如何评价冯巩？
一、 艺术成就与贡献
相声艺术的传承与创新者： 冯巩是中国相声界的代表性人物之一。他早期师从相声大师马季，继承了传统相声的表演精髓，同时又不断注入新的时代元素和生活气息。他的相声作品内容丰富，题材广泛，从家长里短到社会热点，都能被他巧妙地融入到表演中，具有很强的时代感和贴近性。
代表作品： 《虎年说虎》、《点子公司》、《有事您说话》、《为你打开一扇门》、《小棉袄》等都是广为流传的经典相声作品。这些作品不仅语言幽默，包袱密集，更重要的是，它们往往蕴含着深刻的社会观察和人生哲理，能够引发观众的思考和共鸣。
创新之处： 冯巩的相声注重叙事性，情节设计巧妙，人物刻画生动。他擅长运用现代化语言和道具，打破了传统相声的一些窠臼，使其更符合当代观众的审美习惯。例如，他将一些现代生活中的新兴事物和网络流行语融入相声，使其更具时代活力。
春晚舞台上的常青树： 冯巩是中央电视台春节联欢晚会（春晚）的常客，他几乎每年都会登上春晚舞台，为全国观众带来欢乐。从1986年首次登上春晚至今，他已经连续参加了30多年的春晚，成为春晚最具代表性的符号之一。
“春晚钉子户”的意义： 他的出现本身就代表着春节的到来，他的节目成为了亿万家庭春节晚宴后必不可少的“年夜饭配餐”。这种长期而稳定的存在，赋予了他特殊的文化意义。
节目风格的演变： 随着春晚观众群体的变化，冯巩的节目风格也在不断调整。从早期的相声为主，到后来的小品，再到相声与小品的结合，他一直在尝试新的表演形式，以保持节目的新鲜感和吸引力。
小品艺术的贡献： 除了相声，冯巩在小品领域也取得了巨大的成功。他的小品作品往往聚焦于普通人的生活，情感真挚，故事感人。
情感细腻的刻画： 冯巩的小品尤其擅长刻画父子、师徒、邻里等各种人际关系中的温情与矛盾。他能够深入挖掘人物内心的情感世界，用朴实而动人的方式展现出来，让观众在欢笑中感受到人情味。
社会问题的温和反映： 他的小品也常常触及一些社会问题，但都以一种温和、幽默的方式呈现，既不回避现实，又不显得过于沉重，更注重传播正能量和倡导美好品质。
喜剧表演的引领者： 冯巩的表演风格亲切、自然、幽默，具有很强的感染力。他的表演不仅仅是语言的逗乐，更是一种生活态度的传递。
亲切的“冯式幽默”： 他的幽默不是刻意的挖苦或讽刺，而是一种源自生活，贴近人心的幽默，让人感到温暖和舒心。他善于运用夸张、比喻、反语等手法，但都显得恰到好处，不会过火。
标志性的形象： 他标志性的笑容、动作、以及那句经典的“我想死你们啦！”已经成为一种文化符号，深入人心。
二、 个人品质与社会影响
勤奋敬业的态度： 冯巩对艺术创作的态度是极其认真和勤奋的。为了打磨一个好的作品，他会花费大量的时间和精力去构思、修改、排练。这种敬业精神也是他能够长期保持艺术生命力的重要原因。
低调谦逊的性格： 在成名之后，冯巩始终保持着低调谦逊的个人风格。他很少炒作自己，更愿意将精力放在艺术创作上。这种低调的性格也为他赢得了广泛的尊重和喜爱。
积极向上的价值观： 冯巩的作品以及他本人的言行，都传递着积极向上、乐观生活的价值观。他鼓励人们热爱生活，珍惜亲情，关爱他人，这对于社会风气的营造起到了积极的推动作用。
公益事业的参与： 除了艺术表演，冯巩也积极参与各类公益活动，用自己的影响力和号召力为社会做出贡献。
对青年演员的传承与培养： 作为相声界的“老前辈”，冯巩也十分关注青年相声演员的成长。他曾多次在公开场合鼓励和支持年轻一代的相声演员，并积极参与一些传帮带的活动。
三、 可能存在的讨论点与批评（尽管相对较少）
部分作品的创新性争议： 随着时代的发展和观众口味的变化，也有一些声音认为冯巩的部分后期作品在创新性上有所减弱，或者重复了某些表演模式。但总体而言，他一直在努力适应和调整。
