你心目中前三位的日本大河剧是哪些，什么理由？
第一位： 《独眼龙政宗》 (1987)
理由嘛，太多了！这部剧在我心里简直是“史诗”二字的最佳代言。
首先，人物塑造的立体与鲜活。政宗这个人，怎么说呢？他不是那种完美的英雄，而是充满了野心、算计，甚至有些残酷。但正是这种“不完美”，让他显得无比真实。从一个饱受命运捉弄，被母亲下毒、被亲族背叛的少年，一步步成长为仙台藩的开创者，伊达政宗的人生轨迹本身就跌宕起伏，充满了戏剧张力。渡边谦饰演的政宗，那种眼神里的不屈、野望和最终的沉稳，简直是教科书级别的表演。看着他从一个备受欺凌的“独眼龙”，成长为能够与丰臣秀吉、德川家康并驾齐驱的枭雄，你会为他每一次的胜利喝彩，也为他每一次的失意感到扼腕。
其次，宏大的历史背景与精良的制作。江户时代的开端，正是战国乱世的余晖，关原合战后的权力真空，各路大名都在为自己的未来布局。这部剧将那个波诡云谲的时代展现得淋漓尽致。你能看到那些叱咤风云的人物，如丰臣秀吉、德川家康、片仓小十郎等等，他们之间的权谋斗争，联盟与背叛，都刻画得十分精彩。而且，那个年代的大河剧，虽然不像现在这样特效满天飞，但其对服饰、道具、场景的考究，是丝毫不打折扣的。每一帧画面都带着浓厚的历史质感，尤其是那些战场上的宏大场面，即使放到现在看，依旧能让人热血沸腾。
最后，深刻的主题与回响。政宗的一生，是对“生存”和“霸业”的极致追求。他在那个弱肉强食的时代，用尽一切手段，只为让伊达家得以延续，让自己的野心得以实现。这不仅仅是一个人的故事，更是那个时代无数身处乱世的人们，为了生存和荣耀而奋斗的缩影。剧中那种“男人的浪漫”，那种为了信念和家业倾尽一切的气魄，至今仍让我回味无穷。
第二位： 《利家与松》（2002）
这部剧给我的感觉，更像是一幅浓墨重彩的时代画卷，在描绘了一个男人的崛起，更是在描绘了一段不离不弃的爱情与陪伴。
首先，“战国第一名将”与“贤内助”的完美诠释。前田利家，这位丰臣秀吉的得力助手，在很多故事里都是作为配角出现的。但《利家与松》将他推向了聚光灯下，让我们看到了他从一个粗犷豪迈的武士，到一位运筹帷幄的重臣的转变。唐泽寿明饰演的利家，浑身散发着一种质朴而坚韧的气质，他有冲劲，有忠诚，也有他的局限性。而松岛菜菜子饰演的阿松，简直就是“贤妻”的典范。她在利家人生中的每一次重要时刻，都给予了他无私的支持和鼓励。她不仅仅是他的妻子，更是他最信赖的伙伴，是支撑他走到最后的精神支柱。这对夫妻之间的互动，那种平凡却又感人的羁绊，是这部剧最打动我的地方。
其次，对战国时期社会生活细节的描摹。除了宏大的历史事件，这部剧也花了大量的篇幅去描绘当时的社会生活，比如武士家庭的日常、妻子们在幕后的操劳、甚至是一些市井小民的生活片段。这些细节让整个故事更加丰满，也让观众能够更直观地感受到那个时代的氛围。你看着利家和阿松从贫苦到富贵，从硝烟弥漫的战场到安稳的家庭，他们的经历仿佛也折射了那个时代普通人对美好生活的向往。
最后，人物群像的精彩。除了主角，剧中的配角们也个个出彩。秀吉的霸气与多疑，柴田胜家的老成与固执，甚至是一些小人物的命运，都被刻画得有血有肉。这种群像式的展现，让整个战国时代的群雄逐鹿更加生动，也让我们看到，在那些叱咤风云的大人物背后，也有无数普通人的人生故事在悄然上演。
第三位： 《天地人》（2009）
《天地人》之所以能排进前三，更多的是因为它传递的一种朴素而强大的精神力量，以及那种“兼爱非攻”的理想主义光芒。
首先，直江兼续的“义”与“爱”。这部剧的主角是直江兼续，这位被誉为“战国第一义士”的人物。他一生信奉“爱”与“义”，在那个弱肉强食、充满阴谋诡计的时代，他坚守着自己的信念，为保护上杉家的存亡，为实现“兼爱非攻”的理想而努力。虽然他的理想在那个时代显得有些“不合时宜”，但他那种坚持不懈的精神，那种为了大义而不惜牺牲一切的勇气，真的非常令人动容。妻夫木聪饰演的兼续，有着一种温润而坚毅的气质，将这个人物的内心世界展现得十分到位。
其次，对“忠义”与“仁爱”的探讨。虽然战国时代充斥着权力斗争，但《天地人》更多地是在强调忠诚、仁爱这些传统的美德。兼续对上杉景胜的忠诚，他对待部下的仁爱，以及他试图用“兼爱非攻”的理念来化解战争的残酷，都让这部剧带上了一层理想主义的光辉。在这个血与火的时代，他的存在仿佛是一股清流，让人在看到战争的残酷之余，也能感受到人性的光辉。
最后，精美的画面与配乐。这部剧的画面非常精美，尤其是那些描绘自然风光和战场场景的部分，都充满了诗意。配乐也恰到好处，能够烘托出人物的情感和剧情的氛围。虽然它在一些历史细节上可能与史实有出入，但其所传达的精神内核，以及那种对美好理想的追求，是值得称赞的。
