
去年《北辙南辕》刚爆出剧情梗概的时候，宣传文案写的是：
都市女性群像剧,讲述五个女性在携手创立“北辙南辕”餐厅过程中,收获成长与爱情的故事。
有网友说听起来像经典日剧《问题餐厅》，怀疑它抄袭。
现在看，是冤枉冯导了，根本不是一回事。
《问题餐厅》里的女人，是真的到处是问题。
餐厅发起人田中玉子，之所以辞职开餐厅，是因为受够了男上司的性别歧视和性骚扰。
怎么可能会是王珞丹演的饭局大飒蜜。
一入场就亲昵地抚摸大佬的后背，撒娇、抢着买单、论壶吹白酒，在老男人间游刃有余。
是他们京圈最爱吹的女人了，外表爽利大方不扭捏，骨子里却是攀着男人的嗲妹子。
跟《问题餐厅》的价值观正好相反。
《问题餐厅》里也有爱和男人勾肩搭背的女人，笑话田中玉子她们嫁不出去，没有男人爱，真失败。
她自称聪明女人，先是笑着说我懂得怎么在男权社会里捞好处，是“被摸屁股也没关系培训班”毕业的高材生。
说着说着又眼眶翻红，咬牙含着眼泪。
玉子告诉她不是的，你的屁股，你的胸，你的身体都属于你自己，不是给随便人摸的。
所谓“女子力”，大概和京圈男人口中的“大飒蜜”差不多，是男人强加给女人的定义。
《北辙南辕》里的女人，显然还在以“大飒蜜”风姿为荣，而《问题餐厅》告诉你，女人不该被男人定义。
《问题餐厅》里还有找不到工作的名校毕业生、社恐患者、潦倒的单身女人、出走的家庭主妇、性少数群体。
都是深陷各种偏见的底层女人，因为想混口饭吃，也想打破偏见，才在老公寓天台，费了好大的力气，凑钱凑人开一间寒酸的小餐厅。
和住在家居杂志封面里的飒蜜们完全两回事。
我没看懂王珞丹她们为什么要开餐厅，只记得王珞丹分分钟掏出黄金地段的高档店面，高级餐厅就开起来了。
《问题餐厅》的编剧坂元，有句名言：
鼓舞活力值只有10的人变成100的作品有很多，但我想让那些是负值的人至少先达到零点，让-5的人变成-3，这是我的目标。
冯大导演也有名言，他曾经大骂影评人，谁说他电影没拍好，他就骂人“大尾巴狼，不懂装懂”。
同样都是拍女人合开餐厅，拍出来的东西却南辕北辙，这大概就是根本原因。
我看过一个日本动画片：小林家的龙女仆。
讲的是一个日本上班族收养魔法异世界的龙族公主的故事。
尽管情节非常玄幻。还是一部动画片。
但是主人公还是居住在几十平方米的出租屋。
二十年前，当他们一部戏赚几十万的时候，拍那些一个月挣几千块的人的生活，还算是像那么回事。
现如今，当他们一部戏赚几千万一个亿，一天就能208万的时候，再看着那些一个月“才”挣几十万，住着几百万上千万大house的人，感觉他们太穷了，于是再拍这些人怎么努力“奋斗”“创业”的故事……
顺便讽刺一下自己拍戏争番位、念数字的同行，没准还觉得自己在针砭时弊，揭露不正之风呢！
——这是普通人能看的东西么？咱们不配！
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