对“笑果”的持续要求： 作为大众喜爱的喜剧演员，观众对他作品的“笑果”始终有着很高的期待。有时，即使作品内容有深度，如果“包袱”不够密集，也可能引发一些观众的讨论。
总结：
总而言之，冯巩是一位在中国喜剧界具有里程碑意义的人物。他不仅在相声和小品艺术上取得了卓越的成就，更是通过其亲切幽默的表演风格和积极向上的价值观，成为了几代中国人心中重要的喜剧符号。他将传统艺术与时代精神相结合，用欢声笑语陪伴了无数中国家庭度过春节，用温情的故事触动了无数人的心弦。他的艺术生涯是对中国喜剧发展史的生动注解，也是一位艺术家对社会贡献的宝贵体现。无论从艺术成就、社会影响还是个人品质来看，冯巩都堪称一位备受尊敬和喜爱的喜剧大师。
网友意见
谢邀，谢很多人邀，尤其感谢
@张立博的邀请。
首先祭出主人公。
哦，错了，不是这位。
好像也不是这个。
应该也不是这个。
终于找到他了。
冯·斯托洛夫斯基·巩，中国相声界出身最高贵的演员，腿最长、“从肚脐眼以下就开始分叉”的相声演员，也是长得最像吴彦祖（海淀）的相声演员。
近年来很多人开始知道冯巩的家世，冯巩本人也在《建党伟业》里面出演了冯国璋。但是实际上，冯巩从这段身世里面到底获得了多少，就一个外人看，可能不太好下结论。
冯巩是冯国璋曾孙，其祖父是冯国璋第三子，父亲也是祖父的第三子。冯国璋想必不用我多介绍了，冯门之后也多半不是泛泛之辈。冯巩的祖父冯家遇，毕业于德国柏林工学院化学冶金专业，回国之后创办了天津大陆银行、大城银行以及天津六大纱厂之首的“恒源纱厂”；和这些相比，更加出名的是他与其他几位同仁创办的天津东方油漆厂，旗下品牌“灯塔”牌油漆，天津人是再熟悉不过了。不仅如此，冯家遇先生曾受日伪政权行政委员会委员长王克敏的邀请，许诺委以重任；冯家遇先生不仅没有谢邀，更没有多图预警，而是称病不出——民族气节可见一斑。
冯巩的父亲冯海岗毕业于辅仁大学，母亲刘益素是有“汀流河刘家”、“京东第一家”之称的大家千金，与冯海岗先生是辅仁大学的同学。那个年代的大学生可不是现在的“搬砖师”，不是禀赋、才学出类拔萃，就是出身或富或贵。当然我们不是媚富贵，只是不得不承认那个年代富贵人家所受的教育和熏陶，以及眼界，都是优于常人的。
作为一个“官四代”、“富三代”，出自高知家庭的名门之后，冯巩居然没有投入金融行业翻云覆雨，也没有去唱读讲传普度一方，更没有和女民歌手坚守不正当关系，而是毅然决然地投入到相声这个大火坑之中，令人咂舌。凡是必然不太成立的事情，里面肯定蕴藏着曲折和辛酸。
作为北洋后裔和国府官僚之后，冯巩自幼便过得不那么安宁。父亲冯海岗1950年被投入了监狱，尔后被遣返、劳改。在那个“打倒反动军阀孝子贤孙”的年代，冯家不仅搬出了天津市河北区民主道58号的冯氏故居老宅，抄家、打砸抢烧和挂牌游街一个也没有幸免。冯家遇先生临终前，也将全部家产自愿交给了人民。
（题外话：天津的民主路上，有汤玉麟旧宅、冯国璋旧居、曹禺故居、张廷谔故居、袁世凯旧宅等等，历史底蕴还是相当深厚的。没想到居然叫“民主路”。）
冯巩1957年生人，自然对童年的感受不至于像我们后人这般唏嘘。虽然一大家子从壕宅搬进了十几平米的小平房，冯巩在后期的春晚节目上也通过朱军透露过自己小时候“拣煤核”的经历；但是对于大多数孩子来说，年少时总是单纯到极致得开心。
少时的冯巩喜欢文艺，学习了京胡（在后来的元宵晚会上也表演过）、板胡等乐器，还光荣地作为“可以教育好的子女”被特许批准进入了所在学校的“毛泽东思想宣传队”。
进入70年代，冯巩由于一个偶然的机会，模仿表演了马季、唐杰忠二位老师的《友谊颂》，被马季先生了解到之后，看中，收为弟子。