当然，还有很多很多优秀的日本大河剧，比如《功名が辻》、《武藏》、《新选组！》等等，它们也都有各自独特的魅力。但对我而言，这三部剧，无论是在人物塑造、历史厚重感，还是在情感的传递上，都给我留下了极其深刻的印象，让我能够沉浸其中，仿佛穿越时空，亲历了那个波澜壮阔的时代。
网友意见
受年龄的关系，我是看《利家与松》入大河剧坑，利家与松很不错，但是却排不到我看过的大河剧前三名。太老的大河剧没看过，只零星的补了《太平记》、《葵三代》等口碑比较好的。大河剧大河剧，顾名思义就是要反映历史的波涛如大河一般滚滚向前。所以我很喜欢以大人物为主角的大河剧，作为标准的话至少也要50万石以上的大名，或者再中二一点也要太阁五里面靠剧情才能拿到的主角卡作为主角才行。以小人物为主角的局不如叫小溪剧。其次我比较喜欢战国背景（因为游戏玩得多、书看的也多），对幕末背景不太感冒。最后不要总是那种经受打击不离不弃或者确定目标努力奋斗或者为天下苍生世界和平我不得不如此的主旋律好不好？我都要吐了。综上三点，今年的花燃，前年的八重樱我是没有想看第二遍的欲望了。
下面开始排名
第三名就是官兵卫。《军师官兵卫》是自近几年大河剧的顶峰（个人认为）。场面，叙事，故事都有亮点。
剧情可圈可点，基本上该有的人和事件都有了（我可怜的大和大纳言，毫无存在感），就连文禄庆长之役都有描写。尤其是最后几集九州攻略，看得我都燃起来了好不好。可以说最后几集让整个剧情上了一个新台阶。
人物也不错。冈田大叔....大哥（以我的年龄就不跟着小鲜肉们叫大叔了）的演技，瘸腿之前跟瘸腿之后简直就是两个人。瘸腿之前阳光灿烂，瘸腿之后那种阴沉的feel儿，倍儿爽。江口的信长，内田哥哥的浓姬，竹中大叔的猴子，黑木瞳的宁宁，荒木道粪....嗯，还有吧花。尤其是我劳模的半兵卫简直神了。就连大反派小寺政职都有血有肉，活脱脱一个为幼子担忧的慈父形象。（话说本剧中初代道明寺和初代杉菜都有出演，还有过对手戏，不如大家猜猜是哪两个？）至于其他的配角，安国寺惠琼、吉川元春、小早川隆景等也都是各自有各自的亮点。缺点就是石田三成。先开始把他写的是那种愚忠之臣，为了猴子不顾一切，但是还是有自己的理念，不会做那种龌蹉的事。后来竟然设套坑瘸子，还是逃脱不了东军当主角黑三成，西军当主角捧三成的老套。
最后就是场面，很多大场面剧组也拍了出来，看着也算可以，当然关原之战免不了要翻翻《葵三代》的第一集。
综上，官兵卫就是自大河剧偶像化以来的巅峰。
第二就是《太平记》。
那时候，真田广之还没当上小队长......（误），阵内孝则也没有开侦探所（大雾）......
49集的太平记把镰仓幕府到室町幕府之间的历史整体描述了一遍。足利尊氏、后醍醐天皇、北条高时、楠木正成、新田义贞等等在日本历史上大名鼎鼎的人物都刻画得很好。主角足利尊氏前期拥戴天皇灭北条，后期造反打天皇，转变让人感觉很合理。后醍醐天皇心比天高命比纸薄。北条家腐朽透顶，但是在覆灭之际也能举族在东胜寺从容自尽.......楠木正成那农民般的举止，为了逃脱搜捕在尊氏面前跳了一段滑稽至极的舞蹈......对小人物刻画的也很好。藤夜叉、阿石.....特别要提一下阵内孝则的佐佐木道誉，把这个见风使舵、朝秦暮楚却又忠心耿耿（很矛盾吗？其实一点也不矛盾）的婆娑罗大名演得形神兼备（其名言：在战场上节操这种东西可不能有啊）。最后尊氏不得已杀了弟弟，放逐了儿子，赐死了手下，临死之际唯一的朋友就是这位翻来覆去叛变但是对自己忠心耿耿的墙头草了。
话说足利尊氏初见赤桥登子那段........十七岁那年的雨季~~~~
第一必然就是《葵三代》
场面，不说了，2000年之后论场面无过关原之战那集。就连去年的官兵卫中的关原之战都拿《葵三代》的镜头充数。
人物刻画，也不说了。津川雅彦、西田敏行这两个人放在哪里都够了。人设也相对的不偏不倚。不因为德川家做主角就把三成写成坏人。
剧情，战争、朝堂、宫斗，历史剧的几种形式竟然都集中在一部剧里面。对了，还有穿越.....中村梅雀演的德川光圀时不时出来耍两句贫嘴，手下的大奥贪吃组还会出来搞搞笑
唯一的缺点就是在看前面几集的时候主角太老了。西田大爷，关原的秀忠只有二十岁，你的扮相至少有四十岁了吧.......
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第一次修改：我竟然忘记了《官兵卫》里面的宇喜多直家就是阵内孝则演的。看起来阵内孝则善于演这种毫无节操之人。
第二次修改还是关于太平记的：出演成龙版城市猎人里面今村清子的后藤久美子在里面反串破军星北畠显家.....那是相当的嫩，演技一般，但是他爹北畠亲房演得相当的好.....尤其是在得知北畠显家的死讯那段
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