后来进入工厂工作，冯巩遇到了自己的第一个搭档刘伟。他们的表演获得了好评，包括兰州军区文工团、沈阳军区文工团和工程兵文工团等很多文艺团体都到天津来选调他们（选调这个词现在不多见了）。但是由于出身原因，冯巩过不了政审，难以成行。后来沈阳军区一个宣传队看中了他们，二人扔下工作，不辞而别，毅然北上。最后还是因为影响过很多人的“种种”这个原因，被退回了天津。回乡之后也因为此次违反纪律而被辞退。
冯巩此时遇到了贵人，纺织局制线厂的书记收留了他们，而且在他们远走铁路文工团之后，还开了4年的工资资助他们——可能是救命的4年工资。
不知道现在的年轻朋友对那段历史怎么看，年轻人生在这个“老公*我”、“爸我不累”的年代，是否怀念祖辈经历的生活呢。（说的好像我自己很老一样，我自己目前仍然是8、9点钟的太阳：特别声明。）
可能现在的很多人被鼓动之后，认为冯巩以及这一个时代的相声演员都是靠体制吃饭，更搞笑地说法是“花纳税人的钱”说相声。其实，每个年代、每个行业的成功人士都有自己的成功之路，30年之后你可能不理解，但30年之前那可能会是唯一的机会。
冯巩自1986年第一次登上春晚舞台，便踏上了29年的春晚之路。现在一提春晚很多人嘴都撇到脸际线去了。可是反思我们的人生，有什么事情我们坚持过29年，而且不是吃饭呼吸之类的琐事，而是接受29年聚光灯下的考验——任何一个小纰漏都可能成为家喻户晓的笑柄。春晚对于现在娱乐形式丰富的生活而言，味同鸡肋，但是对于80后以及他们的长辈，春晚确实带来过许多欢乐。况且，以后来春晚的残酷筛选来看，连续29年上台不是一个容易做到的事情，多少艺人半途而废，也有不少中间间隔。现在大家可能觉得一些老面孔的作品质量下降了，这是由于他们精力的缺乏和艺术生命的规律，更多的原因是观众在不断地成长，尤其是在互联网上成长。30年前，《虎年说虎》观众会新奇，《巧对影联》观众会叫绝，那个年代想重看一下作品，可能要在广播电视报上查好重播时间，坐在电视机前等个半天。30年后，喜欢谁的影音作品，离线下载到手机上通勤路上让你看个够。
（再给个小数据：赵本山1990年开始上春晚，1994年中断了一次，至2012年止；蔡明1991年开始上春晚，1992和1998年各中断了一次；黄宏1989年开始上春晚，连续24年，至2012年止；宋祖英1990年开始上春晚，至2013年止）
冯巩艺术生涯的波折，不光是出身，也在于搭档。
和刘伟的几段春晚合作之后，两人大红大紫。尽管中间有《五官争功》的穿插，以及《求全责备》这种沿袭《虎年说虎》老套路的劣质作品（感觉这么多人说相声应该是有人故意安排的，纯猜测），但是刘伟、冯巩的名声算是就此打响。之后遇到了一件奇葩事——刘伟出国。一说是出国学习，一说是去澳洲定居。引用《小偷公司》里的一句话，“你说你一个小偷公司，出国考察什么！”
冯巩也就此和牛群开始了更大的艺术冲浪。
风格上，两人延续了所谓“子母哏”的表演形式，作品上更是佳作迭出。如果用一个名词来形容的话，我想借用他们一个作品的名字，那就是“两个弄潮儿”。他们说过《亚运之最》，《拍卖》过施拉普纳的头发，给秦始皇出过4根蜡烛的“点子”，挨过倪萍的“小铡刀”。从《明天会更好》开始基本坐稳了春晚语言类男性表演节目一哥的位置，在《坐享其成》之后达到了牛群冯巩相声艺术的巅峰。
除了春晚，这期间其实还有好多好作品，比如90年元旦晚会的《卖鞋》，赵忠祥、韩乔生、鞠萍啊，高潮迭起，“那将会是这个样子”。《串门》提前一个时代帮我们调侃了一下土豪的生活，满足了loser的虚荣心。冯巩还和吕丽萍合作过《心愿》和《开锁》，《开锁》这个节目的故事和人物塑造真是太牛了，男人们看了会哭好不好。牛群冯巩的妖孽之座，是《有话坐着说》，那番讽刺，酸爽不已（还是有倪萍）。
后来有人诟病冯巩后期春晚节目不算相声，或者不伦不类的时候，其实冯巩大可置之不理，早期早就有好多好的小品节目。委身取名“相声剧”或者“泛相声”，冯巩本身也有各种无奈。
还有人揪着冯巩不说传统段子的事不放。引用某相声演员的话“先搞笑吧，不搞笑就太搞笑了”。我的观点是：现在觉得那些都是传统段子，其实当时他们都是创新。把自己的段子做好了，坚持住了，以后就是传统段子。
就在一切顺风顺水的时候，搭档又奇葩了。牛群老师不光“牛眼看世界”搞起了摄影，还去客串当了县长，还不了了之地裸了个捐。冯巩只得在艺术盛年又换了搭档。
郭冬临是个奇才，“他圆圆的大头，没多少头发。再去了耳朵，那就是冬瓜”。《有事您说话》这样的好本子虽不多见，但是后期作品越差，越体现出他的技法令人折服。而且他是非天津人里面，天津话说得最好的；我并不是在黑蔡明老师。《旧歌新曲》和《台上台下》两个节目我都很喜欢，冯巩把吉他都搬出来了我如何不点赞。
之后又是频繁的换搭档，周涛、朱军、刘金山、李志强，我根本不是因为长得美丽才记住金玉婷的。
《笑谈人生》这个节目值得好好说一说。冯巩和朱军关系一直很好，当时朱军的《艺术人生》节目好比今天《星光大道》般“大红大紫”。那是一个访谈类节目盛行的年代，王刚“带着你的朋友一起来，聊聊朋友的故事”，英达在一边《夫妻剧场》。
这是牛群冯巩搭档以来，冯巩第一次把自己的节目从春晚首个语言类节目调整到黄金时间。冯巩在里面透露了人生经历，朱军也把自己的节目调侃得可以，“套近乎，忆童年，拿照片，把琴弹。这个节目基本是冯巩春晚最后的闪光。
节目之外还有一个小故事：冯巩上场前，导演朗坤让他尽量压缩时间。这可是没有彩排，没有预演的临时决定。冯巩说他告诉朱军，语速加快，节目节奏加快，但是该有的桥段一个不能少。如果不是事后知道这个故事，我到目前还觉得整个节目效果没有什么问题。最后，在二位的把握下，节目时间由17'50''压缩到17'00''。对于春晚来说，这50秒是宝贵的。据说后面某个歌曲节目因此被保留了，虽然不知道哪一个，但是那个歌手应该感谢冯巩。冯巩在后面一次接受采访时说过很主旋律的话：“人人为我，我为人人。演员都不容易，我今天为他省出了时间，明天别人也会为我这样的。”（不是原话，大概是这个意思没错）
这里留一个伏笔，最后再说。
冯巩的出色不光体现在相声和小品方面，他还尝试过几次大银幕，甚至当起了导演。《埋伏》、《谁说我不在乎》、《心急吃不了热豆腐》等等，算不上大制作，但是从最终效果和影片深度看，比其他相声演员触电的产品要高出一筹。其中，我个人最喜欢的还是《埋伏》，原因当然不是里面有女神江珊和冯巩未尽的床戏。故事线索不复杂，走向也稍微有点主旋律，但是里面小人物的坚韧和爱情的坚守还是让我感动了一下。我这个人看电影有一个条件：最好不以感情戏为主线。《埋伏》算不上，江珊我也没太注意！
冯巩的为人，是比他演艺事业更为人称道的。他每次接受采访永远是谦恭礼让，夸别人的话不停地抛出，外加点小幽默。总是给别人留面子，总是让别人下台阶。圈里流行着冯巩的段子：获奖（一说是电影，一说是春晚），就在金榜题名的喧嚣之后，第二天肯定会派司机把钱给主创送过去。这种为人的沉稳和明理，至少值得我个人学习。
个人有幸见过冯巩两次。
一次是敝校百年校庆，冯巩和李志强来演出。那可不是春晚的豪华舞台，不敢说简陋，但是表演条件肯定不算好。冯巩依旧尽心尽力，相比某知名女歌神索要名画成功之后才答应演出，境界不知道高到哪里去了，简直是闷声大出彩。
另一次是在北京某街的一个小饭店里。冯巩在二楼包间请朋友吃饭，我和一个朋友在一楼吃火锅。冯巩几次下楼送人，对朋友的接人待物很是谦逊。我作为一个直男粉丝，眼巴巴地观察着一颦一笑。周围他的朋友注意到我，在观察我有没有拍照之类。我看冯巩已经微醺，而且意不在周围，也就没有上去叨扰。面对仰慕的人，在一旁静静欣赏才是心灵的陶冶，当然不是因为胆小和懦弱。
时间自己大步流星跑到了2013年。郭德纲首次上春晚，立刻成了街头巷尾的热议和媒体的焦点。那年的春晚依旧是前面有节目超时，而郭德纲的首秀被安排在过去赵本山的黄金时间播出，即便是时间出现问题，也必然是雷打不动。表演结束，褒贬不一，但总体对郭德纲上春晚还是接受的。
然而，有一个细节没有人关注。为了不错过12点敲钟，调整的节目是冯巩、郭冬临、闫学晶的《搭把手不孤独》，被放到了12点以后的“垃圾时间”。想必大多数人不是去放炮，就是去吃饺子了吧。有几人还记得这个在冯巩近几年作品里水平还算回升的节目呢，有几人去炒作这是冯巩、郭冬临11年后的春晚再聚首呢。沧海桑田，物是人非。从春晚的初生牛犊，到顶梁台柱，再到垃圾时间。换作你我，如何承受。但即便是0点后，我看到的还是兢兢业业的表演，没有事后不分场合地抱怨，也没有逢记者逢观众便说别人欺负他了。
这不是一次传承，因为交棒和接棒的人彼此没有来往，没有沟通。交棒的人还在坚持，接棒的人也没想着领情。
接上文，冯巩说过他为别人在春晚上挤时间表演，而春晚却没有给他时间。
男人最大的魅力在于默默承受和践行。2014年春晚我们又听见了那句“亲爱的观众朋友们，我想死你们了”，虽然是出自朱军之口。
印象中，“想死你们了”第一次说出口，应该是1995年的《最差先生》。20年了。
希望能一直听下去，希望节目质量也有所回升，希望有个稳定靠谱的搭档。
（《最差先生》和前一年的《点子公司》，居然有冯小刚冯导参与创作。）
最后，如何评价冯巩：
吃过苦，努力过，在坚持；
有故事，无戾气，会做人；
几乎没有取笑过弱势群体；
不拿徒弟当枪到处骂人；
有政治地位，但是不攀龙附凤。
也许你我到了他今天的成就，早就颐养天年了。
有人觉得总统后裔说起了相声是有辱门风；我却觉得做什么不重要，把事情做好，顺便做别的事情也不赖，就是成功。
尾注：
1.引用的图片来源是网络，如有侵权，请告知，会及时删除；
2.本人没有采访过冯巩先生，关于个人经历必然会引用一些资料，如有侵权，请告知，会及时删除；
3.图片中的第一位是冯巩的大姐，冯幸耘女士；
4.花式拖延症患者如释重负，终于一块石头落地；
5.本人的一个习惯，会偷偷修改文中的个别词句，以保持语句顺畅，正确表达意思，但不会有颠覆性观点。敬请谅解。（为避免误会，已删除《小偷公司》的描述）
我倒觉得冯巩是马季之后最好的相声演员。
以作品论英雄。
相声《小偷公司》（搭档牛群，原作梁左），那水平，那力度，别说近几年，从我听相声以来，这样好的作品也不多见。和牛群搭档的那几年，绝对是冯巩相声水平的巅峰！其他作品有《拍卖》《办晚会》《两个人的世界》《明天回更好》《两个弄潮儿》《最差先生》等。
2000年，《旧曲新歌》和郭冬临搭档，快板、吉他、三弦轮番上阵，还加去了流行歌曲的元素，博得满堂彩。虽然世界杯那段“甭管是巴西土耳其还是哥斯达黎加，咱都不服他”有点自恋，并随后遭到打脸，（感谢知友指出，这一段是02年作品《台上台下》里的，我记错了。抱歉抱歉！）但整个舞台表演非常不错，也显示了他们当时想要改革相声，创新题材的努力。从此以后，冯巩开始向小品过渡，这时期的作品有《台上台下》《马路情歌》《公交协奏曲》还有和朱军合作的《笑谈人生》，都是非常优秀的作品。
再说电影，《埋伏》、《没事偷着乐》、《站直咯，别趴下》、《那五》等作品，都是不错的电影，认真看一看吧，人家演的真心好。
别以为人家是体制内的就怎么了，郭德纲说一句别人欺负他了就跟着义愤填膺，有本事拿作品说话啊，看看郭德纲的大部分作品，还不是网络段子和相声老梗大杂烩，有几个能真真正正拿出来让大家信服的作品呢？没有好作品，嘴还那么毒。
反正我是听相声的，有好作品，我就捧他，没好作品，该去哪去哪吧……
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评论区有人质疑我的观点不客观，我也虚心接受。以上回答纯属个人观点，知乎本来就是分享大家的知识、见解和观点的。对于质疑的评论，我也尽量逐个解释，对于言辞过于激烈的，我也就删除了个别，也是为了你好。叶问也说，大家都是文明人嘛！
感谢这么多人的赞同，我也只是一个相声的普通观众而已，说出自己的想法和大家分享。希望能求同存异，相互交流，抛砖引玉，共同进步。
好多人说起冯巩的时候，总是拿“不伦不类”来形容。确实，这些年春晚上《还钱》、《搭把手不孤独》、《小棉袄》、《不能让他走》等“相声剧”搞得内行外行都很奇怪，这究竟是怎么一回事呢？好好的相声演员怎么不说相声了呢。
纵观冯巩作品，优秀作品的风格多变，例如《巧对影联》，这是子母哏。《小偷公司》，正常相声结构，翻包袱多脆生。《旧曲新歌》，连唱带学。《艺术人生》，相声结构的小品。《最差先生》，俩相声演员带一个外行，一点儿都不突兀。《让一让》，标准小品，拿得起来。最体现功夫的，《五官争功》，这是群口。其中台上五六个人，互相不夺不闪非常之难。其中兼有捧、逗、腻缝的角色。能拿出这样的作品可见其基本功有多扎实。
但是每个人都有其最适合的作品类型。如果说冯巩最适宜的作品类型，那大概是子母哏作品。可以看到和刘伟搭档、牛群搭档、郭冬临搭档时期都有不少的优秀的子母哏作品。
我认为冯巩放弃相声转战“相声剧”的很大一部分原因是搭档。跟刘伟好好的，出国了。跟牛群好好的，当县长了。跟郭冬临凑合，郭冬临跑去专门演小品了。后来我们看到冯巩没有好搭档，从2003年《马路情歌》开始，转战相声剧。开头几年也出演不少好作品，《咱们村里的事儿》基本可以认为是相声，能看出《树没叶》的结构。往后几年要么主旋律（《公交协奏曲》），要么提携后辈（《就这么个人》），或者明显是凑合的作品，如《暖冬》《跟着媳妇儿当保姆》等等。怎么呢，个人认为确实是心有余而力不足了。一个再优秀的相声演员，没有好的搭档配合，很难出好的作品。总体而言，他是一个优秀的演员。注意，我没说相声演员。
另外说到冯巩的电影，他指导的两部电影《心急吃不了热豆腐》《别拿自己不当干部》都是非常优秀的作品，很值得一看，演什么像什么。不跟某相声演员一样，演唐伯虎也是自己。。。
不管怎么评价冯巩吧，艺术上他已经从巅峰慢慢下落了。为人上不敢妄言，但是办相声大专班这一件事情，绝对功德无量。
另外听说冯巩老师的母亲刘益素女士还健在，已近百岁。很少人知道2009年冯巩找来刘伟拍音配像相声，逗乐老年痴呆的母亲，每年春晚都回家陪老母亲，母慈子孝，冯巩老师是多么幸福啊！祝福冯老师拥有更美好的生活吧！
最后这张图算是致敬冯巩老师吧！
若干年后，冯·斯特罗夫司机·巩，拄着拐棍儿佝偻着腰，登上挂着“冯巩先生从艺××周年”条幅的舞台，对着台下的观众席颤巍巍地挥挥手，说，“观众朋友们，我想死你们了！”的时候，——我想我会哭。
很有意思 也很善良的一个人
我很喜欢冯巩 启功这样的人。
现代人有钱了，饱暖了 富裕了，开始追求名声与头衔。
比如英国人就喜欢搞那些女王钦赐的骑士爵位头衔之类。
我们中国也有这样的人，有钱了就喜欢往两个方向钻。
一个方向是现代版的，喜欢给自己弄个代表之类的头衔。
一个方向是古代版的，喜欢给自己弄个血统之类的传流。
前者不提，后者则很多，尤其是文艺界。
比如很多人都喜欢自谓皇族血统，动辄什么爱新觉罗 叶赫那拉，颇为可笑。
正儿八经的爱新觉罗家后人。比如启功老先生这样子的人物，就并不愿意别人称呼他为爱新觉罗·启功。他倒只喜欢自己叫启功哈哈。
而冯巩也是这样，明明是冯国璋曾孙，非要论血统辈份，可比如今多少文艺界人士高出不知多少。
可冯巩偏偏就是不喜欢搞这套，既没有什么家规家风教条，也没有要什么紫袍绶带，蟒袍班规。也没有搞什么收徒仪式之类的。
这样来看，冯巩老师是一个很清淡，风雅谦冲的君子了。
而那些动辄喜欢聊辈份的人，什么德寿宝文明。倒也不是说他们不好。
只是吧，说到底，这些人都是对 自我革命 不彻底的人。
可以看看侯宝林先生这样的人物在建国后写的相声。充满了革命的精气与斗志。
而现在郭德纲喜欢说的，无非是忠臣孝子 插科打诨。要么就是满嘴下三路。平心而论，人民喜欢看下里巴人。也是人民的权利。
但是如果说到 谦虚谨慎，绝不好为人师，自冲自大。
那肯定是冯巩老师 在这方面做得更好了。
说到这一点，我实在是觉得殊为可笑。
启功是正儿八经爱新觉罗之后，却不喜欢别人提起爱新觉罗这四个字。
冯巩是真正冯国璋后人，论身世自然是五姓七家之属，但冯巩却从不举行有封建意味的收徒拜师仪式之类，更没有什么班规师训，也不追求蟒袍玉带。
而那些本来就是和我们一样市井小户出来的人家，待成了大名 挣了大钱之后，反而开始追求所谓的文化传承，我甚至认为这是他们无法追求血统纯正的求其次了。
比如成龙认房玄龄为祖宗。比如郭德纲说了太多忠臣孝子。比如别几位的收徒仪式。
都有些 太过份了
说实话，我认为这就是冯巩先生对自我的要求更高，戒骄戒躁，自我革命更加彻底的原因。
冯巩先生，很了不起
冯巩的相声就像春晚本身，我可以事后大肆吐槽，但如果没有，我会和你拼命的
我觉得是相声届演技最好的演员，他演的电影角色大都没相声的影子。
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2023年中国农民丰收节临近，令人瞩目的是，包括袁隆平院士（追授）、申纪兰（追授）、冯巩、海霞、冯骥才、李子柒等六位在各自领域有着深厚影响力的名人，被聘为本届农民丰收节的推广大使。这一消息一经公布，便在社会各界引发了热烈的讨论和高度的关注。从不同角度审视，此次推广大使的选聘，既体现了官方对农业发展和.............
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《巩金瓯》：一曲未竟的帝国挽歌谈及清朝国歌《巩金瓯》，绕不开的是它诞生的那个时代——一个古老帝国在西方列强的夹击下，风雨飘摇、步履维艰的晚清。这首歌，不仅仅是一首政治歌曲，更像是一曲奏响在帝国黄昏的挽歌，浓缩了那个时代特有的复杂情感与历史张力。诞生背景：乱世中的“国歌”尝试1911年，辛亥革命的烽火.............
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2020年东京奥运会女子铅球决赛，巩立姣的夺冠，无疑是中国田径队乃至中国奥运代表团在这届赛事中的一个闪耀亮点。她的这枚金牌，不仅是她个人职业生涯的又一个重要里程碑，更是中国奥运田赛项目上的历史性突破，开启了新的篇章。实力与韧性的完美展现要评价巩立姣的表现，首先要看到她背后付出的巨大努力和超乎常人的坚.............
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冯唐送给杨天真的这三句情诗，可以从多个维度进行评价，它既有艺术性的考量，也有其情感的传递方式，更折射出当代文人一种比较特殊的表达方式。下面我将尽量详细地阐述：一、 艺术性评价： 意境营造的精妙： “在树梢上起风”： “起风”本身是动态的，带有生命力的表现。“树梢”则是一个相对高远、飘.............
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冯唐的首部译作《飞鸟集》，于2005年面世，彼时正值他以《万物生长》等作品在文坛崭露头角之际。这部译作，可以说是他文学生涯中一个相当有意思的插曲，也引发了当时不少讨论和争议。要评价它，得从几个层面去看。首先，从冯唐的“身份”和“意图”来看。冯唐本身是一位非常个人化、风格强烈的作家，他笔下的文字带着一.............
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《即刻电音》第二期，冯提莫晋级，这事儿放到现在回想起来，其实还是挺有意思的，也值得说道说道。当时节目播出后，讨论声可不少，有支持的，也有质疑的，挺正常的。首先，咱们得明白《即刻电音》这节目是什么定位。它不是一个纯粹的技巧比拼，更不是一个只看谁能玩出多炫酷的编曲的比赛。它强调的是“电音”，是音乐制作人.............
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冯大辉（Fenng）的这篇《聊聊 996》确实是一篇值得细细品味的文字，它并没有像许多评论那样直接站队，而是以一种更侧重于“理解”和“梳理”的态度，试图剖析“996”现象背后的多重维度。首先，从文章的开篇就能感受到一种“求同存异”的姿态。冯大辉并没有上来就对996进行道德上的谴责，或者直接赞扬其“奋.............
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要评价冯提莫的颜值，这是一个挺有意思的话题，因为她从一个普通的网络主播，走到今天拥有这么高的知名度，她的形象无疑是其中非常重要的一环。首先，我们得承认冯提莫的五官整体是比较耐看的。她的脸型属于小巧的鹅蛋脸，下巴尖尖的，显得很秀气。眼睛比较大，双眼皮也很明显，眼距适中，看起来很有神采。鼻子不高，但形状.............
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冯提莫的新歌《窥》最近发布了MV，说实话，看到这个MV，我的第一感受是“惊喜”和“成熟”。首先，从画面质感上来说，这次的MV明显提升了一个档次。不再是过去那种相对简单、有些稚嫩的场景布置，而是充满了电影感。色彩的运用非常考究，整体色调偏向复古、深邃，很多画面非常有层次感，光影处理也恰到好处，营造出一.............
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冯钟云老师的传统武术讲解，特别是他提出的“螺旋力”概念，在武术爱好者中引起了不少讨论，也常常与西方格斗的直拳发力方式进行对比，引发“哪个更实战”的疑问。要评价这一点，咱们得拆解开来，细细说道说道。冯钟云老师的“螺旋力”首先，理解冯钟云老师所说的“螺旋力”是什么。他强调的并非是像拧螺丝那样单纯的旋转，.............
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冯提莫直播出道七周年生日歌友会，对于粉丝们来说，无疑是一场充满情怀与惊喜的盛宴。七年，在网络直播这个日新月异的领域，足以沉淀出无数的粉丝故事，也足以见证一个主播的成长与蜕变。这次生日歌友会，不仅仅是一个单纯的庆生仪式，更像是一次与粉丝们的心灵对话，一次对过去七年共同旅程的回顾，一次对未来道路的展望。.............
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冯绍峰在《知否》里演的顾二叔，这角色，说实话，从一开始看的时候就挺让人“又爱又恨”的。当然，这里的“爱”和“恨”都是对角色的，不是对演员本人哈。咱们先说说为啥觉得他演得不错，尤其是几个让他出彩的点： 少年意气与深情隐忍的转换自然： 顾二叔这个角色其实挺复杂的。他年轻的时候是个纨绔子弟，没心没肺，.............
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冯提莫的这首《佛系少女》，可以说是她近期作品中一个挺有意思的尝试。要说评价，我倒觉得可以从几个方面来聊聊，它究竟是怎么打动人，或者说，它有哪些地方可能让人觉得“嗯，就这样？”首先，从歌名《佛系少女》本身来说，就很抓眼球。在这个快节奏、高压力的时代，“佛系”这个词就像一个护身符，给了很多人一个喘息的空.............
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说起《元龙》的片尾曲《为你铭刻》，冯提莫的演绎确实在动漫粉丝圈里引发了不少讨论，有赞赏也有保留。作为一个看过这部动画，也听过这首歌的人，我觉得可以从几个维度来评价一下。首先，从歌曲本身来说，《为你铭刻》这首歌的旋律和编曲，我认为是比较符合当下国漫主题曲的风格的。它带有一种年轻、热血，同时又有点淡淡的.............
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冯唐那篇《如何避免成为一个油腻的中年猥琐男》，说实话，挺有意思的，也挺戳人的。它没那种一本正经说教的架子，反倒是用一种“过来人”的语气，带着点儿玩世不恭，甚至有点儿自嘲地跟你聊这些事。优点方面，我觉得有几点特别到位： 点出了很多人的痛点，而且切得很准。 很多中年人，尤其男性，可能多多少少都能从里.............
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